Версия 22:29, 18 ноября 2008

Шаблон:Persont

Донельян Армен
Donelian Armen
На английском:	Donelian Armen
Краткая информация: Джазмен

Биография

Армен Донелян: "Я бы хотел, чтобы джаз стал по-настоящему популярным в Армении"

Армен Донелян - личность хорошо известная в армянском музыкальном мире. Еще больше он известен в джазовом мире Америки и Европы. Донелян - пианист, композитор, аранжировщик и педагог. Приехав однажды в Армению с концертами, он теперь приезжает почти каждый год, но уже не играть, а учить джазу. Армен Грант Донелян родился в Нью-Йорке в 1950 году. Родня отца попала в Америку из Турции, матери из Сирии. Дома иногда говорили между собой по-армянски, но в основном - по-английски. Сегодня Армен очень сожалеет о том, что он так и не научился говорить на языке предков, хотя несколько раз, в последние годы, и предпринимал такие попытки. Сейчас ему бы это очень пригодилось. Серьезно Армен начал заниматься музыкой в шесть лет. В 11 отец ему подарил старенький "Стейнвей" (он до сих пор стоит у него дома), и пошло-поехало. Не счесть количества молодежных ансамблей, в которых играл Донелян. Обладая классическим музыкальным образованием - консерватория и Колумбийский университет - он одинаково хорошо играл джаз, классику, рок и блюз. Но постепенно джаз вытеснил все остальное. Кстати, пристрастился он к джазу благодаря старшему брату, игравшему на кларнете в диксиленде. В 1964 году Армен присоединятся к этому диксиленду и играет свой первый джазовый концерт в качестве пианиста джаз-оркестра Артура Раерсона. Армену Донеляну тогда было всего 14 лет. В 1972 г. он закончил Колумбийский университет, получив степень бакалавра музыки. Он часами сидит в библиотеке Линкольн-центра, слушает записи Майлса Дэйвиса, Хэрби Хэнкока и других корифеев джаза. Он устраивается в ресторане в качестве тапера, создает джаз-рок группу, учится играть на гитаре и даже выступает в качестве блюз-гитариста... В 1975 году Армен получает место в октете знаменитого афро-кубинского перкуссиониста Монго Сантамария. Вместе они записали четыре альбома. Это были напряженные годы - концерты, репетиции, запись на пластинки... После того как Армен расстался с Сантамарией, ему посчастливилось играть с такими суперзвездами джаза, как Чет Бейкер, Лайонел Хэмптон, Тед Карсон, и даже с самим колоссом джазового саксофона - Сонни Роллинзом. Потом была работа с группой Night Ark (Ара Динкджян - уд, Марк Джонсон - бас, Арто Тунчбояджан - перкуссия и вокал) - многочисленные выступления, разъезды по всему свету (именно в составе этой группы Армен впервые приехал в Армению), запись трех альбомов. В конце 90-х начинается совместная работа с Татевик Оганесян над альбомом "Прислушайся к биению моего сердца". Альбом составлен целиком из джазовых обработок армянских народных песен в великолепном исполнении Татевик. Все аранжировки выполнены Арменом. Продюсером альбома выступил легендарный Джордж Авакян. В записи альбома принимали участие Пакито Д'Ривера, Фрэнк Уэсс, Бен Райли, Клаудио Родити. Конечно, есть у Армена и свои собственные проекты - сегодня на его счету пять альбомов: "A Reverie", "Secrets", "The Way Farer", "Trio'87", "Wave". Презентация последнего, шестого по счету, состоялась месяц назад. Уже записан, но еще не вышел официально седьмой. Но в последние годы Армен все больше внимания уделяет обучению подрастающего поколения джазменов. Пишет книги по теории и практике джаза, проводит семинары, участвует во многочисленных конференциях и преподает в New School University Jazz Program. Это все в США. А последние несколько лет господин Донелян получает гранты Фонда Фулбрайта на осуществление своей программы "Джаз в Армении", которая заключается в том, что по согласованию с ректоратом Ереванской консерватории он приезжает давать мастер-классы и учить джазу молодых армянских музыкантов, имеющих склонность и хотя бы начальные навыки в этом жанре.

Армен, вот уже несколько лет подряд ты приезжаешь в Ереван. Замечаешь ли ты изменения?

- Конечно. Город становится краше, люди спокойнее, увереннее. Я надеюсь, что это не результат разовых успехов, а тенденции.

Как дела, на твой взгляд, в армянском джазе?

- Ну, мне трудно говорить о джазе в целом. Я могу лишь сказать о молодежи, с которой я занимался и буду заниматься. Так вот, те, кто ходил на мои мастер-классы в прошлые годы достаточно регулярно, сейчас уже показывают хорошие результаты.

А какой контингент ходит на твои занятия?

- Постоянно в классе присутствует 30-40 человек. Достаточно много. Но, чтобы картина была ясна, я бы разбил этих посетителей на три группы. Те, кто что-то уже знает и хочет узнать больше. Вторые - это те, не знает пока ничего, но хочет знать. И, наконец, просто любопытствующие. Приходят даже не только студенты консерватории, но и люди, не имеющие музыкального образования, так просто - любители джаза.

А зачем тебе этот "балласт"? Не лучше ли собрать человек десять действительно интересующихся джазом и работать с ними?

- Не совсем так. Ведь моя задача - не только дать какие-то конкретные знания нескольким избранным студентам. Я бы хотел, чтобы джаз стал по-настоящему популярным в Армении. И поэтому, если мои занятия хотя бы натолкнут кого-то на мысль послушать дома джаз, то можно считать, что я добился успеха.

В последнее время много пишут о том, что старый традиционный джаз вымирает. Даже в Америке. На авансцену выходит целый ряд новых направлений - этноджаз, cross-over, smooth-jazz.... Радиостанции передают в основном сладенькую музыку, с легким привкусом джаза, награды "Грэмми" вручают смазливым девицам, поющим попсовые песни в околоджазовой аранжировке. И вообще, утверждается, что традиционный джаз больше не популярен.

- Что значит популярен или нет? Ведь и радиостанции, и "Грэмми", и студии грамзаписи - это звенья одной цепи шоу-бизнеса. Чаще всего принадлежат они одним и тем же людям, определяющим политику бизнеса. И зависит эта политика от целей этого самого бизнеса. А музыкальный бизнес напрямую зависит от спонсоров и рекламодателей. Поэтому, грубо говоря, если для продажи скажем, нового крема для бритья нужно, чтобы звучала эта композиция, или альбом, или целое направление, то это будет звучать столько, пока не продадут упомянутый крем. А потом по плэй-листам радиостанций составляют рейтинги и вручают награды. И все, круг замыкается. Так что доверять этим сведениям не очень-то и стоит. Хотя, конечно, надо признать, что серьезный джаз слушает гораздо меньше людей, чем припопсованный. Но это во всех сферах искусства. Ведь серьезные классические произведения тоже слушают меньше любителей музыки, чем скажем вальсы Штрауса и ноктюрны Шопена.

На своих занятиях ты преподаешь технику и теорию классического джаза. Но, насколько я в курсе, в Ереване молодежь в основном увлекается современными стилями джаза. Может быть, лучше преподнести им этот курс?

- Видишь ли, прежде, чем играть что-либо, надо выучить ноты. Как и для того, чтобы прочесть книгу, причем любого жанра, нужно сначала выучить буквы. А потом уже решать, что ты будешь читать или играть. Так же и в джазе. Прежде надо изучить основы, традицию, а потом переходить к современности, авангарду и различным ответвлениям основного направления. Вот поэтому я и уделяю так много внимая основе.

Ты можешь научить джазу любого музыканта вне зависимости от его корней, национальности, традиций?

- Ты не совсем правильно поставил вопрос. Не я могу научить, а студент может выучиться. Ведь главное - это желание учиться. Если оно есть, то да, любой человек может научиться играть джаз. Я понимаю, ты имеешь в виду, что можно ли, скажем, армянина, родившегося и живущего в Ереване, научить играть джаз также, как и афроамериканца, проживающего в Америке. Так вот, заявляю - можно. Я встречал массу американских музыкантов, не умеющих свинговать (а это, ты знаешь, главное в джазе). В то же время я встречал много европейских джазменов, играющих на голову лучше, чем американские музыканты. Так, что цвет кожи и национальность не имеют никакого значения. Надо много заниматься, слушать, практиковаться и общаться с хорошими музыкантами У армянских музыкантов есть все возможности для этого процесса, за исключением, пожалуй, лишь личных контактов с зарубежными звездами. Концерты гастролеров у вас редкое явление. Это минус процессу обучения. А все остальное, более или менее, устраивает.

Армен привез в подарок библиотеке консерватории больше сотни лазерных альбомов с записями корифеев мирового джаза и массу книг по истории и теории джаза. Вместе с теми, что он привез в прошлый раз, они составят солидный аудиовизуальный учебный фонд для людей, пытающихся проникнуть в секреты большого джаза.

Очень много споров вызывает этно-джаз. Ты играл его и с Татевик Оганесян и с группой NgihtArk. Пуристы от джаза его собственно, джазом не считают. Как ты к нему относишься?

- Я приветствую любое новаторство, если оно хорошо сделано и имеет под собой обоснованную эстетическую платформу. К сожалению, очень много музыкантов сейчас спекулируют на интересе слушателей к народным инструментам и мелодиям. Эти горе-музыканты насильно склеивают фольклорные мелодии и новые ритмы, абсолютно неоправданно вводят в группу европейских инструментов народные и уверяют, что они играют этно-джаз. Но это не то. Это, чаще всего, китч, жалкие потуги, а не искусство. А если введение фольклорной основы и инструментов оправданно идеей, самой тканью произведения, все это действительно гармонично переплетается и сделано талантливо, то это, конечно, имеет право на существование. Ведь не надо забывать, что собственно джаз и появился в результате слияния европейской и африканской музыки. Т.е. уже изначально, эта музыка могла называться этно-джазом, так как имела в своей основе музыкальные традиции нескольких народов. В принципе, я - "за". Армен Донелян - великолепный собеседник, много знает, много видел и всегда с удовольствием делится своими знаниями. Мы могли бы проговорить с ним еще пару часов, но у него была назначена встреча, и мне пришлось закругляться. Напоследок, уже спускаясь по лестнице, я узнал, что в конце курса оркестр, составленный из посещавших мастер-классы студентов, даст выпускной концерт. А может быть, мы услышим и самого Донеляна в сольном концерте. Но пока это только планы. Подождем немного.

Известный американский джазовый пианист и педагог. Выступал с популярными джазовыми музыкантами - М. Сантамарией, Ч. Бейкером, Т. Кирсоном, Л. Хэмптоном, С. Роллинсом и др. В течение 30 лет преподаёт в джазовой школе. Записал 5 альбомов. Автор ценного труда - "Тренировка слуха". С.С. МАМУЛОВ

A Jazzman's Journey [new 11/02] A full-length narrative of Armen's journeys in Armenia and Europe as a result of winning a Fulbright award for open lecturing.

The Jazz in Armenia Project A full-length narrative of this master class residency by invitation of the Yerevan Komitas State Conservatory and NAB Artists Management.

Full Discography

Download Full Discography.pdf

RECORDINGS AS LEADER All Or Nothing At All Grand Ideas Vol. 1: Wave Grand Ideas Vol. 2: Mystic Heights Grand Ideas Vol. 3: Full Moon Music Quartet Language The Wayfarer Secrets Trio '87 A Reverie: Solo Piano Stargazer

RECORDINGS AS SIDEMAN Roy Ayers, Step Into Our Life Cosmology, Cosmology Billy Harper, The Believer Billy Harper, The Billy Harper Quintet Billy Harper, Trying to Make Heaven My Home Datevik Hovanesian, Listen to My Heart Julie Lyonn Lieberman, Mixing America Night Ark, Petals on Your Path Night Ark, In Wonderland Night Ark, Moments Bobby Vince Paunetto, Reconstituted Bobby Vince Paunetto, Commit To Memory Bobby Vince Paunetto, Composer in Public Mongo Santamaria, Sofrito Mongo Santamaria, Mongo and Justo Mongo Santamaria, A La Carte Mongo Santamaria, Afro Indio Rory Stuart, Hurricane Rory Stuart, Nightwork Various Artists incl. Armen Donelian Quintet, Positively Armenian 2 Various Artists incl. Billy Harper Quintet, Jazz Jamboree 1980

Изображения

Библиография

• http://www.armenjazz.com/
• http://www.armenjazz.com/disc-index.html
• http://matash.by.ru/