Версия 10:50, 10 февраля 2023

Багдасарян Немрут Ованеси
NEMRUT HOVHANNESI BAGHDASARYAN
Другие имена:	Багдасарян Немрут Ованесович
На английском:	NEMRUT HOVHANNESI BAGHDASARYAN
На армянском:	ՆԵՄՐՈՒԹ ՀՈՎՀԱՆՆԵՍԻ ԲԱՂԴԱՍԱՐՅԱՆ
Краткая информация: Фотограф, фотокорреспондент

Биография

Немрут Багдасарян, первый ребенок и самый яркий представитель семьи фотографов Багдасарянов,

Багдасарян родился в Ване, в семье художника Ованеса Багдасаряна. В 1915 году он стал свидетелем Геноцида армян, но вместе с семьей сумел бежать и поселиться в Ереване. Там, будучи подростком, он увидел за работой уличного фотографа и решил попробовать заняться этим делом, чтобы заработать денег. В начале 1920-х годов в новообразованной республике ощущалась острая нехватка профессиональных фотографов, а местные газеты и периодические издания остро нуждались в фотоизображениях для пропаганды и освещения социалистической жизни. В 1925-29 гг. Немрут был принят в Дом профсоюзов Армении как фотограф, а с 1927 г. начал публиковать свои фотографии в печати. С 1929 года он стал штатным фотокорреспондентом газеты «Пионер Канч», где оставался до 1940 года. (1)

В своих работах 1920-х и 30-х годов Немрут проявляет определенное экспериментальное мастерство. На его образы явно повлияли работы мастеров русской авангардной фотографии Родченко, Шайхета и Клютиса. Предпочитая спортивные, праздничные и особенно строительные мотивы, Немрут создавал натуралистичные и динамичные образы, апеллирующие к идеям конструктивизма. К сожалению, большая часть оригинальных копий этих произведений сегодня не существует и известна нам лишь в виде тусклых и мелких репринтов, напечатанных в газетах.

В 1940-1958 годах Багдасарян был корреспондентом журнала "Советская Армения" и газеты "Комунист". Эти периодические издания были главными органами официальной армянской фотографии, и через них в местной фотографии утвердились и получили широкое распространение стилистические форматы соцреализма. Как и почти все другие фотожурналисты, работавшие в Армении, Немрут также перешел на тот прекрасно поставленный и повествовательный стиль, главной целью которого, согласно официальному лозунгу, было восхваление экономического и социального прогресса и культуры СССР. Помимо стандартных репортажных снимков, особое внимание в те годы фотограф уделял фотосъемке исторических и современных архитектурных сооружений, а также созданию серии портретов деятелей культуры. В таких сюжетах уже ощутима склонность Багдасаряна к националистической образности, которую фотограф будет развивать в конце 1950-х и 1960-х, в годы хрущевского «Снегопада».

Комментируя деятельность фотографа в 1960-е годы, Р. Ананикян отмечает, что «темы труда и городского пейзажа являются основными лейтмотивами в творчестве Немрута». (2) Углубляясь в эти темы, Немруту удается сжать репортажный кадр, доведя его до уровня символа и иконографии. В результате этих поисков родилась серия «Воплощенная мечта» (1960 г.), посвященная строительству новой оросительной системы в Немруте для развития сельского хозяйства Араратской долины. По мнению автора, «линейное и описательное повествование, строгая документация отдельных фактов не позволили во всей полноте раскрыть тему» ​​этого грандиозного инженерно-строительного проекта по преобразованию и преодолению природы. (3) Поэтому он решает нарушить правила «прямой» документалистики, создав «серию кадров-символов, где слились бы два начала: пропагандистское и поэтическое, общее». (4)

Эту репортажную серию Немрута можно считать одним из первых масштабных фоторассказов в истории советско-армянской фотографии. Здесь фотография получила возможность стать не вспомогательной иллюстрацией к тексту, а самостоятельным, наглядным средством повествования. Публикуемый во многих советско-армянских периодических изданиях, а также в журнале "Советское фото", "Воплощенный сон" пропагандирует аллегорическую и неоромантическую направленность советско-армянской документальной фотографии 1970-х гг.

В целом работы Немрута этого позднего периода затрагивают проблему «национальной» фотографии, пытаясь дать ей определенное решение с точки зрения формализма и содержания. Опираясь на свой ранний «авангардный» опыт фотографии, а также на местные традиции живописи и использование эмблем с этнографической осознанностью, фотографии Немрута стремились обобщить и увековечить «армянство» на быстро развивающемся фоне современности. Неслучайно эти решения пользуются большим успехом не только у армянской публики, но и за пределами Армении, где Немрут, представив одни из самых удачных своих фотографий, был удостоен награды на выставке «Моя родина», проходившей в Москве в 1967 году. Отец Немрута Багдасаряна, Ованнес, был фотографом, и юноша изучал ремесло с самого детства.

Работал подмастерьем у «фотографа-минуточника» в центре Эривани.

В начале 20-х годов, уже поднабравшись опыта, он начинает сотрудничать с газетой «Пионер канч».

Работая громоздкой деревянной фотокамерой, он создает удивительно живые снимки героической эпохи, в которой жили его молодые динамичные герои.

Работал с газетой «Коммунист» и журналом «Советакан Айастан». Когда в начале 60-х годов в Ереване открывается армянское отделение «ТАСС–Арменпресс», называвшееся тогда «АрмТаг», Немрута Багдасаряна и его сына Герберта приглашают в штат одними из первых.

Немрута Багдасаряна называют родоначальником армянского фоторепортажа.

Цитата

«... у него был свой почерк, свой стиль. Он действительно умел создать фотокадр, фотокартину, фотокомпозицию за счет невидимых на первый взгляд, но зато акцентных штрихов».

Изображения

• 

  100-летие со дня рождения Немрута Багдасаряна. Дизайнер Арутюн Самуэлян

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Разное

• Одним из первых в советско-армянской массовой культуре взял на себя роль профессионального фотожурналиста. Его вклад в эту область огромен не только благодаря популярности его фотографий и высокому уровню его профессионального мастерства.
• На протяжении многих лет Немрут обучал и наставлял несколько поколений фотожурналистов и фотографов-документалистов, в том числе своих сыновей Герберта и Мелика.

Библиография

• Взгляд на мир сквозь объектив