Дурново Лидия Александровна — различия между версиями

Материал из Энциклопедия фонда «Хайазг»
Перейти к: навигация, поиск
(Новая: {{Персона_доп | name-ru-main = Дурново Лидия Александровна | name-ru-01 = Дурнова (псевд.) | name-ru-02 = | name-ru-03 = | name...)
 
(Изображения)
 
(не показаны 24 промежуточные версии 5 участников)
Строка 7: Строка 7:
 
| name-en      =  
 
| name-en      =  
 
| name-am      =  
 
| name-am      =  
| name-fr      =  
+
| name-fr      = Lidia Aleksandrovna DOURNOVO
 
| портрет              = Дурново, Лидия Александровна3.jpg
 
| портрет              = Дурново, Лидия Александровна3.jpg
 
| дата рождения        = 1885  
 
| дата рождения        = 1885  
Строка 29: Строка 29:
 
В 1954-1955 годах Дурново провела реставрацию стенной живописи святыни армянской церкви - [[Эчмиадзинского кафедрального собора]]. И снова труд, предпринятый для обоснования ее метода реставрации и копирования, проверенный на высоком научном и профессиональном уровне, нашел широчайший общественный отклик и, можно сказать, общенациональную оценку.  
 
В 1954-1955 годах Дурново провела реставрацию стенной живописи святыни армянской церкви - [[Эчмиадзинского кафедрального собора]]. И снова труд, предпринятый для обоснования ее метода реставрации и копирования, проверенный на высоком научном и профессиональном уровне, нашел широчайший общественный отклик и, можно сказать, общенациональную оценку.  
  
С 1955 года Лидия Александровна переходит работать в [[Институт искусств Академии наук Армянской ССР]]. Здесь проходят последние восемь лет ее жизни. Руководство института во главе с [[Р.В.Заряном]] делало все, чтобы она могла спокойно и углубленно работать, чтобы сумела как можно больше написать.  
+
С 1955 года Лидия Александровна переходит работать в [[Институт искусств Академии наук Армянской ССР]]. Здесь проходят последние восемь лет ее жизни. Руководство института во главе с [[Зарян Рубен Варосович|Р.В.Заряном]] делало все, чтобы она могла спокойно и углубленно работать, чтобы сумела как можно больше написать.  
  
В 1957 году выходит в свет вторая книга Дурново - «Краткая история древнеармянской живописи», работа, подытоживающая исследования в этой области и приобретшая - это можно сказать теперь без преувеличения - силу учебника. В Институте искусств Лидия Александровна работала и над другими темами; она готовила публикацию, посвященную татевской школе миниатюры и вообще Татевскому монастырю как очагу средневековой культуры, накапливала и постепенно систематизировала материал для альбома, посвященного армянскому орнаменту, работала над темой «Хачкары», над созданием творческого портрета киликийского миниатюриста XIII века [[Тороса Рослина]].  
+
В 1957 году выходит в свет вторая книга Дурново - «Краткая история древнеармянской живописи», работа, подытоживающая исследования в этой области и приобретшая - это можно сказать теперь без преувеличения - силу учебника. В Институте искусств Лидия Александровна работала и над другими темами; она готовила публикацию, посвященную татевской школе миниатюры и вообще Татевскому монастырю как очагу средневековой культуры, накапливала и постепенно систематизировала материал для альбома, посвященного армянскому орнаменту, работала над темой «Хачкары», над созданием творческого портрета киликийского миниатюриста XIII века [[Торос Рослин|Тороса Рослина]].  
  
 
==Сочинения==
 
==Сочинения==
*Дурново Л.А. Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. — 1979
+
*Краткая история древнеармянской живописи. Ереван: Айпетрат, 1957. 58 с., 13 л. ил.
*Авт. предисл. А. Аракелян Фрески монастыря Киранц: Материалы из арх. Л. А. Дурново / Гл. упр. по охране и использ. памятников истории и культуры при Совете Министров АрмССР, Гос. картин. галерея Армении. — Ереван: Айастан, 1990. — 38 с. — 3000 экз. — ISBN 5-540-00556-2
+
*Армянская миниатюра (вступительная статья и пояснения к таблицам). Ереван: Айастан, 1969
*(Дурнова Л. А.) Портретные изображения на первом заглавном листе Чашоца 1288 г. // ИАН АрмССР. Общ. науки. 1946. № 4 С. 63-69
+
*Орнаменты армянских рукописей. Ереван: Советакан грох, 1978. 232 с.
*Стенная живопись в Аруче (Талиш) // Там же. 1952. № 1. С. 49-66
+
*Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М.: Искусство, 1979. 331 с.
*Древнеармянская миниатюра: Альбом. Ереван, 1952
+
===На фр. яз.===
*(ввод. ст. "Книжная живопись древней Армении", "Объяснения к таблицам") Армянская набойка. М., 1953
+
*Miniatures arméniennes / auteur(s) : Lidia Aleksandrovna DOURNOVO - textes et notes de L.A. Dournovo ; réd. et préf. de R.G. Drampian..
*Краткая история древнеармянской живописи. Ереван, 1957
+
Editeur :hayastan. Année : 1967
*Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М., 1979
+
*Miniatures arméniennes / auteur(s) : Lidia Aleksandrovna DOURNOVO - texte et notes de Lydia A. Dournovo, ... ; préf. de Sirarpie Der Nersessian. Editeur : cercle d art. Année : 1960. Imprimeur/Fabricant : Paris : Impr. Union
 +
===Цитаты===
 +
====Краткая история древнеармянскоид живописи <ref>Ереван, 1957</ref>====
 +
=====Армянский народ вырастил крепкое национально-своеобразное многоветвистое дерево своего искусства=====
 +
Художественная культура древней Армении оставила обильное наследство, несмотря на то что условия создания и бытования ее памятников были сложны и весьма неблагоприятны.
 +
 +
Географическое положение Армении и ее историческая обстановка в древности мало способствовали сохранению этих памятников. Армянское нагорье, расположенное между двумя могущественными государствами Римской, впоследствии Византийской империей, и Персидской монархией, всегда являлось местом военных столкновений этих двух постоянно соперничавших и враждовавших между собой соседей Армении.
 +
 +
Кроме того, в силу того же положения Армении эти соседи всегда стремились использовать ее в качестве союзницы или иметь как свою провинцию. Подобные покушения вызвали стойкое сопротивление армянского народа и сопровождались опять-таки военными действиями с их последствиями.
 +
 +
В периоды владычества арабов и завоевателей из Средней и Центральной Азии (сельджуков, хорезмийцев, монголов), под давлением которых и Византия и Персия утратили свое господствующее политическое значение, положение Армении изменилось только к худшему, так как действия новых завоевателей приводили ко все нараставшему экономическому и культурному упадку. Непродолжительные периоды политической самостоятельности Армении сменялись длительной зависимостью от тех или других завоевателей.
 +
 +
В таких условиях армянский народ особенно энергично отстаивал и сохранял самобытность своей культуры. Возможно, что именно эта необходимость сопротивления послужила в достаточной степени основанием тому, что армянские мастера наряду с созданием и выдвижением в своих произведениях новых принципов и форм не забывали и постепенно воплощали многие как бы отжившие представления и образы пройденных этапов своей культуры. Так удерживалось и закреплялось свое новое на своем старом, что отразилось в многообразии художественных приемов в различных районах на такой сравнительно небольшой территории, как Армения.
 +
 +
Это, однако, не значит, что все происходившее в окружавшем Армению мире было чуждым ей и враждебно неприемлемым, обычно никакой народ никогда не остается равнодушным к художественной культуре других народов, с которыми ему тем или иным путем приходится соприкасаться. Он заимствует из этих культур то, что ему созвучно, и перерабатывает на основе собственных эстетических навыков и запросов, широко открывая сокровищницу своей культуры для окружающих.
 +
 +
В хаосе исторических событий и культурных наплывов многочисленных народов армянский народ вырастил крепкое, национально-своеобразное, многоветвистое дерево своего искусства, самобытность которого глубоко коренилась и питалась соками той земли, которая, несмотря на все превратности, осталась почвой армянского народа.
 +
 +
Вот почему древние памятники искусства, несмотря на многочисленные утраты, сохранились до нашего времени в значительном количестве и иногда в такой преемственной последовательности, которая указывает на распространение и высокое развитие художественного творчества у армянского народа издавна.
  
 
==Достижения==
 
==Достижения==
 
*заслуженный деятель искусств Армянской ССР (1945)
 
*заслуженный деятель искусств Армянской ССР (1945)
 +
 
==Изображения==
 
==Изображения==
<gallery>Изображение:Дурново, Лидия Александровна.jpg
+
<gallery>
Изображение:Дурново, Лидия Александровна1.jpg</gallery>
+
Файл:Дурново-1958.jpg|Портрет Лидии Александровны Дурново работы [[Сарьян Мартирос Сергеевич|М. Сарьяна]]. 1958
 +
Файл:Дурново-201.jpg
 +
Файл:Дурново-202.jpg
 +
Файл:Дурново-203.png
 +
Файл:Дурново-204.jpg
 +
Файл:Memorial - Дурново.png
 +
</gallery>
 +
<gallery>
 +
Файл:Канн П. - 1953.jpg|[[/Армянская набойка|Армянская набойка. М., 1953]]
 +
Дурново Л.А. - 1957.jpg|[[/Краткая история древнеармянской живописи|Краткая история древнеармянской живописи. Ер.: Айпетрат, 1957]]
 +
Файл:Дурново222.jpg|Армянская миниатюра. Ер.: Айастан, 1969
 +
Файл:Дурново-1978.jpg|Орнаменты армянских рукописей. Ер.: Советакан грох, 1978
 +
Изображение:Дурново, Лидия Александровна.jpg|[[/Очерки изобразительного искусства средневековой Армении|Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М.: Искусство, 1979]]
 +
Файл:Дурново223.jpg|Miniatures arméniennes. Paris, 1967
 +
</gallery>
 +
 
 
=Библиография=
 
=Библиография=
 
*Лазарев В. Н. Лидия Александровна Дурново: (Некролог) // ВВ. 1963. Т. 23. С. 322-323
 
*Лазарев В. Н. Лидия Александровна Дурново: (Некролог) // ВВ. 1963. Т. 23. С. 322-323
Строка 54: Строка 88:
 
*[http://armenia.h1.ru/Arts/durnovo.html О Лидии Александровне Дурново]  
 
*[http://armenia.h1.ru/Arts/durnovo.html О Лидии Александровне Дурново]  
 
*[http://www.golos.am/index.php?option=com_content&task=view&id=18621&Itemid=53 ФРЕСКИ ЧЕРЕЗ ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ]
 
*[http://www.golos.am/index.php?option=com_content&task=view&id=18621&Itemid=53 ФРЕСКИ ЧЕРЕЗ ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ]
 +
*[http://www.acam-france.org/bibliographie/auteur.php?cle=dournovo-lidia Association Culturelle Arménienne de Marne-la-Vallée (France)]
 +
*[http://hpj.asj-oa.am/6204/1/79.pdf ЛИДИЯ АЛЕКСАНДРОВНА ДУРНОВО (К 130-летию со дня рождения)]
 +
==Сноски==
 +
<references/>

Текущая версия на 23:44, 1 сентября 2023

Дополните информацию о персоне
Дурново Лидия Александровна
Дурново, Лидия Александровна3.jpg
Другие имена: Дурнова (псевд.)
На французском: Lidia Aleksandrovna DOURNOVO
Дата рождения: 1885
Место рождения: Смоленск
Дата смерти: 07.01.1963
Место смерти: Ереван
Краткая информация:
Выдающийся деятель в области копирования древнерусской живописи. Сотрудник Музея изобразительных искусств Армении, заслуженный деятель искусств Армянской ССР


Биография

Получила высшее образование в Академии художеств и в Зубовском Институте истории искусств.

С 1918 года приступила к организации копировальной мастерской в Институте и привлекла к штатной и внештатной работе более двадцати художниц, задачей которых была научно поставленная техника воспроизведения фресок из древнерусских храмов. Мастерская Л. А. Дурново копировала фрески в Новгороде, Киеве, Чернигове, Ярославле, Старой Ладоге, в Кирилло-Белозерском и Ферапонтовом монастырях.

В 1937 году переехала из Ленинграда в Ереван, где также занималась копированием древних фресок и миниатюр.

Лидия Александровна была человеком, заложившим основы научного исследования армянской фресковой живописи. Она создала группу молодых людей, обучила их сложному ремеслу копиистов и реставраторов (первыми были Е. Хачатрян и В. Багдасарян) , для многих из которых средневековое искусство стало профессией. Открытие и исследование неизвестных прежде памятников монументальной живописи в Армении явились бесценным вкладом Л. А. Дурново в арменистику.

Обнаружение фресок VII века в Лмбате и Аруче, открытие татевских фресок, анализ их композиций - результат титанической научной работы Лидии Дурново. Рассказывают, что во время работы в Татевском монастыре зимой она тяжело заболела, но не прекращала работу на лесах, так как памятнику грозило уничтожение.

В 1954-1955 годах Дурново провела реставрацию стенной живописи святыни армянской церкви - Эчмиадзинского кафедрального собора. И снова труд, предпринятый для обоснования ее метода реставрации и копирования, проверенный на высоком научном и профессиональном уровне, нашел широчайший общественный отклик и, можно сказать, общенациональную оценку.

С 1955 года Лидия Александровна переходит работать в Институт искусств Академии наук Армянской ССР. Здесь проходят последние восемь лет ее жизни. Руководство института во главе с Р.В.Заряном делало все, чтобы она могла спокойно и углубленно работать, чтобы сумела как можно больше написать.

В 1957 году выходит в свет вторая книга Дурново - «Краткая история древнеармянской живописи», работа, подытоживающая исследования в этой области и приобретшая - это можно сказать теперь без преувеличения - силу учебника. В Институте искусств Лидия Александровна работала и над другими темами; она готовила публикацию, посвященную татевской школе миниатюры и вообще Татевскому монастырю как очагу средневековой культуры, накапливала и постепенно систематизировала материал для альбома, посвященного армянскому орнаменту, работала над темой «Хачкары», над созданием творческого портрета киликийского миниатюриста XIII века Тороса Рослина.

Сочинения

  • Краткая история древнеармянской живописи. Ереван: Айпетрат, 1957. 58 с., 13 л. ил.
  • Армянская миниатюра (вступительная статья и пояснения к таблицам). Ереван: Айастан, 1969
  • Орнаменты армянских рукописей. Ереван: Советакан грох, 1978. 232 с.
  • Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М.: Искусство, 1979. 331 с.

На фр. яз.

  • Miniatures arméniennes / auteur(s) : Lidia Aleksandrovna DOURNOVO - textes et notes de L.A. Dournovo ; réd. et préf. de R.G. Drampian..

Editeur :hayastan. Année : 1967

  • Miniatures arméniennes / auteur(s) : Lidia Aleksandrovna DOURNOVO - texte et notes de Lydia A. Dournovo, ... ; préf. de Sirarpie Der Nersessian. Editeur : cercle d art. Année : 1960. Imprimeur/Fabricant : Paris : Impr. Union

Цитаты

Краткая история древнеармянскоид живописи [1]

Армянский народ вырастил крепкое национально-своеобразное многоветвистое дерево своего искусства

Художественная культура древней Армении оставила обильное наследство, несмотря на то что условия создания и бытования ее памятников были сложны и весьма неблагоприятны.

Географическое положение Армении и ее историческая обстановка в древности мало способствовали сохранению этих памятников. Армянское нагорье, расположенное между двумя могущественными государствами Римской, впоследствии Византийской империей, и Персидской монархией, всегда являлось местом военных столкновений этих двух постоянно соперничавших и враждовавших между собой соседей Армении.

Кроме того, в силу того же положения Армении эти соседи всегда стремились использовать ее в качестве союзницы или иметь как свою провинцию. Подобные покушения вызвали стойкое сопротивление армянского народа и сопровождались опять-таки военными действиями с их последствиями.

В периоды владычества арабов и завоевателей из Средней и Центральной Азии (сельджуков, хорезмийцев, монголов), под давлением которых и Византия и Персия утратили свое господствующее политическое значение, положение Армении изменилось только к худшему, так как действия новых завоевателей приводили ко все нараставшему экономическому и культурному упадку. Непродолжительные периоды политической самостоятельности Армении сменялись длительной зависимостью от тех или других завоевателей.

В таких условиях армянский народ особенно энергично отстаивал и сохранял самобытность своей культуры. Возможно, что именно эта необходимость сопротивления послужила в достаточной степени основанием тому, что армянские мастера наряду с созданием и выдвижением в своих произведениях новых принципов и форм не забывали и постепенно воплощали многие как бы отжившие представления и образы пройденных этапов своей культуры. Так удерживалось и закреплялось свое новое на своем старом, что отразилось в многообразии художественных приемов в различных районах на такой сравнительно небольшой территории, как Армения.

Это, однако, не значит, что все происходившее в окружавшем Армению мире было чуждым ей и враждебно неприемлемым, обычно никакой народ никогда не остается равнодушным к художественной культуре других народов, с которыми ему тем или иным путем приходится соприкасаться. Он заимствует из этих культур то, что ему созвучно, и перерабатывает на основе собственных эстетических навыков и запросов, широко открывая сокровищницу своей культуры для окружающих.

В хаосе исторических событий и культурных наплывов многочисленных народов армянский народ вырастил крепкое, национально-своеобразное, многоветвистое дерево своего искусства, самобытность которого глубоко коренилась и питалась соками той земли, которая, несмотря на все превратности, осталась почвой армянского народа.

Вот почему древние памятники искусства, несмотря на многочисленные утраты, сохранились до нашего времени в значительном количестве и иногда в такой преемственной последовательности, которая указывает на распространение и высокое развитие художественного творчества у армянского народа издавна.

Достижения

  • заслуженный деятель искусств Армянской ССР (1945)

Изображения

Библиография

Сноски

  1. Ереван, 1957