Оганесян Саргис Арутюнович — различия между версиями

Материал из Энциклопедия фонда «Хайазг»
Перейти к: навигация, поиск
(Новая страница: «{{Персона | name-ru-main =Оганесян Саргис Арутюнович | name-ru-01 =Иоаннесян Сако Арутюнович | name-ru-02 ...»)
 
(→‎Изображения)
 
(не показано 15 промежуточных версий этого же участника)
Строка 15: Строка 15:
 
| автокартинки        =
 
| автокартинки        =
 
| портрет              =Оганесян Саргис Арутюнович.jpg
 
| портрет              =Оганесян Саргис Арутюнович.jpg
−
| дата рождения        =
+
| дата рождения        =1884
−
| место рождения      =
+
| место рождения      =Каринтак, Нагорный Карабах
−
| дата смерти          =
+
| дата смерти          =1940
−
| место смерти        =
+
| место смерти        =Ереван
−
| краткая информация =
+
| краткая информация =Художник, педагог. График-карикатурист
−
| тэг01 =
+
| тэг01 =Художник
−
| тэг02 =
+
| тэг02 =педагог
−
| тэг03 =
+
| тэг03 =График
 
| тэг04 =
 
| тэг04 =
−
| тэг05 =
+
| тэг05 =карикатурист
 
}}
 
}}
  
 
=Биография=
 
=Биография=
 +
Саргис, окончив в 1904 году [[Эриванскую семинарию|Эриванскую семинарию]], переезжает к отцу в Тифлис, где поступает в художественную школу.
  
−
                                САРГИС  АРУТЮНОВИЧ  ОГАНЕСЯН
+
В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс [[Нерсисяновской семинарии|Нерсисяновской семинарии]]. После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств.
−
                                      (1884-1940)
 
  
−
                                    Предисловие
+
Здесь Саргис Оганесян с большим вниманием изучает полотна великих художников, представителей итальянской, фламандской, французской, русской живописи всех времен. В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов. <ref>Увиденное в Санкт-Петербурге оставляет неизгладимое впечатление на молодого художника. Неслучайно в его дипломной работе при окончании Учительских курсов в августе 1910 года – портрете натурщика, написанным маслом на холсте, можно ясно увидеть влияние творчества Рембрандта, Леонардо. К этому же году  принадлежит его первый автопортрет, написанный карандашом.</ref>
−
В истории человечества есть люди, которые, прожив не один десяток лет, не оставили после себя ничего, а потому и остались неизвестными. Однако, есть и такие, которые прожили короткую жизнь, но своим трудом, своими делами, олицетворили собой целую эпоху. Одной из таких личностей был художник Саргис (Сако) Арутюнович Оганесян (Иоаннесян).
+
     
−
    Его творчество затронуло почти все жанры изобразительного искусства: от простого карандашного рисунка до картин, написанных маслом на холсте, от набросков до больших эскизов к сценическим декорациям, от шаржей и карикатур до серьезных портретов, написанных преимущественно акварелью, мастерством рисунка которой он владел в совершенстве. Его знали раньше и мало знают сейчас, его любили и уважали, его же из зависти ненавидели – вплоть до угроз и – в конечном счете свели с ним счеты… Так кто же такой Саргис Оганесян? Попытаемся рассказать об этой незаурядной личности подробнее, основываясь на имеющихся в нашем домашнем архиве документах и работах художника, а также – воспоминаниях его оставшихся в живых современников, друзей, родных и близких.
+
Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и [[Коммерческом училище Калантарян|Коммерческом училище Калантарян]].
  
−
                        СЕМЬЯ  УСТА  АРУТЮНА
+
В 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку [[Шаумян Степан Георгиевич|С. Шаумяном]]. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – [[Микоян Анастас Иванович|Анастас Микоян]] и [[Мартикян Сергей Николаевич|Серго Мартикян]]. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года.
−
 
+
          
−
        Нагорный Карабах. Село Каринтак. О нем мало что было известно до недавнего времени. Семьдесят с лишним лет, находясь под игом багировско-алиевского режима, это село фигурировало под турецким синонимом своего исконно-армянского названия-  Dashalty и только в период войны 1989-92 гг оно стало известным как место упорных боев и героической обороны. 
+
В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в [[Лазаревский институт восточных языков|Лазаревский институт]]. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис. Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе. Две причины стали для него главными, по которым он вскоре с семьей переезжает в Эривань. Одна из них крылась в том, что жить в Тифлисе стало небезопасно: Грузия переживала переходный период, и большевистски настроенные жители города подвергались террору со стороны недобитых банд гегечкористов. <ref>Как-то раз, по свидетельству младшего брата художника – Гайка, Сако Оганесян, получив какое-то важное задание от С.М. Кирова, прибывшего в Тифлис, засиделся допоздна в здании Большевистского представительства в связи с его неотложным выполнением. По выходе из здания поздней ночью, он был неожиданно окружен бандитами, зверски избит и арестован. Вскоре ему удалось бежать из тюрьмы. Понимая, что за ним следят и, что, вероятно, из-за него могут пострадать невинные члены семьи, он стал готовиться к скорому отъезду.</ref>
−
    Однако, если заглянуть глубже в историческое прошлое  этого села, то нам станет известно,что в период XIX века оно дало народу Армении двух незаурядных личностей – народного певца Уста Арутюна и одного из его сыновей – Саргиса (Сако) Оганесяна, ставшего одним из выдающихся художников и педагогов своей эпохи.
+
      
−
               
+
Вторая причина же была в том, что Армении нужны были передовые люди в области науки и образования. Республике, пережившей ужасы геноцида, смутное время революции, надо было встать на ноги. Надо было дать должное образование новому поколению молодой республики, создать широкую сеть школ, детских садов, ликбезов, просветительских учреждений. И за это нелегкое дело взялись Первый председатель социалистической Армении [[Мясников Александр Фёдорович|Александр Мясникян (Мартуни)]] и первые наркомы просвещения [[Мравян Асканаз Арутюнович|Асканаз Мравян]] и [[Егиазарян Арто|Арто Егиазарян]]. По их приглашению в Армению прибыли [[Таманян Александр Иванович|Александр Таманян]], [[Алабян Каро Симонович|Каро Алабян]], [[Манукян Азат Минасович|Азат Манукян]], [[Меликян Романос Овакимович|Романос Меликян]] и другие представители армянской интеллигенции. Среди них был также и Саргис Оганесян.
−
      Арутюн Тер-Иоаннесян (Ованесян) – год рождения неизвестен – умер в 1923 году в Эривани -  был одним из сыновей сельского священника Григора Тер- Иоаннесяна. По воспоминаниям его дочери – Ольги Алтунян-Оганесян, он обладал сильным певческим голосом и разъезжал с концертами со своей дастой (группой народных музыкантов), куда входили народные певцы-
 
−
сазандары Герасим и Сандро, а также – исполнитель партии нагара – Аршак Оганов – отец великого кяманчиста Саши Оганезашвили, по всему Кавказу и    Закавказье и снискал как народный музыкант большой почет и уважение. К сожалению, грампластинки с его записями не сохранились, однако, в 1986 году, будучи в командировке, нам удалось обнаружить в Центральном Госархиве грамзаписи матрицы 1902 года к этим записям, где уста Арутюн со своей дастой исполняет Кясма Шикясты и Фарси. Сохранилась также и фотография певца, судя по которой можно сказать, что этот человек был сильного телосложения. С папахой на голове,густыми бровями и персидской бородкой он имел несколько суровый и представительный вид.
 
−
    Как известно, Карабах славился и славится не только своей курортной природой и историей. Он славится также и искусством коврового узора. Этим искусством обладала  и жена Арутюна – тикин Анна, как ее называли в семье. До нас дошла единственная ее миниатюра – декоративная салфетка, вышитая филигранным узором на красном сукне.
 
−
 
 
−
                                                           
 
−
      В семье уста Арутюна один за другим родились три сына: старший - Арсен, средний – Саргис и младший – Гайк. Мальчики росли умные, смышленные. Казалось, ничто не могло омрачить счастье молодой семьи. Уже ожидали четвертого ребенка…
 
−
      Беда нагрянула неожиданно. Спускаясь по лестнице во двор, Анна неожиданно споткнулась и скатилась вниз. В результате – тяжелая травма позвоночника, от последствий которой могла спасти сложная операция. В результате, с четвертым ребенком пришлось расстаться, а сама Анна сгорбилась навсегда, однако, от этого, по воспоминаниям близких и родственников, ее сердце не стало черствым, как это зачастую бывает у людей, перенесших подобные психо-физические потрясения. Тем временем сыновья подрастали. В 1904 году Сако заканчивает Эриванскую духовную гимназию. Именно в период учебы там у него проявился талант художника, унаследованный им от матери. Он стал настолько мастерски владеть карандашом и кистью, что дирекция семинарии поручила именно ему оформить выпускную виньетку.
 
−
    Между тем Арутюна все больше и больше привлекает Тифлис, как центр культуры Закавказья. Сюда съезжаются народные музыканты, представители литературы и искусства. Жить в маленьком, оторванным от бурной жизни, селе было не по нутру Арутюну, и он решает переехать с семьей в Тифлис.   
 
−
    Здесь он сближается с одним из известных и страстных пропагандистов музыкального искусства – теоретиком Азатом Манукяном, который привле-кает его со своей дастой на тайные “ученические вечера” с целью музыкального воспитания рабочих людей и маскировки тайных сходок.
 
−
    Саргис, окончив в 1904 году Эриванскую семинарию, переезжает к отцу в Тифлис, где поступает в художественную школу. К этому времени, как вспоминала его сестра Ольга Алтунян, Арутюн по настоянию своей жены (!), женится на состоятельной грузинке – Ефимии Захаровне и имеет от нее еще пятерых детей из которых двое – Левон и Ольга наследуют его творчество:
 
−
Левон впоследствии стал кяманчистом и до 1958 года играл в Москве, в ресторане “Арагви”. В том же году, неосторожно переходя улицу (он имел плохое зрение) и попав под машину – скончался. Ольга же стала певицей хоровой капеллы города Еревана, организованной Татулом Алтуняном.
 
−
    В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс Нерсисяновской семинарии, которая в истории Армении имела поистине революционное значение, дав армянскому народу целую плеяду деятелей в области искусства, литературы, политики, военного дела, медицины, музыки и др. Здесь будущий художник сближается с Ованесом Туманяном, Дереником Демирчяном, Анастасом Микояном, Азатом Манукяном, Арамаисом Ерзнкяном и другими.
 
−
  После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств.
 
−
 
 
−
                              СТАНОВЛЕНИЕ ХУДОЖНИКА И ПЕДАГОГА
 
−
      Санкт-Петербург! Впервые в жизни молодого художника, после провинциального Тифлиса, перед ним открылось величие северной русской столицы. С большим интересом он рассматривал творения Воронихина, Росси, Растрелли, Баженова. Эрмитаж Его Императорского Величества – хранилище прозведений многовековой истории мирового изобразительного искусства. Здесь Саргис Оганесян с большим вниманием изучает полотна великих художников, представителей Итальянской, Фламандской, Французской, Русской живописи всех времен. В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов.
 
−
    Увиденное в Санкт-Петербурге оставляет неизгладимое впечатление на молодого художника. Неслучайно в его дипломной работе при окончании Учительских курсов в августе 1910 года – портрете натурщика, написанным маслом на холсте, можно ясно увидеть влияние творчества Рембрандта, Леонардо1. К этому же году  принадлежит его первый автопортрет, написанный карандашом.
 
−
      Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает
 
−
преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и
 
−
Коммерческом училище Калантарян.
 
−
______________________________
 
−
1 Этот портрет ныне хранится у внучки художника – А. Оганесян.
 
−
 
 
−
 
 
−
  В 1917 году, в России грянула Великая Октябрьская Социалистическая революция. Ее волны докатились и до Закавказья. Не остался к ней равнодушным и молодой художник. В том же – 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку С. Шаумяном. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – Анастас Микоян и Серго Мартикян. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года.
 
−
         В этот период с 1919 по 1921 год, одна за другой устанавливают Советскую власть Азербайджан, Армения и Грузия, объединившись впоследствии в единую Закфедерацию (ЗСФСР). В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в Лазаревский институт. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис. К тому времени его отец, уста Арутюн, уже был парализован, а мать – тикин Анна – скончалась. Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе. Две причины стали для него главными, по которым он вскоре с семьей переезжает в Эривань.
 
−
    Одна из них крылась в том, что жить в Тифлисе стало небезопасно: Грузия переживала переходный период, и большевистски настроенные жители города подвергались террору со стороны недобитых банд гегечкористов.
 
−
    Как-то раз, по свидетельству младшего брата художника – Гайка, Сако Оганесян, получив какое-то важное задание от С.М. Кирова, прибывшего в Тифлис, засиделся допоздна в здании Большевистского представительства в связи с его неотложным выполнением. По выходе из здания поздней ночью, он был неожиданно окружен бандитами, зверски избит и арестован. Вскоре ему удалось бежать из тюрьмы. Понимая, что за ним следят и, что, вероятно, из-за него могут пострадать невинные члены семьи, он стал готовиться к скорому отъезду.
 
−
     Вторая причина же была в том, что Армении нужны были передовые люди в области науки и образования. Республике, пережившей ужасы геноцида, смутное время революции, надо было встать на ноги. Надо было дать должное образование новому поколению молодой республики, создать широкую сеть школ, детских садов, ликбезов, просветительских учреждений.  
 
−
И за это нелегкое дело взялись Первый председатель социалистической Армении Александр Мясникян (Мартуни) и первые наркомы просвещения Асканаз Мравян и Арто Егиазарян. По их приглашению в Армению прибыли Александр Таманян, Каро Алабян, Азат Манукян, Романос Меликян и другие представители армянской интеллигенции. Среди них был также и Саргис Оганесян.
 
  
−
                                                В ЭРИВАНИ
+
1921 год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – [[газетах “Хорурдаин Айастан”|газетах “Хорурдаин Айастан”]], [[“Кармир мотцак”|“Кармир мотцак”]] (Красный комар), [[“Анаствац”|“Анаствац”]] (Безбожник), детском [[журнале “Октемберик”|журнале “Октемберик”]] (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный [[Сарьян Мартирос Сергеевич|Мартиросом Сарьяном]], для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна.
−
    1921 год для Эривани становится переломным. Для правительства и народа встала нелегкая задача – воспитать здоровое, грамотное поколение граждан Армении. Этот же год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – газетах “Хорурдаин Айастан”, “Кармир мотцак” (Красный комар), “Анаствац” (Безбожник), детском журнале “Октемберик” (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный Мартиросом Сарьяном, для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна.
 
 
                                                      
 
                                                      
 +
1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и [[Туманян Ованес Татевосович|Ованесом Туманяном]] принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства - Айартун, где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше.
 +
     
 +
В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. В это страшное время в отношении армянских детей Президентом США В. Вильсоном стала проводиться лицемерная политика сделать их “Настоящими гражданами”… но какой страны? С этой целью в Армении были организованы Амеркомовские интернаты, где обездоленные дети беженцев получили бы кров и образование, но не любовь к труду и своей родине. Впоследствии эти дети должны были быть вывезены в США. Именно для воспрепятствования этому преступному шагу американских “воспитателей” с 1922 года стали организовываться первые детские сады и детдома, бывшие воспитанники которых впоследствии с большим теплом будут вспоминать людей, вырастивших их и давших им путевку в жизнь.
  
−
    1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией.
+
С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в детских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п. Большую помощь ему в этом деле оказывают дошкольник-методист [[Дургарян Маруге Григорьевич|Маруке Дургарян]], педагог-художник Анушаван Погосян, композитор-педагог Азат Манукян и др. <ref>Работая в детских садах, он знакомится будущей своей супругой и соратницей Тамарой Габриелян, а в 1924 году они женятся. 15 июня 1925 года у них родился сын, названный с легкой руки близкого друга художника, литературного критика Арсена Тертеряна Эмилем, в честь французского классика литературы Золя.</ref>
−
  Среди его учеников были такие видные личности,как шелковод, агроном Асмик Габриелян, шекспировед, директор Института искусств АН Арм. ССР в 1960-80-е гг – Рубен Зарян, Заслуженный художник Арм. ССР Бабкен Колозян, бывший директор Национальной Картинной галереи Александр Тер-Габриелян, главврач поликлиники Литфонда Армении Бено Авагян, преподавательница рисования Римма Миракян, зав.отделом аспирантуры НАН РА Феликс Левонян и др. Здесь, на некоторое время мы отойдем от биографических сводок и обратимся художественным направлениям в творчестве С. Оганесяна.
 
−
      Графика и карикатура. Это основное направление в творчестве художника. Главное в рисунке – его правдивость, без всяких прикрас. Рисуя карандашом или акварелью портрет, Саргис Оганесян в рисунке старается выразить характер рисуемого им персонажа. Яркие примеры тому – портрет В.И. Ленина, сделанный им в 1920 году в Москве во время выступления на партконференции вождя мирового пролетариата и акварельный портрет Ованеса Туманяна, нарисованный художником в Тбилиси, в 1921 году. Разберем эти два портрета подробно.
 
−
 
 
−
      Вот Владимир Ильич выступает с очередными государственными вопросами на партконференции. Первое, что бросается в рисунке – это его взгляд. Не доброта и не приветливые искорки глаз, как расписывалось в книгах о великом вожде, а неприкрытое ехидство видно в их прищуре. Корпус и лицо напряженно поданы вперед, видно нервное подергивание каждой мышцы лица. Не  о светлом будущем, а о мании завоевать мир говорит этот взгляд. Полное отсутствие спокойствия во время выступления…
 
−
    Такого Ленина мы узнаем много позже, после развала Союза, из постсоветской литературы, но не с этого ли взгляда, метко схваченного художником начался этот развал? Комментарии, на этот счет, думается, излишни.
 
−
    … Осунувшееся, иссушенное смертельной болезнью лицо. Внимательный и то же время печальный взгляд из запавших глаз. В домашнем потертом халате и стоптанных домашних тапочках, сидя в кресле, в своем кабинете, изображен великий поэт Армении Ованес Туманян. Это его последний прижизненный портрет1. Художник и поэт расстаются навсегда. В свое время Саргис Оганесян, сотрудничая с Туманяном в Айартуне, сделал немало иллюстраций к его произведениям… По рассказам сына художника – Эмиля Оганесяна, Туманян, в знак благодарности и уважения к художнику, подарил ему том своих произведений с дарственной надписью: “Иоаннесяну от Ованеса”.
 
−
  Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваимых ими персонажей, подобно острому  скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны. Известный композитор – художник Цовак Амбарцумян, близко знакомый с творчеством Саргиса Оганесяна, заметил как- то раз по этому поводу:
 
−
  -  Рассматривая каждую портретную зарисовку Сако Оганесяна, первым долгом обращайте внимание на взгляд… И этим все сказано.
 
−
    Орнаментальная миниатюра. Саргис Оганесян мастерски владел техникой орнаментальной акварельной миниатюры, которую можно сравнить разве что с техникой филигранной вышивки, которой владела мать художника - тикин Анна.  
 
  
−
__________________________________________________
+
В школах С. Оганесян стал преподавать с 1926 года. В 1923 году умирает его отец – уста Арутюн. Работа в школах, хотя и отнимала у него уйму времени, но давала возможность содержать семью. Как преподаватель он был строг и требователен, но в отношении учеников – был добр и никогда не ронял их достоинства. И ученики отвечали ему тем же взаимно.  
−
1 Этот портрет ныне хранится в Доме-музее Ов. Туманяна
 
  
−
.                                                        
+
==Художественное творчество==
 +
===Графика и карикатура===
 +
Это основное направление в творчестве художника. Главное в рисунке – его правдивость, без всяких прикрас. Рисуя карандашом или акварелью портрет, Саргис Оганесян в рисунке старается выразить характер рисуемого им персонажа. Яркие примеры тому – портрет В.И. Ленина, сделанный им в 1920 году в Москве во время выступления на партконференции вождя мирового пролетариата и акварельный портрет Ованеса Туманяна, нарисованный художником в Тбилиси, в 1921 году.  
  
−
    Не сразу, разглядывая миниатюру, нарисованную художником, можно понять, что это не вышивка и не аппликация, а целиком выполненный каран-дашом и акварелью шедевр. Правильное использования цвета, света и тени делает рисунок максимально объемным. В наше время, чтобы добиться подобного, как сейчас говорят 3D-эффекта, прибегают ко всяким оптическим фокусам посредством различной техники, в то время как С. Оганесян ни к чему подобному в своем творчестве не прибегал. К подобному приему он обращался, рисуя ориенталистские зарисовки, оформляя страницы книг и журналов. Так был оформлен титульный лист к поэме Туманяна “Ануш”, создана восточного характера миниатюра “Саят-Нова”,  и “Персидский мотив”, к сожалению оставшиеся неоконченными.
+
Вот Владимир Ильич выступает с очередными государственными вопросами на партконференции. Первое, что бросается в рисунке – это его взгляд. Не доброта и не приветливые искорки глаз, как расписывалось в книгах о великом вожде, а неприкрытое ехидство видно в их прищуре. Корпус и лицо напряженно поданы вперед, видно нервное подергивание каждой мышцы лица. Не о светлом будущем, а о мании завоевать мир говорит этот взгляд. Полное отсутствие спокойствия во время выступления…
−
    Оформление декораций. Даже безупречно сделанный спектакль будет обречен на провал, если декорация не будет соответствовать его замыслу. В 1929 году, когда в только что созданном театре имени Сундукяна должен был быть поставлен  спектакль “Пэпо”,  Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему. Неизвестно, были ли они использованы во время его постановки или нет, но глядя на сохранившийся один из них – интерьер комнаты Пэпо, сразу попадаешь в ту скудную обстановку, в какой была семья бедного рыбака. Нет, не богатство украшает комнату Пэпо. Пустые шкафы, пара глиняных мисок и кувшин с водой, грубо сколоченные табуретки, старый комод, да сундук с нехитрым приданым Кекел. Свет, еле проникающий сквозь маленькие окошки дома, облупленные стены и потолок. У стены- широкая тахта с двумя узорчатыми подушками – мутаками, на стене – недорогие ковры – и здесь художник прибегает к излюбленному приему миниатюры и орнаменту.  Может, на первый взгляд, это контрастирует с бедной,  однообразной обстановкой комнаты, но это и вносит скромный цветовой восточный колорит в эту однообразность. С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”.
+
    
−
   Масляный пейзаж.  Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи. В качестве примера приведем диптих, созданный художником в 1924 году: “Севан ночью” и “Севан на заре”. Оба пейзажа были выполнены в том же ракурсе. Здесь  можно заметить влияние русской классики. Так, например, “Севан ночью” явственно перекликается с “Ночью на Днепре” А. Куинджи. Картины обоих авторов имеют нечто родственное и с точки зрения замысла, и с точки зрения деталей ландшафта, неба и цветовых соотношений.
+
В домашнем потертом халате и стоптанных домашних тапочках, сидя в кресле, в своем кабинете, изображен великий поэт Армении Ованес Туманян. Это его последний прижизненный портрет. Художник и поэт расстаются навсегда. <ref>В свое время Саргис Оганесян, сотрудничая с Туманяном в Айартуне, сделал немало иллюстраций к его произведениям… По рассказам сына художника – Эмиля Оганесяна, Туманян, в знак благодарности и уважения к художнику, подарил ему том своих произведений с дарственной надписью: “Иоаннесяну от Ованеса”.</ref>
−
    Совсем иной выглядит картина С. Оганесяна “Пикник”. Выполненная широкими мазками, она изображает раздолье колхозного поля и группу людей, севших отдохнуть после работы. Здесь проглядываются уже черты стиля армянских художников более позднего поколения. Картина выполнена яркими красками. Контраст между изображениями переднего и заднего плана пейзажа дает возможность человеку, смотрящему эту картину, ощутить на себе палящий зной солнца на поле и прохладу далеких гор…
+
 
−
    Вернемся к биографии, к ее последующим страницам. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и Ованесом Туманяном принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства -  Айартун где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше.
+
Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваимых ими персонажей, подобно острому  скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны. Известный композитор – художник Цовак Амбарцумян, близко знакомый с творчеством Саргиса Оганесяна, заметил как- то раз по этому поводу: - Рассматривая каждую портретную зарисовку Сако Оганесяна, первым долгом обращайте внимание на взгляд… И этим все сказано.
−
      В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. Чтобы читатель ясно понял, какую цель имели они в то время, мы снова вернемся в революционные годы, когда бежавшие от турецкого ятагана сотни тысяч беженцев нашли пристанище в Восточной Армении.
 
−
    В это страшное время в отношении армянских детей Президентом США В. Вильсоном стала проводиться лицемерная политика сделать их “Настоящими гражданами”… но какой страны? С этой целью в Армении были организованы Амеркомовские интернаты1, где обездоленные дети беженцев получили бы кров и образование, но не любовь к труду и своей родине. Впоследствии эти дети должны были быть вывезены в США. Именно для воспрепятствования этому преступному шагу американских “воспитателей” с 1922 года стали организовываться первые детские сады и детдома, бывшие воспитанники которых впоследствии с большим теплом будут вспоминать людей, вырастивших их и давших им путевку в жизнь.
 
−
    В связи с этим считаем должным упомянуть имя бывшей княгини Софьи Васильевны Аргутинской (Долгорукой), организовавшей в Тифлисе школу дошкольного воспитания в эти тяжелые для Закфедерации годы. Многие педагоги-дошкольники получили образование у нее. Среди них – организатор первого детдома в Эривани – Екатерина Тер-Григорян, воспитательница Детсада No-2 – Гоар Дадаян и др. Среди них была и молодая воспитательница, впоследствии – заведующая Детсада No-2 – Тамара Габриелян.  
 
 
      
 
      
−
1 Амерком – Американский комитет по организации интернатов для беспризорных детей
+
===Орнаментальная миниатюра===
−
  Армении. Проводил скрытую разрушительную политику в отношении армян и становления
+
Саргис Оганесян мастерски владел техникой орнаментальной акварельной миниатюры, которую можно сравнить разве что с техникой филигранной вышивки, которой владела мать художника - тикин Анна.
−
  новой республики. Вредоносное ее влияние было пресечено путем создания сети дошкольных
+
                       
−
  учреждений и трудовых колоний по системам воспитания А.С. Макаренко, В. Сухомлинского и
+
===Оформление декораций===
−
   В.Н. Сороки-Росинского.
+
В 1929 году, когда в только что созданном [[театре имени Сундукяна|театре имени Сундукяна]] должен был быть поставлен спектакль “Пэпо”,  Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему. <ref>Неизвестно, были ли они использованы во время его постановки или нет, но глядя на сохранившийся один из них – интерьер комнаты Пэпо, сразу попадаешь в ту скудную обстановку, в какой была семья бедного рыбака. Пустые шкафы, пара глиняных мисок и кувшин с водой, грубо сколоченные табуретки, старый комод, да сундук с нехитрым приданым Кекел. Свет, еле проникающий сквозь маленькие окошки дома, облупленные стены и потолок. У стены- широкая тахта с двумя узорчатыми подушками – мутаками, на стене – недорогие ковры – и здесь художник прибегает к излюбленному приему миниатюры и орнаменту. </ref>
 +
    
 +
С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”.
  
 +
===Масляный пейзаж===
 +
Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи.
  
−
            С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную
+
В качестве примера приведем диптих, созданный художником в 1924 году: “Севан ночью” и “Севан на заре”. Оба пейзажа были выполнены в том же ракурсе. Здесь можно заметить влияние русской классики. Так, например, “Севан ночью” явственно перекликается с “Ночью на Днепре” А. Куинджи. Картины обоих авторов имеют нечто родственное и с точки зрения замысла, и с точки зрения деталей ландшафта, неба и цветовых соотношений.
−
работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в дет-ских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п. Большую помощь ему в этом деле оказывают дошкольник-методист Маруке Дургарян, педагог-художник Анушаван Погосян, композитор-педагог Азат Манукян и др. Работая в детских садах, он знакомится будущей своей супругой и соратницей Тамарой Габриелян, а в 1924 году они женятся. 15 июня 1925 года у них родился сын, названный с легкой руки близкого друга художника, литературного критика Арсена Тертеряна Эмилем, в честь французского классика литературы Золя.
+
      
−
Забегая вперед, скажем, что Эмилю суждено было стать одним из передовых энергетиков Армении и изобретателем первой в мире читающей ЭВМ “Маштоц”, созданной им в 1962-63 годы, на 5 лет раньше американцев.
+
Совсем иной выглядит картина С. Оганесяна “Пикник”. Выполненная широкими мазками, она изображает раздолье колхозного поля и группу людей, севших отдохнуть после работы. Здесь проглядываются уже черты стиля армянских художников более позднего поколения. Картина выполнена яркими красками. Контраст между изображениями переднего и заднего плана пейзажа дает возможность человеку, смотрящему эту картину, ощутить на себе палящий зной солнца на поле и прохладу далеких гор…
−
      В школах, упоминаемых нами в начале главы, С. Оганесян стал преподавать с 1926 года. В 1923 году умирает его отец – уста Арутюн. Ефимия Захаровна вместе с младшей дочерью Тамарой уезжают в Тифлис, может зная, что Сако уже будет нелегко содержать уже две семьи. Младший брат Гайк к тому времени уже обзавелся своей семьей, женившись на вдове с четырьмя сыновьями, на Саргиса легла ответственность за воспитание своего единственного сына и сестры Оли, которая по возрасту годилась ему в дочери и которую он горячо любил. Работа в школах, хотя и отнимала у него уйму времени, но давала возможность содержать семью. Как преподаватель он был строг и требователен, но в отношении учеников – был добр и никогда не ронял их достоинства. И ученики отвечали ему тем же взаимно. Конечно, случались и курьезы. Вспоминает бывшая его ученица, сестра супруги художника – Асмик Габриелян:
 
−
    “В школе им. Мясникяна, где я училась, Сергей Артемьевич (мы Сако так называли) преподавал нам рисование. Из нас хорошо рисовали немногие, в том числе – я, и многие мои одноклассники, чтобы получить хорошую оценку, просили нас, немногих делать для них заданные педагогом зарисовки. Как-то раз Сергей Артемьевич принес в класс красивый кувшин и дал нам задание на дом нарисовать его. Когда прозвенел звонок на перемену, и он вышел из класса, мои подружки с пустыми листами бумаги бросились ко мне с просьбой нарисовать этот кувшин. Я не отказалась. Подумала: “С меня не убудет – помочь друзьям”. Весь оставшийся день я потратила на рисование этого кувшина. Старалась, как могла. Утром рано я пошла в школу, раздала рисунки подружкам. Начался урок рисования. Входит Сергей Артемьевич, собирает наши работы, просматривает их и многозначительно смотрит на нас… Мы тоже все молчим. Наконец, он сказал:
 
−
  -Отлично сделанная работа, просто бесподобно, однако, друзья мои, сдается мне, что все эти рисунки были сделаны одной рукой – и тут он кинул взгляд на меня: - Асмик джан, ты рисовала?
 
−
    Врать Сергею Артемьевичу из нас никто не смел. Я созналась. Мы знали, что он всех нас мог узнать по почерку и стилю рисунка, но в тот момент – что в наших головах промелькнуло – может детская шалость… словом – такие случаи на уроках рисования больше не повторялись”.
 
−
    Слушая подобные воспоминания бывших учеников С. Оганесяна и высказывания теперяшних школьников в адрес некоторых своих педагогов, “славящихся” своими “теориями преподавания” вперемешку с непечатными эпитетами в адрес учеников, попросту разводишь руками…
 
−
 
 
−
                                В КРУГУ ДРУЗЕЙ
 
−
    Саргис Оганесян имел много друзей среди интеллигенции старого Эривана. Это были его бывшие однокашники по семинарии, соратники по революционным кружкам, сотрудники по работе, художники, писатели, артисты, деятели науки – словом те люди, о которых мы часто читали и читаем в периодической литературе. Есть, однако и такие, кто, несмотря на то, что они оставили заметный след в истории Армении, но, волей случая, были преданы забвению. О них мы узнали, пересматривая зарисовки С.Оганесяна, давая их на опознание оставшимся в живых его младшим современникам, по воспоминаниям которых Саргис Арутюнович имел одну особенность – брать с собой, куда бы он ни шел, карманный блокнот для рисования, карандаш и небольшой перочинный ножик в виде оранжевой туфельки.
 
−
 
 
−
                                                     
 
−
      В старом Эриване, численность населения которого тогда составляла менее, чем 40000 жителей, излюбленным местом запланированных или случайных встреч друзей , знакомых был закрытый двор Гей-Мечети. За столиками в тени развесистых деревьев, под шум прохладного фонтана, бившего в центре двора, они собирались и начинали свои споры и беседы, потягивая из пиал или армудов вкусный чай, подаваемый им старым турком – чайханщиком Али. Вообразим себе на минуту то время и представим себе, кто туда заходил. Рисунки свидетельствуют – Дереник Демирчян, Аксель Бакунц, Егише Чаренц, Мартирос Сарьян, Микаел Мирзаян с семьей, Александр Таманян и другие. Саргис Арутюнович садился за отдаленный столик и, незаметно для окружающих, делал наброски к портретам посетителей этого уютного дворика. Даже в первоначальных их вариантах они получались правдоподобными, динамичными, отчего полвека спустя по ним можно было опознать тех людей, чьи имена художник не успел в спешке подписать под рисунками. За открытый, прямой характер С. Оганесяна любили и уважали. Мы уже говорили, что он имел много друзей, но ближе всех для него были поэт Егишэ Чаренц, архитектор Александр Таманян, композиторы Романос Меликян, Азат Манукян и Микаел Мирзаян литераторы Арсен Тертерян и Рубен Зарян, наркомзем Арамаис Ерзнкян, дошкольник-методист Маруке Дургарян и др. Часто они собирались друг у друга дома, и тогда начинались разговоры, в основном о проблемах воспитания и пропаганды искусства в Армении. Иногда они переходили в горячие споры (кстати, горячность характера – тоже их общая черта, которая объединяла этих незаурядных личностей). Чтобы уже не перейти на высокие ноты, разговор отставлялся в сторону – и тогда Саргис Арутюнович брал в руки свой маленький саз и негромким мелодичным голосом начинал петь армянские, грузинские напевы – это тоже он унаследовал от своего отца.
 
−
  С Александром Таманяном – революционером в архитектуре, художника связывала давнишняя дружба. С. Оганесян принимал также активное участие в составлении нового генплана Еревана, который должен был стать, по замыслу Таманяна, городом-садом. При совместном обсуждении нередко возникали жаркие споры относительно места расположения новых районов города: Таманян был против того, чтобы столица вышла бы на Котайкскую возвышенность и главной целью ставил кардинальное переустройство центральной части города. Оганесян же, опасаясь того, что при реконструкции города будут загублены сотни гектаров виноградников, с присущей ему прямотой, высказался против такого варианта и предложил Таманяну котайкский, справедливо полагая, что там имеется обилие природных водных источников и наличие горного, здорового воздуха. Пусть не в обиде на нас будут потомки великого архитектора, но время показало правоту художника. Город, расположенный ныне в гигантской чаше гор, страдает, в особенности летом, от нехватки свежего воздуха, изо дня в день еще засоряемого дымовыми выбросами заводов и автомобилей, дефицита зелени и воды. Однажды такие споры дошли до такой точки, что, по воспоминаниям сына художника – Эмиля Оганесяна, Таманян и Оганесян не встречались несколько дней. Но это не означало, что они стали врагами. В любом деле споры были и будут, иначе, как говорил известный авиаконструктор – А.Н. Туполев, дело с места не сойдет.
 
−
  “Спустя несколько дней,- далее рассказывал Эмиль Саргисович, когда страсти поутихли, Таманян встречает отца и с улыбкой на лице говорит:
 
−
    -Сако джан! Вот здесь, на улице Абовяна, я спроектировал дом (показывает чертежи). Здесь, на таком-то этаже будет моя квартира, а напротив – твоя.
 
−
    Таманян, как и многие друзья художника, прекрасно знал, что он сильно нуждается в квартире и мастерской, поэтому он так решил ему помочь. Каково же было его удивление, когда Сако отказался от такого лестного предложения, опять-таки со свойственной его характеру прямотой:
 
−
    - Александр Иванович, дорогой! Если мы в одном элементарном вопросе не можем с тобой придти к одному мнению, ты представляешь, что будет, если мы будем жить ДРУГ НАПРОТИВ ДРУГА ?!....” .
 
−
  Да, соседями, к сожалению, они не стали, но, может, такая именно развязка и спасла дружественные отношения С. Оганесяна и А. Таманяна.    
 
−
  Близкие отношения были и с Варпетом – Аветиком Исаакяном. Когда их видели вместе, то многим казалось, что они – братья-близнецы.
 
−
    Когда из Крыма в Эривань приехал Александр Спендиаров, то и с ним у С. Оганесяна установились теплые взаимоотношения. Он очень любил его музыку, часто слушал его “Крымские эскизы”, “Эриванские этюды”. По воспоминаниям Ольги Алтунян, как-то раз С. Оганесян повстречал Спендиарова, идущего домой с очередной репетиции. От его взгляда не ускользнуло, что правой туфли на ноге не было, а вместо нее бечевкой была привязана рваная калоша. Без лишних разговоров он отводит композитора в ближайший обувной магазин и покупает ему удобные мягкие туфли…
 
−
    Наступили 1930-е годы. На горизонте сгущались черные тучи террора, чинимого сталинско-бериевской кликой. За решетку попали многие невинные личности – писатели, артисты, видные политические деятели. В это время семья Оганесянов предпринимает еще одну поездку в Ленинград. На этот раз потому, что супруга художника поступила учиться в Педагогический Институт им. А.И. Герцена, на дошкольно-воспитательский факультет, который оканчивает в 1936 году с отличием. По ее воспоминаниям , ей и нескольким        другим отличникам института было доверено в 1934 году стоять в составе Почетного караула у гроба соратника С. Оганесяна – С.М. Кирова, подло убитого бериевцами.  
 
−
     По возвращению из Ленинграда, неизвестно, по чьему подлому доносу, С.Оганесян был арестован, но вскоре, за неимением улик – был выпущен. Это был уже сигнал…
 
−
    Стесненный быт, подрастающий сын, заставляют С Оганесяна искать более удобное жилище, к тому же Эмилю надо было купить виолончель для поступления в музыкальную школу. Он продает свой домик на Азизбекова и временно поселяется в доме жены на углу улиц. Абовяна и Гнуни (ныне- Пушкина). Дом был большой, но так как в нем помимо родственников жены жили также и посторонние люди, заселенные властями во время экспроприации, теснота была невероятная. “Ночевали мы как попало,- вспоминал сын художника – Э. Оганесян,- в большой комнате деда Апета (тестя художника) был огромный обеденный стол. На него и ложились втроем – вчетвером. Так и жили”. В 1936году, купив ненужное помещение сводчатого подвала на Садовой улице (ныне – ул. И.Лалаянца), С. Оганесян начинает строительство нового жилого дома с ателье на втором этаже. Завершить, однако, которое ему не довелось и вот почему. По неосторожности наркомзема Армении – Арамаиса Ерзнкяна, на выставку политкарикатуры попадает дружеский шарж, где он нарисован голым на Арарате и, указывая в сторону Турции, восклицает: “Нам мало наших земель” . Это не ускользнуло от внимания турецкой разведки. Об этом было доложено Ататюрку, ну а оттуда до Лаврентия – рукой подать.
 
−
    …В одну из сентябрьских ночей 1937 года в дверь дома Габриелянов постучались двое в штатском и попросили Саргиса Оганесяна “на 5 минут”. Эти “5 минут” превратились в вечность… Незадолго до того им была организована красочная выставка, посвященная 100-летию со дня смерти А.С. Пушкина.
 
−
      В ту же ночь был схвачен и расстрелян, как и многие наши светлые умы,
 
−
Арамаис Ерзнкян. Недостроенный художником дом был реквизирован в пользу некоего Зулояна – председателя райсовета Кировского (впоследствии – Спандарянского) района. Супруга художника, за то, что не отказалась от мужа, была объявлена “женой изменника Родины” и лишена своего места работы.  
 
−
      Страшная весть облетела весь город. В защиту художника встали его старейшие соратники по партизанской борьбе – Серго Мартикян, Маро Туманян; композитор Азат Манукян, старейший методист-дошкольник Маруке Дургарян, революционер Симак Саакян. С негодованием они восприняли арест Сако. Были написаны в адрес компетентных органов сотни телеграмм, ходатайств с их стороны, однако, все они остались без ответа до далекого 1956 года, когда на XX Съезде КПСС Первым секретарем ЦК КПСС Н.С. Хрущевым всенародно был разоблачен культ личности Сталина, а многие невинно осужденные, среди которых был художник Саргис Арутюнович Оганесян (Иоаннесян), были реабилитированы, к сожалению, посмертно.
 
−
      Предоставим теперь слово друзьям и близким художника, видевшим его в последние его годы жизни. Рассказывает бывший директор Института искусств, шекспировед Рубен Зарян:
 
−
  “ Кристалльно чистый человек. Мы его очень любили и уважали, называли его просто – Сако, хотя были намного моложе его.
 
−
    Был 1937 год. Я зашел в расположенную на улице Абовяна сберкассу. Была громадная очередь. Кто-то окликнул меня:
 
−
    -Рубен!
 
−
    Это был Сако Оганесян.
 
−
    -Вносишь или берешь?
 
−
    -Вношу.
 
−
    -Сколько?
 
−
    -Столько.
 
−
    -Мне как раз столько нужно. Одолжи мне пожалуйста, пойдем, а то больше часа здесь проторчим.
 
−
    -Пожалуйста.
 
−
    Мы вышли.
 
−
  Утром, придя в училище, я заметил, что все были в мрачном настроении. На вопрос, что произошло, услышал, что Сако забрали. Со всех сторон послышалось:
 
−
    -Бедный человек. Что он такого мог сделать? В подобных случаях всегда находились сдержанные люди:
 
−
    - Неизвестно ничего,- говорили они.
 
−
    Я рассказал о своей встрече в сберкассе. Двое из собеседников посоветовали рассказать об этом Тамаре (жене художника). Я наотрез отказался, и многие были в том со мной согласны.
 
−
  Дня через два Тамара пришла вести свои занятия. Мы не знали, как себя вести, да и она садилась отдельно в углу, вела себя обособленно, терзаясь мыслями.
 
−
  Не прошло и месяца, она сама подошла ко мне и протянула конверт. Мне стало не по себе, Подумалось, кто бы мог проговориться о нашей встрече Тамаре. И хотя я догадался, что в конверте лежали деньги, я словом не обмолвился, сделав вид, что сильно удивлен, спросив ее, что за сумма. Услышал в ответ:
 
−
      -Сако… и рыдания.
 
−
      -Из заключения две строчки мне послал… Сообщил, что должен тебе столько-то рублей… Просил передать.
 
−
      Я был поражен. Чистейший человек, ставший жертвой чьих-то интриг, переживающий такие жуткие дни – и вдруг, в такое время, не забыл про долг своему другу… Честнейший человек!”.
 
−
      О последнем свидании с со своим зятем и бывшим учителем рассказывает  агроном, шелковод Асмик Габриелян:
 
−
      Сако был сослан в концлагерь Малек под Ташкентом. В 1939 году мне по работе довелось поехать в командировку в Узбекистан. “Как раз, - подумалось мне,- поеду в Малек и увижу Сако”. Найдя далеких знакомых, ценой многочисленных просьб, меня допустили к нему. Это был живой скелет, прежними оставались лишь глаза.
 
−
    В лагере он работал культмассовиком, рисовал агитплакаты, делал зарисовки, по памяти, восстанавливая облик близких, наброски к интерьеру будущей квартиры, мастерской. Горячо расспрашивал о родных и близких, передал мне свои зарисовки, питал надежду на скорое возвращение, восстановление справедливости. Наше свидание было прервано приходом конвойного. Сако увели. В 1940-м он скончался от обострения лейкемии и кровавой дизентерии” (эти зарисовки ныне находятся у внука художника – С. Оганесяна).
 
−
    Вспоминает соратник С.Оганесяна – Заслуженный деятель искусств, композитор Азат Манукян:
 
−
    “Сако был одним из моих старых друзей с Тифлиса.
 
−
  Его отец – сазандар Арутюн – был из ближайших мне людей, и я его использовал с его дастой во время наших тайных рабочих сходок, во время рабочего движения в Тбилиси. В 20-21 годы, вместе с Сако, мы, музыканты и писатели, взявшись рука об руку, в числе которых – Р. Меликян, из писателей – Ов. Туманян, из художников – Гиго Шарбабчян, работали в АДРИ (Айартун), с целью пропаганды советского искусства среди рабочих масс и сделать его их собственностью.
 
−
    В 1934 году я был приглашен со стороны Наркомпроса Армении Арто Егиазаряна в Эривань в качестве музыкального консультанта-методиста, где снова встретился с Сако. Мы часто встречались с ним, бывали у него дома. Он оказывал большую помощь в проблемах совершенствования уроков рисования. Так как моя работа как школьного музыкального инспектора была насыщена поездками по районам, мы стали встречаться с ним реже, однако, даже при этих, ставшими редкими, встречах, он воодушевленно говорил о поднятии культуры преподавания рисования в наших школах. Я поздно узнал о его смерти и провокационных выпадах в его адрес. Считаю своим долгом сообщить, что Сако был глубоко преданным нашему делу человеком и верным товарищем. Я буду всегда его помнить и не забуду периода нашей совместной с ним добросовестно выполненной работы.
 
−
 
 
−
                                                                               
 
 
                                                            
 
                                                            
−
    Характеристика революционера Серго Мартикяна:
 
−
    “Знаю Сако – Саркиса Арутюновича Оганесяна с 1918 года в Азербайджане, когда он состоял в наших партизанских рядах группы “Арменикенд” в гор. Баку.
 
−
    С первых установления Советской власти в Армении (1920 год) Саркиса Оганесяна встречаю в Ереване как преподавателя рисования в советской школе. Одновременно он выступал с карикатурами в нашей печати (“Хорурдаин Айастан” и др.). Я его знал как преданного Советской власти человека и сочувствующего нашей Коммунистической партии”.
 
−
    Подобные воспоминания высказывают его брат Гайк Оганесян, Заслуженные педагоги Маруке Дургарян, Абгар Мовсисян, Анушаван Погосян и др..
 
−
 
−
             
 
−
                                    ЭПИЛОГ
 
−
 
−
        1984 год. 3 марта исполнилось бы 100 лет графику-карикатуристу Саргису Арутюновичу Оганесяну (Иоаннесяну). В честь юбилея художника в Музее истории города Еревана в торжественной обстановке была открыта экспозиция, посвященная жизни и творчеству художника. Этому предшествовала кропотливая работа его сына – Кандидата математических наук Эмиля Оганесяна, связанная с реставрацией некоторых пострадавших от времени рисунков художника, опознанием карандашных портретов, не подписанных художником,  для чего были приглашены немногие оставшиеся в живых его младшие современники и ученики: Р. Зарян, Б. Колозян, Ц. Амбарцумян, Г. Тигранов и др. Большая помощь в организации выставки была оказана со стороны тогдашнего Министра культуры Гургена Аракеляна, Первого Зам. Министра культуры Марата Харазяна, Зам. Министра культуры Александра Тер-Габриеляна, Научного сотрудника Центрального Музея истории Армении, зав. отдела нумизматики Генриха Саркисяна, Директора Музея истории Еревана Аветика Паносяна, научного сотрудника Музея Норы Оганесян, тщательно составившей каталог произведений художника, сохраненных в подвале дома жены художника в период репрессий и, спустя примерно 50 лет, извлеченных оттуда. При виде рисунков теплели глаза ветеранов и оставшихся современников художника. Глазам посетителей выставки предстали в своей скромной красе графические портреты Чаренца, Демирчяна, Ерзнкяна, Мравяна, Мясникяна – всех тех, кто вложил непосильный, но благородный труд в становление новой Армении.
 
−
    Эта выставка была повторно организована в помещениях Дома журналистов, Дома-музея Ал. Спендиарова и Национальной картинной галереи и всегда оставляла теплые впечатления ее посетителей.
 
−
    Мы надеемся, что найдутся энтузиасты-искусствоведы, усилиями которых имя художника Саргиса Арутюновича Оганесяна будет восстановлено и займет достойное место в истории изобразительного искусства Армении.
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
 
−
                                                         
 
−
 
 
==Краткий каталог произведений Саргиса Оганесяна==
 
==Краткий каталог произведений Саргиса Оганесяна==
 
Составлен Сотрудником Музея истории Еревана Н.С.Оганесян
 
Составлен Сотрудником Музея истории Еревана Н.С.Оганесян
−
 
 
===Живопись===
 
===Живопись===
 
*Натурщик.  Холст, масло, 51 x 37, без подп. (1910)
 
*Натурщик.  Холст, масло, 51 x 37, без подп. (1910)
Строка 316: Строка 193:
 
*Наири Зарян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)                                                                                                             
 
*Наири Зарян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)                                                                                                             
  
−
===Силуеты (1936-1937)===
+
===Силуэты (1936-1937)===
 
*Егише Чаренц. Бум. 13x9. без подп.  
 
*Егише Чаренц. Бум. 13x9. без подп.  
 
*Егиа Чубар. Бум. 10x6,5. без подп.  
 
*Егиа Чубар. Бум. 10x6,5. без подп.  
Строка 374: Строка 251:
 
*Саргис Оганесян. Работа Ерв. Кочара. Бум,кар.17x13., подп.в прав. углу
 
*Саргис Оганесян. Работа Ерв. Кочара. Бум,кар.17x13., подп.в прав. углу
 
   
 
   
−
 
+
==Разное==
−
 
+
*Супруга - [[Габриелян Тамара Айрапетовна|Габриелян Тамара Айрапетовна]] - основательница первого Интернационального детского сада в г. Ереване, где получили свое воспитание виднейшие деятели Армении.
−
                                                       
+
*3 марта 1984 года  отмечалось 100 летие графика-карикатуриста Саргиса Арутюновича Оганесяна (Иоаннесяна). В честь юбилея художника в Музее истории города Еревана в торжественной обстановке была открыта экспозиция, посвященная жизни и творчеству художника. Эта выставка была повторно организована в помещениях Дома журналистов, Дома-музея Ал. Спендиарова и Национальной картинной галереи.
−
 
+
*Материалы прислал Саргис Оганесян - кандидат искусствоведения, музыковед.
−
    ОТЗЫВЫ С ВЫСТАВКИ РАБОТ С. ОГАНЕСЯНА
 
−
                                          1981 год
 
−
   
 
−
    Мы, группа ленинградских архитекторов и строителей, с большим удовольствием ознакомились с работами С. Оганесяна.
 
−
 
 
−
    Выставка, посвященная произведениям С. Оганесяна, имеет большое значение для эстетического воспитания молодежи.
 
−
 
 
−
    Поражает многожанровость творчества С. Оганесяна, тонкое чувство цвета и объема.  
 
−
 
 
−
    Выставка работ художника Саргиса Оганесяна – важное событие в культурной жизни Еревана.
 
−
 
 
−
    Выставка работ Саргиса Оганесяна произвела… большое впечатление. Очевидно, что художник горячо любил свою Родину.
 
−
 
 
−
 
 
−
 
 
−
 
 
−
 
 
−
 
 
−
 
 
−
 
−
==Сочинения==
 
−
 
 
−
==Достижения==
 
  
 
==Изображения==
 
==Изображения==
 
<gallery>
 
<gallery>
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович5.jpg
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович3.jpg|Саргис Оганесян. Автопортрет 1910 года
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович7.jpg|Семья Оганесян – Алтунян (1930-е годы. Ереван) <ref>I ряд: 1-?, 2- Эмиль – сын С.Оганесяна, 3– Шааб Алтунян, 4- ?, 5– Татул Алтунян. II ряд: 1- Шалико – муж Тамары Оганесян, 2-Ефимия Захаровна Оганесян – вторая жена Арутюна Оганесяна, 3- Маня – жена Гайка Оганесяна, 4-?, 5– Левон Оганесян. III ряд: 1- Ольга Алтунян-Оганесян, 2- сестра Т. Алтуняна,3- Тамара Оганесян с Люзеттой, 4- Шушан Алтунян-Геворкян, 5- Сако Оганесян, 6– Гайк Оганесян.</ref>
 +
Файл:Оганесян Эмиль Саргисович 3926.jpg|Семейное фото. [[Габриелян Тамара Айрапетовна|Габриелян Т.А.]], Оганесян С. А. и [[Оганесян Эмиль Саргисович|Оганесян Эмиль Саргисович]]
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович6.jpg|Тамара Габриелян, жена художника
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович14.jpg|Двор и дом, где должен был жить художник С. Оганесян (ул. Лалаянца-11). Рис. внука художника –С.Э.Оганесяна
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович9.jpg|Первые педагоги дошкольного воспитания - Тамара Габриелян (жена художника), Софья Аргутинская-Долгорукая, А. Геворкян и Екатерина Тер-Григорян
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович4.jpg|Ованес Туманян. Последний портрет
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович33.jpg
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович12.jpg|Иллюстрация к поэме Ов. Туманяна “Ануш” (обложка)
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович21.jpg|Иллюстрация к журналу “Крестьянка”
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович23.jpg|Комната Пэпо (эскиз к декорации)
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович13.jpg|Пикник
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович22.jpg|Сельский сход
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович11.jpg|Севан ночью
 
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович1.jpg
 
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович1.jpg
 
</gallery>
 
</gallery>
 +
===Плакаты, этикетки===
 +
<gallery>
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович15.jpg|Эскиз к плакату “Армента” (Рабоче-крестьянский союз Закфедерации) 1921 г.               
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович16.jpg
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович16.jpg|Этикетка к коньяку “Арарат” (эскиз)
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович17.jpg|Эскиз к этикетке розового напитка
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович18.jpg|Эскиз к этикетке вина “Мускат”
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович19.jpg|Эскизы к банковским билетам
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович20.jpg|Эскизы к банковским билетам
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович30.jpg|Эскиз к Ордену Красной Звезды
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович31.png|Эскиз к Ордену Трудового Красного Знамени
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович32.jpg|Опытный образец Ордена Трудового Красного Знамени
 +
</gallery>
 +
 +
===Документы===
 +
<gallery>
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович24.jpg|Справка-характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Серго Мартикяном от 1955 г.
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович25.jpg|Решение Верховного Суда Арм. ССР о прекращении дела в отношении художника С.А. Оганесяна за недоказанностью обвинения от 16.04.1956 г.             
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович27.jpg|Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Азатом Манукяном от 14.03.1955 г.   
 +
Файл:Оганесян Саргис Арутюнович28.jpg|Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Маруке Дургаряном от 8.10.1954 г.
 +
</gallery>
 +
 
=Библиография=
 
=Библиография=
 +
*[http://www.stihi.ru/2013/04/06/10326 Жизнь, отданная искусству // Саргис Оганесян]
 +
*[[Медиа:САРГИС АРУТЮНОВИЧ ОГАНЕСЯН Книга.doc|САРГИС АРУТЮНОВИЧ ОГАНЕСЯН]]
 +
==Сноски==
 +
<references/>

Текущая версия на 19:24, 31 октября 2014

Дополните информацию о персоне
Оганесян Саргис Арутюнович
Оганесян Саргис Арутюнович.jpg
Другие имена: Иоаннесян Сако Арутюнович
Дата рождения: 1884
Место рождения: Каринтак, Нагорный Карабах
Дата смерти: 1940
Место смерти: Ереван
Краткая информация:
Художник, педагог. График-карикатурист

Биография

Саргис, окончив в 1904 году Эриванскую семинарию, переезжает к отцу в Тифлис, где поступает в художественную школу.

В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс Нерсисяновской семинарии. После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств.

Здесь Саргис Оганесян с большим вниманием изучает полотна великих художников, представителей итальянской, фламандской, французской, русской живописи всех времен. В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов. [1]

Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и Коммерческом училище Калантарян.

В 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку С. Шаумяном. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – Анастас Микоян и Серго Мартикян. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года.

В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в Лазаревский институт. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис. Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе. Две причины стали для него главными, по которым он вскоре с семьей переезжает в Эривань. Одна из них крылась в том, что жить в Тифлисе стало небезопасно: Грузия переживала переходный период, и большевистски настроенные жители города подвергались террору со стороны недобитых банд гегечкористов. [2]

Вторая причина же была в том, что Армении нужны были передовые люди в области науки и образования. Республике, пережившей ужасы геноцида, смутное время революции, надо было встать на ноги. Надо было дать должное образование новому поколению молодой республики, создать широкую сеть школ, детских садов, ликбезов, просветительских учреждений. И за это нелегкое дело взялись Первый председатель социалистической Армении Александр Мясникян (Мартуни) и первые наркомы просвещения Асканаз Мравян и Арто Егиазарян. По их приглашению в Армению прибыли Александр Таманян, Каро Алабян, Азат Манукян, Романос Меликян и другие представители армянской интеллигенции. Среди них был также и Саргис Оганесян.

1921 год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – газетах “Хорурдаин Айастан”, “Кармир мотцак” (Красный комар), “Анаствац” (Безбожник), детском журнале “Октемберик” (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный Мартиросом Сарьяном, для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна.

1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и Ованесом Туманяном принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства - Айартун, где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше.

В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. В это страшное время в отношении армянских детей Президентом США В. Вильсоном стала проводиться лицемерная политика сделать их “Настоящими гражданами”… но какой страны? С этой целью в Армении были организованы Амеркомовские интернаты, где обездоленные дети беженцев получили бы кров и образование, но не любовь к труду и своей родине. Впоследствии эти дети должны были быть вывезены в США. Именно для воспрепятствования этому преступному шагу американских “воспитателей” с 1922 года стали организовываться первые детские сады и детдома, бывшие воспитанники которых впоследствии с большим теплом будут вспоминать людей, вырастивших их и давших им путевку в жизнь.

С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в детских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п. Большую помощь ему в этом деле оказывают дошкольник-методист Маруке Дургарян, педагог-художник Анушаван Погосян, композитор-педагог Азат Манукян и др. [3]

В школах С. Оганесян стал преподавать с 1926 года. В 1923 году умирает его отец – уста Арутюн. Работа в школах, хотя и отнимала у него уйму времени, но давала возможность содержать семью. Как преподаватель он был строг и требователен, но в отношении учеников – был добр и никогда не ронял их достоинства. И ученики отвечали ему тем же взаимно.

Художественное творчество

Графика и карикатура

Это основное направление в творчестве художника. Главное в рисунке – его правдивость, без всяких прикрас. Рисуя карандашом или акварелью портрет, Саргис Оганесян в рисунке старается выразить характер рисуемого им персонажа. Яркие примеры тому – портрет В.И. Ленина, сделанный им в 1920 году в Москве во время выступления на партконференции вождя мирового пролетариата и акварельный портрет Ованеса Туманяна, нарисованный художником в Тбилиси, в 1921 году.

Вот Владимир Ильич выступает с очередными государственными вопросами на партконференции. Первое, что бросается в рисунке – это его взгляд. Не доброта и не приветливые искорки глаз, как расписывалось в книгах о великом вожде, а неприкрытое ехидство видно в их прищуре. Корпус и лицо напряженно поданы вперед, видно нервное подергивание каждой мышцы лица. Не о светлом будущем, а о мании завоевать мир говорит этот взгляд. Полное отсутствие спокойствия во время выступления…

В домашнем потертом халате и стоптанных домашних тапочках, сидя в кресле, в своем кабинете, изображен великий поэт Армении Ованес Туманян. Это его последний прижизненный портрет. Художник и поэт расстаются навсегда. [4]

Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваимых ими персонажей, подобно острому скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны. Известный композитор – художник Цовак Амбарцумян, близко знакомый с творчеством Саргиса Оганесяна, заметил как- то раз по этому поводу: - Рассматривая каждую портретную зарисовку Сако Оганесяна, первым долгом обращайте внимание на взгляд… И этим все сказано.

Орнаментальная миниатюра

Саргис Оганесян мастерски владел техникой орнаментальной акварельной миниатюры, которую можно сравнить разве что с техникой филигранной вышивки, которой владела мать художника - тикин Анна.

Оформление декораций

В 1929 году, когда в только что созданном театре имени Сундукяна должен был быть поставлен спектакль “Пэпо”, Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему. [5]

С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”.

Масляный пейзаж

Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи.

В качестве примера приведем диптих, созданный художником в 1924 году: “Севан ночью” и “Севан на заре”. Оба пейзажа были выполнены в том же ракурсе. Здесь можно заметить влияние русской классики. Так, например, “Севан ночью” явственно перекликается с “Ночью на Днепре” А. Куинджи. Картины обоих авторов имеют нечто родственное и с точки зрения замысла, и с точки зрения деталей ландшафта, неба и цветовых соотношений.

Совсем иной выглядит картина С. Оганесяна “Пикник”. Выполненная широкими мазками, она изображает раздолье колхозного поля и группу людей, севших отдохнуть после работы. Здесь проглядываются уже черты стиля армянских художников более позднего поколения. Картина выполнена яркими красками. Контраст между изображениями переднего и заднего плана пейзажа дает возможность человеку, смотрящему эту картину, ощутить на себе палящий зной солнца на поле и прохладу далеких гор…

Краткий каталог произведений Саргиса Оганесяна

Составлен Сотрудником Музея истории Еревана Н.С.Оганесян

Живопись

  • Натурщик. Холст, масло, 51 x 37, без подп. (1910)
  • Уголок в старом Тифлисе. Холст, масло, 15 x 13,3, подп.в лев.углу. (1915)
  • Севан на заре. Холст, масло, 29 x 70, подп.в лев.углу. (1924)
  • Севан ночью. Холст, масло, 21 x 70, подп.в прав..углу. (1924)
  • Жена художника Тамара Габриелян. Бум., темпера, 37,5 x 27, без подп. (1925)
  • Автопортрет (шарж). Бум., пастель, 23,5 x 20,5, без подп. (1930)
  • Голова девушки (Нора Габриелян ?). Холст, масло, 12,5 x 10, без подп. (1935)

Графика

  • Тифлис. Бумага, акварель, 11x10, подп. в прав. углу. (1909)
  • Программа армянского вечера. Бумага, акварель, 29,5x15. без подп. (1912)
  • Пейзаж. Бумага, акварель, 33x23. подп. в прав. углу. (1912)
  • Свидетельство. Эскиз. Бумага, акварель, 30x45. подп. в лев. углу. (МИЕ). (1914)
  • Сельский сход. Бумага, тушь, , 14,5x17,5, без подп. (МИЕ). (1915)
  • Лазаревская семинария. Бумага, красн. чернила. 22x35. подп. в прав. углу. (1919)
  • В.И. Ленин. Бумага, карандаш, 15x10, без подп. (1920)
  • Из видов Тифлиса. Бумага, акварель, 30x25. подп. в лев. углу. (НКГРА). (1920)
  • Александр Мясникян. Бумага, карандаш, 17x12 , без подп. (1920)
  • Александр Ширванзаде. Бумага, карандаш, 6x5,9 , без подп. (1920)
  • По мотивам Ов. Туманяна “Живите дети…” (эскиз). бум., кар. ,41x23, без подп. (1920)
  • Ованес Туманян. Бумага, акварель, 31x21. подп. в лев. углу. (Дом-музей Ов. Туманяна). (1921)
  • Художник Г.Б. Якулов. Бумага, карандаш, 25,5x15,5 , без подп. (1921)
  • Художник Тарагрос. Бумага, карандаш, 25,5x16, без подп. (1921)
  • Историк Лео. Бумага, карандаш, 22x14, без подп. (1921)
  • Голубая мечеть. Бумага, акварель, 17x30, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
  • Голубая мечеть. Бумага, акварель, 19x27, без подп. (1921)
  • Старик в шляпе. Бумага, карандаш, 19x11,5 , без подп. (1921)
  • Голова женщины. Бумага, карандаш, 25x16, без подп. (1921)
  • Портрет врача. Бумага, карандаш, 22x15, без подп. (1921)
  • Государственный герб ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 20, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
  • Государственный герб ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 20, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
  • Орден Красного знамени ССРА (эскиз). Бумага, акварель, 9x11, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
  • Орден Красного знамени ССРА (эскиз). Бумага, акварель, 9x11, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
  • Орден Красной Звезды ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 10, подп. в прав. углу, (MИЕ). (1921)
  • Асканаз Мравян. Бумага, карандаш, 24x18, без подп. (1922)
  • Сако Амбарцумян. Бумага, карандаш, 17x10, без подп. (1923)
  • Почетная Грамота (эскиз). Бумага, акварель, 40x35, без подп. (MИЕ). (1923)
  • Плакат для сберкассы (эскиз). Бумага, карандаш, 22x15, без подп. (MИЕ). (1923)
  • Карикатура. Картон, тушь 28x19,5. без подп. (1924)
  • Доярка. Бум. тушь. 18x24, без подп. (1924)
  • Обложка неизв. журнала (эскиз). Бум. тушь. 28,5x21, без подп. (1924)
  • Комната Пэпо. Бумага, акварель, 34x22, подп.в прав. углу. (1925)
  • Арагац. Бумага, акварель, тушь, перо, 22x5,8 , без подп. (1925)
  • Арарат. Бумага, акварель, 26x21, без подп. (1925)
  • Армения-Раздан. Карт., лит. 28x40, подп. в лев. углу. (1925)
  • Армения-Раздан. Карт., лит. 24x33, подп. в лев. углу. (1925)
  • Егише Чаренц. Бум. кар. 18x19, без подп. (1926)
  • Портрет девушки. Бум. кар. 23x37, без подп. (1926)
  • Портрет мужчины. Бум. кар. 23x27, без подп. (1926)
  • Портрет мужчины. Бум. кар. 23x27, без подп. (1926)
  • Крестьянка. Бум. тушь. 24,5x18, без подп. (1926)
  • Обл. журнала “Айастани ашхатаворуи”.Эскиз. Бум. тушь. 25,5x18. Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
  • Обложка брошюры М.Минкова “Что такое МОПР?”. Эскиз. Бум. тушь. 26x18.Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
  • Доярка. Бум.тушь. 13x17.Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
  • Арсен Тертерян. Бум. кар. 26,5x22, без подп. (1926)
  • Дом художника и двор детсада No-2. Бум. акв. 10x12, без подп. (МИЕ). (1926)
  • Почетная Грамота. Бум. лит. 24x39, подп. в лев. углу. (МИЕ). (1927)
  • Арагац. Бум. акв. 22x29, без подп. (1929)
  • Асканаз Мравян. Бум. кар. 15,5x9,5 , без подп. (1929)
  • Обложка журнала “Октемберик” No-1. Эскиз. Бум., акв.22,5x18, подп. в лев. углу.МИЕ. (1929)
  • Обложка журнала “Октемберик” No-5. Эскиз. Бум., акв.22,5x18, подп. в лев. углу.МИЕ. (1929)
  • Педагог из Азербайджана. Бум. акв. 19x15, без подп. (1929)
  • Обложка почтово-инф. Бюллетеня Арм. Отделения Зактелеграфа. Бум. акв., сепия 29,5x20,подп. в прав. углу.МИЕ. (1929)
  • Автопортрет. Бум. кар. 24x14 , без подп. (1930)
  • Проспект Армнадпромкоопа АрмССР. Бум.,тушь, 35x25, подп. в лев. углу.МИЕ. (1930)
  • И. Давид. Бум. этюд. 16x11., , без подп. МИЕ. (1931)
  • Мужчина и женщина. Профили. Бум. этюд. 13x12, без подп. МИЕ. (1931)
  • Голубая мечеть. Бум. акв. 33x29, без подп. (1932)
  • Екатерина Александровна Григорян. Бум. кар. 18x26. без подп. (1932)
  • Старая женщина. Бум. кар. 26x16. без подп. (1932)
  • “Выступает…” (шарж). Бум. кар. 17x10. без подп. (1932)
  • Левон Исецкий. Бум. кар. 15x9. без подп. (1932)
  • Аршак Бурджалов. Бум. кар. 17x10. без подп. (1932)
  • Александр Таманян. Бум. кар. 16x12. без подп. (1932)
  • Отто Юльевич Шмидт. Бум. кар. 16x10. без подп. (1932)
  • Седрак Аракелян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1932)
  • Арус Восканян. Бум., акв., 12x12, без подп. (1933)
  • Тамара Габриелян в Ленинграде. Бум. кар. 24x17. без подп. (1933)
  • Портрет женщины. Бум. кар.23x17. без подп. (1933)
  • Пианист. Бум. кар. 17x10. без подп. (1933)
  • И. В. Егиазарян. Бум. кар. 20x13. без подп. (1933)
  • Акоп Манандян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1933)
  • Хорен Дадян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1933)
  • Завод щебня на Аванской дороге. Бум., акв., 26x16, без подп. (1935)
  • Старый мост на Аванской дороге. Бум., акв., 26x16, без подп. (1935)
  • Курильщик наргиле. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
  • Портрет женщины. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
  • Портрет мужчины. Бум. кар. 18x10. без подп. (1935)
  • Тарагрос. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
  • Посмертная маска Р. Меликяна. Бум. кар. 22x16. без подп.
  • Симак Саакян. Бум. кар. 19x11,5. без подп. (1935)
  • С. Шадунц. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
  • Е. Чубар. Бум. кар. 25x15. без подп. (1935)
  • Актер М. Манвелян в роли Шейлока. Бум. кар. 34x23. без подп. (1935)
  • Художник Лонго (Д.Днджян). Бум. кар. 16x10. без подп. (1935)
  • Писатель В. Алазан. Бум. кар. 15x11. без подп. (1935)
  • Гурген Маари. Бум. кар. 16x10. без подп. (1935)
  • Дирижер Ягубян. Бум. кар. 18,5x10. без подп. (1935)
  • Дереник Демирчян. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
  • Писатель В. Алазан. Бум. кар. 23x15. без подп. (1935)
  • Артемий Айвазян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1936)
  • Азат Вштуни. Бум. кар. 16x10. без подп. (1936)
  • Ваан Тотовенц. Бум. кар. 17x10. без подп. (1936)
  • Актер Гаврош. Бум. кар. 18x12. без подп. (1936)
  • Ерванд Варданян. Бум. кар. 17x10. без подп. (1936)
  • Эмин Тер-Григорян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
  • Режиссер С. Капанакян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
  • Сергей Варданян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
  • Литературовед Арсен Тертерян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
  • Певец Н. Сократян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
  • Аветик Исаакян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)
  • Наири Зарян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)

Силуэты (1936-1937)

  • Егише Чаренц. Бум. 13x9. без подп.
  • Егиа Чубар. Бум. 10x6,5. без подп.
  • Р. Меликян. Бум. 8x5,5. без подп.
  • М. Манвелян. Бум. 9x7. без подп.
  • Арс. Тертерян. Бум. 12x6. без подп.
  • Э. Ходжик. Бум. 8x5. без подп.
  • Красный воин… Бум.т. 9,5x9,5. без подп. МИЕ

Барельеф

  • Водопой. 1909 г. Воск, пластилин, 20x31. подп. в лев. углу

Произведения неизвестных лет

  • Пикник. Холст, масло. 19x29. подп. в лев. углу.
  • Уголок старого Еревана. Бум., акв., 28x18., без подп.
  • Арарат. Бум., акв., 18x30., без подп.
  • Автопортрет (шарж). Бум., акв., 15,5x18,5., без подп.
  • Арарат. Бум., акв., 30x18., без подп.
  • Аракс. Бум., акв., 30x19., без подп.
  • В ущелье реки Рндамал. Бум., акв., 19x11., без подп.
  • В поле. Бум., акв., 12x19., подп. в лев. углу. МИЕ
  • Старец. Бум., акв., 22x16., без подп.
  • Крестьянин и крестьянка. Бум.,тушь,15,5x26,5., без подп. МИЕ
  • Сев. Бум., тушь, 30x18., подп. в прав. углу. МИЕ
  • Севан. Бум.,тушь,6,5x14,5., без подп. МИЕ
  • Типографская машинка. Бум.,тушь,15x20., без подп. МИЕ
  • Действующие лица пьесы М. Горького “На дне”. Бум. кар. 24x17. без подп.
  • Рабочий на отдыхе. Бум. акв. 12x20. без подп.
  • Из видов Конда. Бум., цв. кар. 12x18. без подп.
  • Образцы армянских букв: Бум. акв. 4x19. без подп. МИЕ
  • МОПР. Бум.,тушь, перо,12x11., без подп. МИЕ
  • Обложка мед. журнала Арм. ССР. Бум.,тушь,32x23., без подп. МИЕ
  • Похвальный лист. Бум.,цв. лит.,27x32., подп. в прав. углу. МИЕ
  • Орден Трудового Красного Знамени ССРА. Эскиз. Бум. кар.; 15,5. без подп. МИЕ
  • Основа для созд. дензнака. Бум.,тушь,30x25., без подп. МИЕ
  • Основа для созд. дензнака. Бум.,тушь,17x16., без подп. МИЕ
  • Проспект минеральной воды “Арзни”. Бум.,печ., 21,5x33,5, без подп. МИЕ
  • Титульные листы для журналов. 2 шт. Эскиз. Бум., тушь, разн. разм. без подп. МИЕ
  • Проспект Ленинаканской текстильной фабрики им. Лукашина. Бум. акв. 19x12. без подп. МИЕ
  • Карикатуры на разные темы. 2 шт. бум. тушь, разн. разм. без подп. МИЕ
  • Лекарства. Образцы склянок. 4 шт. бум. акв., разн. разм. без подп. МИЕ
  • Натюрморт со спичечными коробками. Бум., кар., акв. 17x30, без подп. МИЕ
  • Этикетка по заказу Айкоопа. Бум,тушь,17x16., без подп. МИЕ
  • Т.Тораманян. Бум,кар.,20x9., без подп.
  • Педагог Манукян. Бум,кар.,20x9., без подп.
  • Ванандеци. Бум,кар.,10x16., без подп.
  • Ашот Оганесян. Бум,кар.,14x10., без подп.
  • Портрет женщины. Бум,этюд,16x19., без подп.
  • Ар. Восканян в роли. Бум,этюд,7x5., без подп. МИЕ
  • Е. Чубар. Бум,кар.,16x19., без подп. МИЕ.
  • Мать художника. Бум,этюд,18x14., без подп. МИЕ
  • Мать художника. Бум,этюд,30x20., без подп. МИЕ
  • Арамаис Ерзнкян. Бум,кар.,24x18., без подп.
  • Миниатюра “Саят-Нова”. Неоконч. Бум,акв.,25x16., подп.в прав. углу
  • Миниатюра в восточном стиле (неоконч.). Бум,акв.,34x25., подп.в прав. углу
  • Титульный лист поэмы Ов. Туманяна “Ануш” (неоконч.).Миниатюра., Бум.,акв.,30x24, без подп.
  • Саргис Оганесян. Работа Ерв. Кочара. Бум,кар.17x13., подп.в прав. углу

Разное

  • Супруга - Габриелян Тамара Айрапетовна - основательница первого Интернационального детского сада в г. Ереване, где получили свое воспитание виднейшие деятели Армении.
  • 3 марта 1984 года отмечалось 100 летие графика-карикатуриста Саргиса Арутюновича Оганесяна (Иоаннесяна). В честь юбилея художника в Музее истории города Еревана в торжественной обстановке была открыта экспозиция, посвященная жизни и творчеству художника. Эта выставка была повторно организована в помещениях Дома журналистов, Дома-музея Ал. Спендиарова и Национальной картинной галереи.
  • Материалы прислал Саргис Оганесян - кандидат искусствоведения, музыковед.

Изображения

  • Оганесян Саргис Арутюнович5.jpg

  • Саргис Оганесян. Автопортрет 1910 года

  • Семья Оганесян – Алтунян (1930-е годы. Ереван) [6]

  • Семейное фото. Габриелян Т.А., Оганесян С. А. и Оганесян Эмиль Саргисович

  • Тамара Габриелян, жена художника

  • Двор и дом, где должен был жить художник С. Оганесян (ул. Лалаянца-11). Рис. внука художника –С.Э.Оганесяна

  • Первые педагоги дошкольного воспитания - Тамара Габриелян (жена художника), Софья Аргутинская-Долгорукая, А. Геворкян и Екатерина Тер-Григорян

  • Ованес Туманян. Последний портрет

  • Оганесян Саргис Арутюнович33.jpg

  • Иллюстрация к поэме Ов. Туманяна “Ануш” (обложка)

  • Иллюстрация к журналу “Крестьянка”

  • Комната Пэпо (эскиз к декорации)

  • Пикник

  • Сельский сход

  • Севан ночью

  • Оганесян Саргис Арутюнович1.jpg

Плакаты, этикетки

  • Эскиз к плакату “Армента” (Рабоче-крестьянский союз Закфедерации) 1921 г.

  • Оганесян Саргис Арутюнович16.jpg

  • Этикетка к коньяку “Арарат” (эскиз)

  • Эскиз к этикетке розового напитка

  • Эскиз к этикетке вина “Мускат”

  • Эскизы к банковским билетам

  • Эскизы к банковским билетам

  • Эскиз к Ордену Красной Звезды

  • Эскиз к Ордену Трудового Красного Знамени

  • Опытный образец Ордена Трудового Красного Знамени

Документы

  • Справка-характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Серго Мартикяном от 1955 г.

  • Решение Верховного Суда Арм. ССР о прекращении дела в отношении художника С.А. Оганесяна за недоказанностью обвинения от 16.04.1956 г.

  • Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Азатом Манукяном от 14.03.1955 г.

  • Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Маруке Дургаряном от 8.10.1954 г.

Библиография

Сноски

  1. ↑ Увиденное в Санкт-Петербурге оставляет неизгладимое впечатление на молодого художника. Неслучайно в его дипломной работе при окончании Учительских курсов в августе 1910 года – портрете натурщика, написанным маслом на холсте, можно ясно увидеть влияние творчества Рембрандта, Леонардо. К этому же году принадлежит его первый автопортрет, написанный карандашом.
  2. ↑ Как-то раз, по свидетельству младшего брата художника – Гайка, Сако Оганесян, получив какое-то важное задание от С.М. Кирова, прибывшего в Тифлис, засиделся допоздна в здании Большевистского представительства в связи с его неотложным выполнением. По выходе из здания поздней ночью, он был неожиданно окружен бандитами, зверски избит и арестован. Вскоре ему удалось бежать из тюрьмы. Понимая, что за ним следят и, что, вероятно, из-за него могут пострадать невинные члены семьи, он стал готовиться к скорому отъезду.
  3. ↑ Работая в детских садах, он знакомится будущей своей супругой и соратницей Тамарой Габриелян, а в 1924 году они женятся. 15 июня 1925 года у них родился сын, названный с легкой руки близкого друга художника, литературного критика Арсена Тертеряна Эмилем, в честь французского классика литературы Золя.
  4. ↑ В свое время Саргис Оганесян, сотрудничая с Туманяном в Айартуне, сделал немало иллюстраций к его произведениям… По рассказам сына художника – Эмиля Оганесяна, Туманян, в знак благодарности и уважения к художнику, подарил ему том своих произведений с дарственной надписью: “Иоаннесяну от Ованеса”.
  5. ↑ Неизвестно, были ли они использованы во время его постановки или нет, но глядя на сохранившийся один из них – интерьер комнаты Пэпо, сразу попадаешь в ту скудную обстановку, в какой была семья бедного рыбака. Пустые шкафы, пара глиняных мисок и кувшин с водой, грубо сколоченные табуретки, старый комод, да сундук с нехитрым приданым Кекел. Свет, еле проникающий сквозь маленькие окошки дома, облупленные стены и потолок. У стены- широкая тахта с двумя узорчатыми подушками – мутаками, на стене – недорогие ковры – и здесь художник прибегает к излюбленному приему миниатюры и орнаменту.
  6. ↑ I ряд: 1-?, 2- Эмиль – сын С.Оганесяна, 3– Шааб Алтунян, 4- ?, 5– Татул Алтунян. II ряд: 1- Шалико – муж Тамары Оганесян, 2-Ефимия Захаровна Оганесян – вторая жена Арутюна Оганесяна, 3- Маня – жена Гайка Оганесяна, 4-?, 5– Левон Оганесян. III ряд: 1- Ольга Алтунян-Оганесян, 2- сестра Т. Алтуняна,3- Тамара Оганесян с Люзеттой, 4- Шушан Алтунян-Геворкян, 5- Сако Оганесян, 6– Гайк Оганесян.
Источник — «http://ru.hayazg.info/index.php?title=Оганесян_Саргис_Арутюнович&oldid=392994»