Шахназаров Карен Георгиевич

Шахназаров Карен Георгиевич

Shakhnazarov Karen

http://worldarmeniancongress.com/ru/peoples/issue.php?Action=Full&NewsID=352

======================

Генеральный директор киноконцерна Мосфильм, режиссер Карен Шахназаров Режиссер художественных фильмов: «Добряки», «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Город Зеро», «Цареубийца», «Сны», «Американская дочь», «День полнолуния» и других. В 1986 — 1990 — секретарь Союза кинематографистов СССР. С 1987 — руководитель студии Старт киностудии Мосфильм. Член правления концерна Мосфильм. В марте 1998 избран генераль- ным директором киноконцерна Мосфильм. Член Коллегии Госкино. Лауреат Государственной премии РСФСР (1988). Лауреат Специального приза XV Московского международного фестиваля. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Увлечения, хобби — плавание, вождение автомобиля. Женат, имеет троих детей. Ереван № 2. июнь 2005.

======================

Карен Шахназаров кинорежиссер, сценарист, генеральный директор киноконцерна

Родился в 1952 в г. Краснодаре. Сын Георгия Хосроевича Шахназарова, члена-корреспондента РАН, директора Центра глобальных программ "Горбачев-Фонда". В 1975 окончил режиссерский факультет Всероссийского государственного института кинематографии, после чего работал ассистентом режиссера на киностудии "Мосфильм". Служил в армии. Режиссер художественных фильмов "Добряки" (1979), "Мы из джаза" (1983), "Зимний вечер в Гаграх" (1985), "Курьер" (1988), "Город Зеро" (1988), "Цареубийца" (1991), "Сны" (1993), "Американская дочь" (1995), "День полнолуния" (1998) и др. В 1986 - 90 - секретарь Союза кинематографистов СССР. С 1987 - руководитель студии "Старт" киностудии "Мосфильм". Член правления концерна "Мосфильм". В марте 1998 избран генеральным директором киноконцерна "Мосфильм" вместо Владимира Досталя. С июля 1998 - член советов директоров ОАО "ТВ-Столица", ОАО "ТВ-Центр". 6 ноября 1998 вошел в состав Коллегии Госкино. Лауреат Государственной премии РСФСР (1988). Лауреат Специального приза XV Московского международного фестиваля. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Увлечения, хобби - плавание, вождение автомобиля. Женат, трое детей. Жена - Дарья Игоревна Майорова (1972). Дочь Анна (1985), сыновья Иван (1993) и Василий (1996). Известные персоны Армении // http://www.persons.am/ru/search.php?category=0

Шахназаров Карен. Aрмянская биографическая энциклопедия .

Карен Шахназаров (р. 8 июля 1952)

В последнее время в нашем кино осталось совсем немного режиссеров, чьи фамилии известны практически всем. Еще меньше среди них тех, кого зрители узнают в лицо. Карен Шахназаров подходит под обе категории. Внешность, которой могут позавидовать многие актеры, в сочетании со спокойным мужским обаянием всегда производит впечатление на представительниц слабого пола. Однако порой за невозмутимостью скрывается особая ирония, которой так славятся его фильмы...

История

Автор: Наталия Корнеева Источник информации: журнал "Ах..", март 2000.

- Современный кинорежиссер должен совмещать в себе таланты художника, предпринимателя и психолога. Если говорить о последнем - с кем легче работать: с мужчинами или с женщинами?

- Для меня нет никакой разницы - актер это или актриса. Понятно, что каждому нужен свой подход, потому что актеры, как известно, люди с тонкой эмоциональной организацией. Но если обобщать, то я сказал бы, что легче работать с большими актерами и актрисами.

- Многие актрисы говорят в своих интервью о том, что режиссер может претендовать на актрису как на женщину и от этого часто зависит, получит она роль или нет.

- Это мифология. На своем веку не помню ничего такого, и с актрисами, которые снимались у меня, мимолетных романтических связей я не заводил. Что же касается серьезных отношений, то, думаю, брак между режиссером и актрисой - событие не более экзотическое, чем брак между начальником цеха и рабочей на заводе.

- Брак между режиссером и актрисой - это и ваш случай. Ваша жена Даша играла в фильме "Цареубийца" одну из царских дочерей, Ольгу. Что привлекло вас в ней больше всего?

- Не могу сказать. Для меня это был момент, скорее, интуитивный. Во всяком случае, я не сидел и не размышлял, что именно мне нравится в Даше. Так сложилось. Сказать, что в нашей встрече было что-то необыкновенное, я не могу.

- И не помните, с чего начался ваш роман?

- Честно говоря, не помню. Я снимал "Цареубийцу" - это была очень тяжелая картина, тяжело шла. Вот это запомнилось.

- Как же в такой ситуации Даша смогла завладеть вашим вниманием?

- Работа работой, а жизнь жизнью. (Улыбается.) Я, между прочим, женат уже третий раз.

- Почему вы не снимаете жену в своих новых фильмах?

- Во-первых, в последние годы она занималась детьми: у нас их двое, Иван и Василий. Иван пошел в первый класс, так что дел достаточно. Во-вторых, пока не было подходящей роли. Когда актер снимается в неорганичной ему роли, как правило, ничего хорошего из этого не получается.

- Какая роль, на ваш взгляд, была бы ей органична?

- Что-нибудь из Тургенева, но, может, и из Шолохова. Даша - с характером.

- На премьерах ваших фильмов Дом кино всегда переполнен. В частности, так было на премьере "Американской дочери". Говорят, это документальная история: ваша бывшая жена увезла дочь в Америку...

- В каждой моей картине, конечно, есть и биографические мотивы, и тот опыт, который я нажил. Но это вовсе не значит, что я снимаю биографические фильмы... Я никогда не делал картин "про меня". Я считаю, что такие фильмы делать очень опасно, потому что ты всегда субъективен, а для кино это нехорошо. Другое дело, что все свои фильмы я оцениваю с той точки зрения, что они часть моей жизни, ведь создание фильма - процесс драматический. Сделать картину - это отдать ей, как минимум, два года. И о своей личной жизни я вспоминаю по картинам: тут у меня дочка родилась, тут сын, тут я женился, тут развелся...

- Есть на свете человек, с которым вы предельно откровенны, или это в принципе невозможно?

- Почему же, есть. Моя мама. И в большой степени я откровенен с женой.

- Но не до конца?

- Я думаю, что и моя жена со своей мамой более откровенна, чем со мной. Не думаю, кстати, что муж и жена должны быть предельно откровенными друг с другом. Есть вещи, я полагаю, которые мне или ей не нужно знать.

- Вы слывете человеком закрытым. (Кивает в ответ.) О чем вы поговорили бы охотно?

- Об искусстве, о кино, о политике. О жизни, только не о моей личной.

- Окружающие бывают с вами откровенны?

- Да, очень часто. Кстати, со мной делятся очень личным не только друзья, но и незнакомые люди. Они доверяют мне и знают, что я не опубликую это и не покажу по телевизору. Максимум, что я могу сделать, - это переработать услышанное и ввести в кино.

- Вы всегда женились по любви?

- Любовь - это процесс, а не результат. Когда говорят: я женился или я вышла замуж по любви, то получается, что они полюбили - и на этом конец. Любовь складывается или не складывается из долгих взаимоотношений, которые могут прерываться и вновь возобновляться. Это как вера в Бога. Это ведь тоже процесс: люди идут к Богу всю жизнь. То же самое любовь. Начальному этапу брака, скорее всего, свойственно то, что называется увлечением. А любовь - это более глубокое чувство, которое может и прийти в процессе этих взаимоотношений, и не прийти. Что касается меня, то я всегда женился по влюбленности.

- На основании своего опыта вы можете сказать, что в браке самое трудное?

- Умение жертвовать. Ради детей, скажем, все жертвуют охотно, потому что с детьми у нас кровная связь. Мы расцениваем их как часть себя и, значит, жертвуем в некотором смысле ради себя самих. Между мужчиной и женщиной иное: два незнакомых человека встречаются, ничто их не связывает, почему-то они начинают жить вместе... Очень сложно жертвовать ради чужого человека. Но это, мне кажется, и есть главная составляющая процесса любви. Если развитие происходит органично, а не путем насилия, тогда можно говорить о том, что это действительно любовь.

- А как это происходит с вами: органично или путем насилия?

- По-разному. Это ведь процесс. Я считаю мужчину и женщину совершенно разными биологическими объектами. Между мужчиной и волком-самцом гораздо больше общего, чем между мужчиной и его женой. Она - другой организм, но в этом-то и прелесть.

- Отношение к детям у мужчины и женщины тоже разное? Говорят, пока мужчине нужна женщина, нужны и дети. Вы согласны с этим?

- Не думаю, что только так. Но мужчина вообще менее привязан к детям, чем женщина. Именно "мужчина вообще". Нужно меня правильно понимать: есть исключения, и их очень много. Просто я говорю о том, что когда мужчина перестает общаться с детьми, то волей-неволей отходит от них и чувства начинают затухать. С другой стороны, неизвестно, как в подобной ситуации это было бы у женщины.

- Вы поддерживаете отношения с вашей дочерью?

- Мне не хотелось бы отвечать на этот вопрос.

- Вас можно растрогать женскими слезами?

- Можно, но сложно. Нет таких мужчин, которых нельзя обмануть, но у меня большой опыт (иронично улыбается), и я знаю, какие слезы искренние, а какие нет.

- Женщина слабее мужчины?

- Безусловно. Допускается элемент рыцарства - это красиво. Я сторонник традиционных взглядов, и мне не нравится современный стиль, когда мужчина и женщина как бы каждый сам по себе, и семья в значительной степени уже отмирает. В этом смысле я консерватор.

- Значит, ваша жена может сказать, что она за вами как за каменной стеной?

- Надеюсь, да. Я не хочу брать на себя слишком много (улыбается), но думаю, что в каких-то вещах я, наверное, как каменная стена. Хотя не знаю: может, моя жена считает по-другому...

---

КАРЕН ШАХНАЗАРОВ: "Я НЕ ЭКРАНИЗИРУЮ СВОЮ ЖИЗНЬ"

[ 17:55 26.10.03 ]

http://www.izvestia.ru/person/article40277

Карен Шахназаров, один из самых знаменитых отечественных режиссеров и уже более пяти лет глава "Мосфильма", если и дает интервью, то о проблемах кинематографа. О том же родном "Мосфильме" или о необходимости квот на зарубежное кино (тема, которую он сейчас очень любит развивать, даже поучаствовал недавно в теледискуссии с мэтром канадской режиссуры Дени Арканом). Интервью, которое он дал "Известиям" - очень личное. Пожалуй, Карен Шахназаров еще никогда не рассказывал о себе столь откровенно.

"Хулиганом себя не считаю"

- Вы согласны с тем, что человека во многом формирует среда, в которой он родился и вырос?

- Естественно. Среда, которая окружала меня, была, скажем так, неоднородная. Мой отец - карабахский армянин из Баку, мама - русская. Так сложилось исторически, что мужчины из рода Шахназаровых были либо военными, либо адвокатами.

Моим воспитанием в основном занималась мама, отец всю жизнь много работал. Он никогда меня особенно не ругал, не читал мне нотаций. Воспитывал меня своим примером. Привил мне любовь к книгам. Сам он был человеком необычайно - энциклопедически - эрудированным, сейчас, пожалуй, таких уже и нет. Я поражался: он знал наизусть всего Камоэнса, знал всю мировую литературу - помнил имена не только главных героев, но и второстепенных персонажей. Я много читал и читаю в своей жизни, но до отца мне очень далеко. Меня, кстати, не нужно было заставлять читать, я это делал как одержимый - родители меня иногда даже ругали. Я читал, когда делал уроки, - разложу для вида учебники, а у самого в руках какая-нибудь книжка, читал даже ночью, забравшись в кровать с фонариком. Иногда родители обнаруживали это, и мне опять-таки доставалось. Ребенок подсознательно берет пример со взрослых, и если дома не любят книг, то как он приучится к чтению? А когда ты видишь, что твои родители не только любят книги, но и разговаривают на потрясающем языке, то невольно начинаешь им подражать. Тебе хочется говорить правильно.

- Перед глазами сразу встает эдакий образ идеального отличника.

- Вот отличником я как раз не был. Более того, учился посредственно, если не сказать - плохо. Какие-то предметы я знал блестяще, но что касается не очень любимых, то откровенно балбесничал. Книжки отнюдь не мешали мне вести веселую юношескую жизнь. Мы с ребятами до одури играли в футбол - это была катастрофа. Родители ничего не могли с нами поделать - каждый божий день после уроков мы по три часа гоняли мяч. Мама была в шоке. Вообще я оказался очень спортивным. Занимался плаванием. До сих пор каждый день хожу в бассейн. Почему-то я всегда считал своим главным недостатком лень, а теперь думаю, что это не совсем верно, если я регулярно хожу в бассейн.

- Значит, детство у вас было безоблачным и счастливым?

- Пожалуй, да. Одно из ярких воспоминаний детства - как бабушка (она работала на хлебозаводе) приносит мне очень вкусные лепешки. Когда я вырос, то очень долго искал такие в магазинах, пока мама не сказала: "Бабушка их делала специально для тебя, в магазинах их не найдешь". Я рос нормальным ребенком со своими шалостями, приключениями и даже драками. Без этого, по-моему, ни один мальчишка еще не вырос.

- Улица на улицу, двор на двор?

- Мы дрались в своих компаниях, но наши драки были абсолютно беззлобными и уж тем более не носили никакого криминального характера. Обыкновенные мальчишеские драки: выясняли, кто сильнее, или дрались из-за девчонок. Жизнь была намного безопаснее, хотя и ремеслуха была, и хулиганы были. По сравнению с тем, что творится сегодня, хулиганы из моего детства - так, безобидные существа... Я тогда ни одного настоящего хулигана-то и не видел. Правда, сегодня как читаешь интервью с известным человеком, так он обязательно рассказывает о том, каким хулиганом являлся в детстве. Я себя хулиганом не считаю. Хотя, может быть, когда рвал морковку с чужого огорода, то для хозяев этого огорода я и был настоящим хулиганом. Или когда за яблоками в чужой сад забирался.

"Отца ценили за талант"

- Говорят, что дом ваших родителей был очень открытым.

- Необыкновенно открытый дом. Просто море гостей каждую субботу и воскресенье. Мама всю зарплату тратила на угощения. Мои родители не имели отношения к театру, но как-то так получилось, что они очень быстро обросли знакомыми из театрального мира. И наравне с известными публицистами у нас дома бывали Юрий Любимов с Людмилой Целиковской, заходил Володя Высоцкий, родители дружили с Анатолием Эфросом.

Со временем я понял две простые истины. Первая - с годами человек очень сильно меняется (хотя при этом что-то в нем, конечно, остается неизменным), и вторая - жизнь очень жестоко сводит и разводит людей. Кто-то уходит из твоей жизни, порой навсегда. Жизнь развела в разные стороны моих родителей с теми, кто так часто бывал у них в гостях.

- Вопрос по ходу: ваш дом такой же открытый, каким был дом родителей?

- Я как раз предпочитаю посиделки вне дома. Люблю рестораны, что поделаешь! Это у меня с молодости. У меня есть друг, вместе с которым мы когда-то и обрели эту привычку. Его дед, известный в то время археолог, обладал уникальной библиотекой с раритетными изданиями. Друг время от времени тягал оттуда пару-тройку книжек и сдавал их в "Букинист" в гостинице "Метрополь". На вырученные деньги мы и кутили. С тех самых пор любовь к ресторанам у меня неизменна. Мне нравится шум, среда, нравится наблюдать за людьми. Но это вовсе не значит, что я завсегдатай пафосных ресторанов.

- Наверняка вы частенько пользовались тем, что к вашим родителям приходил Любимов, - на "Таганку" ведь в то время попасть было невозможно?

- Театр на Таганке мне очень нравился, хотя - опять-таки с годами - я понял, что "Таганка" того времени была сродни КВН: Любимов брал тем, что актеры со сцены говорили достаточно острые вещи. Все это было весело и, безусловно, талантливо, но если говорить о тогдашнем театре, то по-настоящему интересным был Анатолий Эфрос. Он самый глубокий из всех режиссеров, действительно великий, хотя и менее яркий по меркам тех лет, чем Любимов. Спектакли Эфроса были более скромными, я бы сказал, камерными, но они меня задевали. И видите, как судьба распорядилась - Анатолий Эфрос пришел в Театр на Таганке, а там его взяли да и "съели".

- Сегодня уже ни для кого не секрет, что Юрию Петровичу Любимову и его театру помогали работники ЦК КПСС.

- В международном отделе ЦК, где работал мой отец, были почитатели этого театра. И когда у "Таганки" возникали проблемы, они делали все возможное, чтобы театр не закрыли. Шли наверх, передавали кому надо письма. Поэтому "Таганка" тогда и существовала. Мой отец в свое время также много помогал этому театру. В ЦК ведь существовала своя жизнь, и вовсе не такая, какой ее сегодня пытаются представить. Ведь кто-то закрывал картину или спектакль, но кто-то их потом и открывал. Кстати, именно из-за "Таганки" у отца начался конфликт с министром культуры СССР Екатериной Фурцевой - какой властью обладала в то время Фурцева, думаю, объяснять не стоит. Закрыли очередной спектакль Любимова, отец сначала передал письмо, а потом кому-то позвонил и сказал, что зря закрыли - спектакль-то хороший. А через какое-то время отцу позвонила Фурцева и сказала: "Вы знаете, это не ваше дело, и не лезьте. Вы этим не должны заниматься".

- А если бы ваш отец нажаловался Леониду Ильичу Брежневу - он же был его спичрайтером?

- Отец не был спичрайтером Брежнева, как, впрочем, и человеком Брежнева. Уж скорее он был человеком Андропова - ведь это Юрий Владимирович пригласил отца работать в ЦК. В свое время Андропов возглавлял международный отдел ЦК, у него возникла идея создать группу консультантов - своеобразный интеллектуальный центр (по принципу того, что был у президента Кеннеди), - и он сколотил крепкую команду. В нее входили настоящие специалисты в своем деле: журналисты, политологи, социологи, международники. В этой группе и работал мой отец. Он принимал участие в написании речей, подготовке документов - но это не были речи конкретно для Леонида Ильича. Речи Брежнева (как, впрочем, и книги) писали совсем другие люди. В этом нет ничего особенного. Во всем мире лидеры сами никогда не писали и не пишут - до сих пор. Просто у нас сейчас все это преподносят с изнанки, и создается впечатление, будто Эйзенхауэр сам трудился над своими мемуарами. Но это же смешно!

Мой отец никогда не принимал участия ни в каких группировках, он был очень талантливым - и ценили его именно за это. Хотя бывало всякое... Однажды мама с отцом поехали в Париж, и так случилось, что в это время умерла моя бабушка. Мама пошла в церковь по православному обычаю поставить свечку за упокой. И кто-то на отца стукнул - мол, член партии, работает в ЦК, а ходит в церковь. По приезде в Москву отца вызвал Суслов: "Как же так, ваша жена в церкви свечку поставила?" Отец объяснил. На что Суслов сказал: "Ну, если по делу, тогда понятно".

"Сценарий невозможно написать за две недели"

- Получается, что вы нарушили историческую традицию рода Шахназаровых и вместо того, чтобы стать адвокатом или военным, поступили во ВГИК.

- Я хотел поступать во ВГИК на художественный факультет, ведь с детства люблю живопись, занимался в художественной школе. Но потом выяснилось, что для этого нужно было иметь среднее художественное образование. У меня его, естественно, не было. А чтобы поступить на режиссерский факультет, требовался только аттестат об окончании школы. И я решил пойти в режиссуру.

- Вы хоть представляли, что это за профессия?

- Весьма приблизительно. Киномир казался привлекательным, загадочным, но истины я не понимал. Но как ни странно, получил то, что хотел в свои двадцать лет. Закончив институт, пришел работать на "Мосфильм". Два года был ассистентом у своего учителя Игоря Васильевича Таланкина. Потом работал в объединении Георгия Николаевича Данелии. И это стало школой. Сценарий фильма "Мы из джаза" я с Сашей Бородянским переписывал десять раз. Данелия постоянно вносил поправки. Сегодня меня уже никто не заставляет переделывать сценарии, но благодаря урокам Данелии я знаю, что сценарий невозможно изготовить за два дня. И за две недели тоже. Хотя, казалось бы, подумаешь, всего шестьдесят страниц... Я долго оставался самым молодым режиссером, а потом самым молодым секретарем Союза кинематографистов.

- И при этом работали с актерами-мэтрами. Не испытывали пиетета?

- Пиетет безусловно испытывал, но он не мешал мне говорить то, что думаю. Даже когда работал с Евгением Александровичем Евстигнеевым, хотя я был молодым режиссером, а он - мастером. Конфликтов между нами, конечно, не возникало, но напряженные ситуации случались. Евгений Александрович отнюдь не был мягким. И роль в фильме "Зимний вечер в Гаграх" он буквально завоевал. Он снялся в небольшом эпизоде в картине "Мы из джаза", и я послал ему сценарий "Зимнего вечера". Я не был уверен в том, что это его роль. Тем более что на нее пробовались Олег Ефремов, Евгений Леонов, Петр Щербаков - все пробовались с удовольствием и были готовы работать. Но Евстигнеев просто пришел ко мне и сказал: "Я хочу сыграть эту роль". С этого момента он каждый день приезжал на киностудию и под каким-нибудь благовидным предлогом заходил ко мне поговорить. А потом и без всякого предлога. Меня это начало раздражать, я не люблю давления, а Евгений Александрович именно давил: хочу сыграть - и все тут. А потом я его за это зауважал. Евстигнеев действительно боролся за хорошую роль - он выдающийся мастер, и ему не все равно, что играть. Поначалу у нас не очень складывались отношения на съемочной площадке: он с характером - и я с характером. К тому же не оставляло ощущение, что он просто заставил меня взять его в картину, тем более что наступил момент, когда он начал играть так, как считает нужным. Но я переломил ситуацию. К счастью, мелкие размолвки не вылились в большой скандал. Евгений Александрович - очень мудрый, он понял, что у меня есть свой взгляд и я имею на него право. Потом мы с ним подружились. И дружили до самой его смерти. Когда из жизни уходит такой мастер, как Евстигнеев, ты понимаешь, что незаменимые люди есть. И это не просто слова. Иногда, когда пишешь сценарий, ловишь себя на мысли: "Вот эту роль Евстигнеев так бы сыграл!" И понимаешь, что лучше его уже никто не сыграет.

"Прошлое для меня уходит"

- А это правда, что картина "Американская дочь" автобиографична?

- Я не ставлю фильмы из своей жизни. Хотя подобная история случилась, но говорить, будто эта картина обо мне, - неправильно. С одной стороны, в каждую картину я вкладываю то, что сам когда-то пережил, а с другой, считаю, что не могу снимать автобиографичные картины, потому что в этом случае теряется чувство реальности. Таков мой принцип.

Эта история уже старая, она произошла четырнадцать лет назад, и поверьте, со временем многое стирается из памяти. А тогда я приехал домой из командировки и не обнаружил ни своей жены, ни своей дочери. Жена уехала с ней в Америку. Четырнадцать лет назад невозможно было просто так собраться, оформить визу и уехать из страны. Ей явно помогли, и я прекрасно знал, кто именно. В то время, к сожалению, не спрашивали разрешения отца на вывоз ребенка за границу (нотариально заверенный документ стали требовать уже после того, как произошло несколько таких историй). Больше я свою дочь не видел. Сейчас ей уже восемнадцать лет.

- У вас не возникало желания найти их?

- Поначалу я пытался, хотя знал только то, что они в Америке, - больше ничего. Потом перестал искать, понял, что бесполезно. Кстати, я до сих пор не знаю, где именно они живут. Сейчас уже можно было бы их найти, но я этого делать не хочу и не буду. Если суждено нам встретиться - встретимся, нет - значит, не судьба. Все-таки есть какое-то опасение, что встреча может разочаровать: я ведь не знаю, какой стала моя дочь. А с другой стороны - ну уж через четырнадцать-то лет могли бы хоть открыточку прислать! Смешно, право! Теперь-то уж что скрывать?

- Вы простили свою бывшую жену за предательство?

- Не уверен, что я должен прощать, она не пыталась что-либо сделать для этого. Я не хочу никого осуждать, знаю одно: каждый из нас будет платить по счетам. С Богом будем разбираться. Я был женат трижды...

- Эти браки не разочаровали вас в женщинах, не подавили желания вновь создать семью?

- Поскольку я уже все проходил, меня пугает монотонность: знаю, как было и как все будет. По-моему, Чехов сказал: "Смысл брака в продолжении рода". Думаю, сказано правильно. С этой точки зрения я свой род продолжил более чем: дочери восемнадцать лет, а моим мальчишкам десять и семь. Хотя я всегда рад детям, но сейчас не сижу и не размышляю над тем, на ком бы мне снова жениться. Как Бог даст. Ведь у каждого человека своя судьба. Вспоминая сегодня прошлое, я понимаю, что все сложилось так, как и должно было. А вот с какой именно целью - не мне судить. Поверьте на слово: во всем есть смысл и логика. Даже в том, что моя вторая жена тайком уехала в Америку.

- Честно говоря, не вижу особой логики в том, чтобы, не объяснив причин близкому тебе человеку, отцу твоего ребенка, просто взять и убежать.

- Причины были для меня очевидны, так что я не задавался вопросом, почему так случилось и чем я хуже. И сейчас не пытаюсь анализировать. Если честно, то не очень-то и помню, как выглядит моя вторая жена. Забываю образ. И знаете, что самое интересное? Иногда ловишь себе на мысли, что вроде жил с человеком, какие-то слова говорил, вместе куда-то ходили... Знаю людей, которые живут прошлым, копаются в нем. Я к их числу не принадлежу. Прошлое для меня уходит.

- А как же любовь?

- Ларошфуко хорошо сказал: о любви много кто слышал, но мало кто ее видел. Странное чувство - любовь: два незнакомых, совершенно посторонних человека вдруг начинают встречаться да еще и требовать что-то друг от друга - мол, почему ты пошла (пошел) в магазин и мне не позвонила (не позвонил)? Странно, повторяю. Это не значит, что чувств нет. Но они вспыхивают и умирают. Такова жизнь. Происшедшее задевает, но только на какой-то период. А потом мы вновь наступаем на те же грабли. Человек ничему не учится.

"Со мной сложно договориться"

- Вы сказали, что были самым молодым режиссером и самым молодым секретарем Союза кинематографистов. Но ведь вы еще и самый молодой в истории нашей кинематографии генеральный директор киностудии.

- Так случилось, что Владимир Досталь, который возглавлял "Мосфильм" до меня, добровольно ушел. Его уговаривали остаться, но он сделал свой выбор - видимо, были причины, о которых нам не известно до сих пор. Согласился я не сразу. Размышлял, советовался с родителями. Родители сказали: раз так сложилось, попробуй, что ты теряешь?

Хозяйство мне досталось аховое: честно говоря, я даже представить себе не мог, что все до такой степени разрушено. Сидишь и думаешь, что делать в первую очередь. Создавать на студии единую систему? Начинать с ремонта? Или оборудование закупать? А ведь еще не давала покоя мысль, что от меня по большому счету зависела судьба тех людей, которые здесь работали.

- Но ведь справились же, Карен Георгиевич!

- В одиночку я ничего бы не сделал, мне мосфильмовцы помогли. Период был непростой. Я вообще жесткий человек. По жизни. Со мной сложно договориться. Никогда не забуду историю, которая произошла со мной несколько лет назад. Дело было на кинофестивале в Шанхае. Россию там представляла картина очень неплохая по сути, но чудовищная с точки зрения технического качества. Вы можете себе представить, чтобы кино Северной Кореи с точки зрения технологии превосходило наше на голову? И я никогда подобного не представлял. Но так и было. И знаменитый Оливер Стоун, с которым я подружился, посмотрев нашу картину, с ехидцей сказал: "Ну что, вот ваше хваленое кино!" Мне стало невероятно обидно. Вдвойне обидно, потому что ответить-то я ему не смог. Теперь эта проблема решена: в России можно снимать кино на самом высоком уровне. Мы много вложили в развитие технологии.

- Вы не преувеличиваете?

- Это лучшая киностудия в Европе, аналогов "Мосфильму" там нет. Поверьте, я работал на разных студиях - и говорю вам это не как генеральный директор, а как режиссер. И живем мы на то, что сами зарабатываем. Да еще и кино снимаем. Мне нравится моя работа. Поверьте: быть генеральным директором - тоже творчество. Более того, пока мне удается работать и генеральным директором, и режиссером. Но если встанет выбор, я все-таки предпочту снимать кино. Хотя это не меньшая головная боль...

Справка "Известий": родословная

Мелик-Шахназарян - древнейшая княжеская фамилия. Кто-то из предков Карена Шахназарова был другом Наполеона и его послом по особо важным поручениям, кто-то - сотрудником российского посольства в Тегеране, погибшим вместе с Грибоедовым, кто-то служил при Александре I. Его дед по отцовской линии, чтобы не мозолить глаза новой советской власти своим дворянским происхождением, сменил фамилию Мелик-Шахназарян на Шахназаров. До революции он работал у Людвига Нобеля, который вместе со своими братьями основал в Баку нефтепромышленное предприятие. В мемуарах Павла Флоренского можно прочитать о том, что его ветвь пересекается с ветвью Мелик-Шахназарянов: мать Флоренского - карабахская армянка. Прабабушка Карена Шахназарова по отцовской линии принадлежала к известному роду Пирумовых. Она была сестрой царского генерала Даниэля Бек-Пирумова, который разбил турок в известной битве при Сардарабаде.

Русская ветвь режиссера - род его мамы - тоже очень интересна. У отца матери было семь братьев, они жили в деревне на Волге недалеко от Арзамаса. Когда грянула революция, мамин отец принял в ней непосредственное участие - он был балтийским моряком и в 1917 году служил на крейсере "Архангел Гавриил". Как многие балтийцы, он сражался в Гражданскую войну на стороне красных. Потом те, чьей победе способствовал дед нынешнего главы "Мосфильма", пришли и раскулачили семью - отняли дом и в прямом смысле пустили по миру. Но, слава Богу, все остались живы и никого не посадили.

Справка "Известий": творчество

Карен Георгиевич Шахназаров родился 8 июля 1952 года в Краснодаре. В 1975 году сделал свой дипломный фильм "Шире шаг, маэстро!". Первой полнометражной картиной стали "Добряки" по пьесе Леонида Зорина. Известность пришла к Шахназарову в начале 80-х, когда на экраны вышел его фильм "Мы из джаза" - веселый, нежный и чуточку ностальгический. Потом были сняты "Зимний вечер в Гаграх", "Курьер", "Город Зеро", "Цареубийца", "Сны", "Американская дочь", "День полнолуния", "Яды, или Всемирная история отравлений". Каждый из этих фильмов становился событием. С весны 1998 года возглавляет киноконцерн "Мосфильм". Сейчас заканчивает работу над фильмом "Конь бледный".

Лада АКИМОВА 

http://armayancikloped.sitecity.ru/ltext_0811124215.phtml?p_ident=ltext_0811124215.p_0612093312

http://www.yerevan.ru/celebs/index.php?id=114

Карен Шахназаров

Мелик-Шахназарян - древнейшая княжеская фамилия. Кто-то из предков Карена Шахназарова был другом Наполеона и его послом по особо важным поручениям, кто-то - сотрудником российского посольства в Тегеране, погибшим вместе с Грибоедовым, кто-то служил при Александре I. Его дед по отцовской линии, чтобы не мозолить глаза новой советской власти своим дворянским происхождением, сменил фамилию Мелик-Шахназарян на Шахназаров. До революции он работал у Людвига Нобеля, который вместе со своими братьями основал в Баку нефтепромышленное предприятие. Прабабушка Карена Шахназарова по отцовской линии принадлежала к известному роду Пирумовых. Она была сестрой царского генерала Даниэля Бек-Пирумова, который разбил турок в известной битве при Сардарабаде.

Русская ветвь режиссера - род его мамы - тоже очень интересна. У отца матери было семь братьев, они жили в деревне на Волге недалеко от Арзамаса. Когда грянула революция, мамин отец принял в ней непосредственное участие - он был балтийским моряком и в 1917 году служил на крейсере "Архангел Гавриил". Как многие балтийцы, он сражался в Гражданскую войну на стороне красных. Потом те, чьей победе способствовал дед нынешнего главы "Мосфильма", пришли и раскулачили семью - отняли дом и в прямом смысле пустили по миру.

8 июля 1952 года в Краснодаре у Шахназарова Георгия Хосроевича и Шахназаровой Анны Григорьевны родился сын будущий известный режиссер Карен Шахназаров.

В детстве он занимался живописью и хотел поступать на художественный факультет ВГИК, но как выяснилось, для этого было необходимо иметь среднее художественное образование. Поэтому он решил поступить на режиссерское отделение постановочного факультета. Судьба сделала легкий вираж, и мир кино узнал Карена Шахназарова!

С 1969 по 1975 г. К.Г.Шахназаров учился в мастерской Игоря Васильевича Таланкина. В 1975 году сделал свой дипломный фильм "Шире шаг, маэстро!". Затем два года работал на Киностудии "Мосфильм" ассистентом режиссера (1973-1975 гг.). С 1976 г. - режиссер, а с 1984 г. - режиссер-постановщик. В 1987 г. стал художественным руководителем VI-го Творческого объединения киностудии "Мосфильм", в 1991 г. - председателем правления киностудии "Курьер" Киноконцерна "Мосфильм", а в апреле 1998 г. - президентом (генеральным директором) Киноконцерна "Мосфильм".

Известность пришла к Шахназарову в начале 80-х, когда на экраны вышел его фильм "Мы из джаза" (специальный приз жюри в Гренобле,Франция, 1984 г.; серебряная медаль Международного кинофестиваля в Лодзи,Польша, 1984 г.; Дипломы МКФ в Лондоне, Чикаго, Белграде, признан лучшим музыкальным фильмом 1983 г. в СССР по опросу зрителей). Потом были сняты "Зимний вечер в Гаграх" (по опросам зрителей признан лучшим музыкальным фильмом 1985 г.), "Курьер" (приз МКФ в Москве, приз жюри за лучший фильм для юношества на фестивале в Тбилиси, Грузия, 1987г.); "Город Зеро" (Главный приз МКФ в Чикаго,США, 1989 г.; серебряный приз МКФ в Вальядали,Испания, 1989 г.; приз Европейской Ассоциации научной фантастики за лучший фильм -Сан-Марино, 1989 г.), "Цареубийца" (официальный участник Основного конкурса МКФ в Каннах в 1991 г.; главный приз МКФ в Белграде , Югославия, 1991 г.), "Сны", "Американская дочь" (участник конкурсной программы МКФ в Монреале, Канада, 1995 г.; специальный приз на II МКФ в Шанхае, Китай, 1995 г. и приз Э. Уитбека за лучшую женскую роль на МКФ детского фильма в Артеке), "День полнолуния" (премия "Ника" в номинации "Лучшая сценарная работа", специальный приз жюри в Карловых Варах и приз ФИПРЕССИ; приз ФИПРЕССИ и приз зрителей на II МКФ в Паличе, Югославия; главный приз "Золотой Пегас" на IV кинофестивале Московского кино "Московский Пегас"; второй приз на IX Открытом Российском кинофестивале в Сочи и второй приз на XI Панораме Европейского кино в Афинах, Греция).

Карен Георгиевич Шахназаров - Заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии РФ имени братьев Васильевых за кинофильм "Курьер" (1988 г.), лауреат премии им.Ленинского Комсомола за развитие жанра музыкальной комедии (1986 г.), лауреат премии им.Бориса Полевого (1982 г.), член Союза кинематографистов.

ШАХНАЗАРОВ Карен Георгиевич (р. 1952 г.). Родился в Краснодаре, окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (мастерская И. Таланкина). Один из видных кинорежиссеров. Фильмы Шахназарова удостоены высших наград и премий на международных и отечественных фестивалях. Ему принадлежит постановка ряда оригинальных кинокартин, среди них "Цареубийца", "город Зеро" и др. Директор киноконцерна "Мосфильм" Один из последних фильмов К Шахназарова "Американская дочка", удостоен высокой оценки на Сочинском кинофестивале в 1995 г. Возглавлял жюри многих кинофестивалей.

http://greatarmenian.narod.ru/4sh.htm

Шахназаров Карен Георгиевич

(род. в 1952 г.) кинорежиссер, сын Г.Х. Шахназарова. Наиболее известны поставленные им фильмы: <Мы из джаза>, <Зимний вечер в Гаграх>, <Курьер>, <Цареубийца>. http://www.armeniaonline.ru/article.php/2159

==================================

Шахназаров Карен Георгиевич (род. в 1952 г.) — кинорежиссер, сын Г.Х.Шахназарова. Наиболее известны поставленные им фильмы: «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Цареубийца».

Айвазян С.М. История России. Армянский след. М., 2000.

=========

Шахназаров, Карен Георгиевич

Родился: 8 июля 1952 Краснодар

Карен Георгиевич Шахназаров — (родился 8 июля 1952 в г. Краснодаре), российский кинорежиссёр. Содержание [убрать] 1 Биография 2 Награды 3 Фильмография 3.1 Режиссерские работы 4 Ссылки

[править]

Биография

 Это незавершённая статья о кинорежиссёре.

Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. [править]

Награды За фильм «Мы из джаза» Специальный приз жюри в Гренобле (Франция, 1984 г.) Серебряная медаль международного кинофестиваля в Лодзи (Польша, 1984 г.) Диплом международного кинофестиваля в Лондоне Диплом международного кинофестиваля в Чикаго Диплом международного кинофестиваля в Белграде За фильм «Курьер» Приз международного кинофестиваля в Москве Приз жюри за лучший фильм для юношества на фестивале в Тбилиси (Грузия, 1987 г.) За фильм Город Зеро Главный приз международного кинофестиваля в Чикаго (США, 1989 г.) Серебряный приз международного кинофестиваля в Вальядали (Испания, 1989 г.) Приз Европейской Ассоциации научной фантастики за лучший фильм (Сан-Марино, 1989 г.) За фильм Цареубийца Главный приз международного кинофестиваля в Белграде (Югославия, 1991 г.) За фильм Американская дочь Специальный приз на II международном кинофестивале в Шанхае (Китай, 1995 г.) Приз Э.Уитбека за лучшую женскую роль на международном кинофестивале детского фильма в Артеке За фильм День полнолуния Премия «Ника» в номинации «Лучшая сценарная работа» Специальный приз и приз ФИПРЕССИ на XXXIII международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехия) Главный приз, приз ФИПРЕССИ и приз зрителей на II международном кинофестивале в Паличе (Югославия) Главный приз «Золотой Пегас» на IV кинофестивале Московского кино «Московский Пегас» Второй приз на IX Открытом Российском кинофестивале в Сочи Второй приз на XI Панораме Европейского кино в Афинах (Греция) [править]

Фильмография [править]

Режиссерские работы 1983 — Мы из джаза 1985 — Зимний вечер в Гаграх 1986 — Курьер 1989 — Город Зеро 1991 — Цареубийца 1995 — Американская дочь 1998 — День полнолуния 2000 — Яды, или Всемирная история отравлений 2003 — Всадник по имени смерть [править]

Ссылки Шахназаров, Карен Георгиевич в библиотеке Максима Мошкова Карен Шахназаров(англ.) на сайте Internet Movie Database

Категории: Персоналии по алфавиту | Ныне живущие | Незавершённые статьи о кинорежиссёрах | Кинорежиссёры России

http://ru.wikipedia.org/wiki/Шахназаров%2C_Карен_Георгиевич

http://www.armeniapedia.org/index.php?title=Karen_Shakhnazarov

Karen Shakhnazarov

http://www.biograph.ru/bank/shakhnazarov.htm

ШАХНАЗАРОВ Карен Георгиевич

Народный артист России, лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых, Государственной премии РФ, заслуженный деятель искусств РФ, генеральный директор, председатель правления Киноконцерна «Мосфильм»

Родился 8 июля 1952 года в Краснодаре. Отец – Шахназаров Георгий Хасроевич (1924 г. рожд.). Мать – Шахназарова Анна Григорьевна (1928 г. рожд.). Супруга – Майорова Дарья Игоревна (1972 г. рожд.). Дети: Шахназарова Анна Кареновна (1985 г. рожд.), Шахназаров Иван Каренович (1993 г. рожд.), Шахназаров Василий Каренович (1996 г. рожд.). В детстве Карен Шахназаров занимался живописью и хотел поступать на художественный факультет ВГИКа, но для этого было необходимо иметь среднее художественное образование. Поэтому он решил поступить на режиссерский факультет. С 1969 по 1975 год К.Г. Шахназаров учился в мастерской И.В. Таланкина. Затем работал на Киностудии «Мосфильм» ассистентом режиссера (1973–1974). С 1976 года – кинорежиссер, а с 1984 года – кинорежиссер-постановщик Киностудии «Мосфильм». В 1987 году стал художественным руководителем Творческого объединения «Старт» киностудии «Мосфильм», которое в 1990 году было переименовано в студию «Курьер». С 1991 года и по настоящее время является художественным руководителем и Председателем Правления киностудии «Курьер» Киноконцерна «Мосфильм». С 20 апреля 1998 года – генеральный директор, председатель правления Киноконцерна «Мосфильм». Первой самостоятельной картиной, снятой К.Г. Шахназаровым, стала его дипломная работа – короткометражный фильм «Шире шаг, маэстро!» (1975). Затем последовали еще две короткометражные ленты – «На скользкой дороге» (1977) и «На экране Василий Шукшин. Позови меня в даль светлую» (1977). В 1979 году К.Г. Шахназаров в качестве режиссера-постановщика снял свой первый полнометражный фильм «Добряки», завоевавший диплом фестиваля молодых кинематографистов. Затем он дебютировал и в качестве сценариста (совместно с А. Бородянским) фильма режиссера И. Киасашвили «Дамы приглашают кавалеров» (1980). Карен Шахназаров – один из ведущих мастеров российского кинематографа. Для творчества режиссера характерно обостренное чувство современности, умение выделить самое важное в плоскости времени, способность развлечь зрителя и в то же время заставить его думать и сопереживать. Фильмы Карена Шахназарова хорошо известны как отечественным, так и зарубежным кинозрителям и являются обладателями престижных наград кинофорумов и фестивалей. Картины, созданные Кареном Шахназаровым и его постоянным соавтором сценария Александром Бородянским, очень разнообразные по драматургическим замыслам и авторским решениям, выдержаны в традициях жанрового кино, с четким сюжетом и явно выраженными взаимоотношениями героев. Среди них фильмы, регулярно демонстрировавшиеся в неофициальных программах на Международных кинофестивалях в Сан-Себастьяне, Гетеборге, Локарно, Акапулько, Монреале, Вюрсбурге, Стамбуле, Токио и других и завоевавшие многочисленные награды: «Мы из джаза» (1983) – специальный приз жюри за талантливое решение молодежной темы средствами музыкальной комедии и приз за лучшее исполнение женской роли Е. Цыплаковой на IV фестивале молодых кинематографистов Москвы (1984), специальный приз жюри МКФ музыкальных фильмов в Гренобле (Франция, 1984), Серебряная медаль на МКФ фильмов о джазе в Лодзи (Польша, 1984), дипломы МКФ в Лондоне, Чикаго, Белграде, Гонконге. В СССР по опросу журнала «Советский экран» признан лучшим музыкальным отечественным фильмом 1983 года; «Зимний вечер в Гаграх» (1985) – по опросу журнала «Советский экран» признан лучшим музыкальным отечественным фильмом СССР 1985 года; «Курьер» (1986) – Государственная премия РФ имени братьев Васильевых (1988), специальный приз жюри в конкурсе художественных фильмов и специальный приз ФИПРЕССИ «Памяти А. Тарковского» на XV МКФ в Москве (1987), приз детского жюри и приз ЦК ЛКСМ Грузии «За увлекательное и остроумное решение сложной темы становления личности молодого человека» на XX ВКФ в Тбилиси (1987); «Город Зеро» (1988) – Главный приз «Золотой Хьюго» на XXV МКФ в Чикаго, (США,1989), приз Европейской Ассоциации научной фантастики «За лучший фильм» (Сан-Марино, 1989), приз «Серебряный колос» на XXXIV МКФ в Вальядолиде (Испания, 1989), приз МКФ в Бергамо (Италия); «Цареубийца» (СССР-Англия, 1991) – официальный участник основного конкурса МКФ в Каннах, (Франция,1991), главный приз МКФ в Белграде (Югославия, 1991); «Сны» (1993) – приз «Зеленое яблоко – золотой листок» Л. Свинцицкому за лучшую работу художника (1993); «Американская дочь» (1995) – специальный приз жюри на II МКФ в Шанхае (Китай, 1995), Большой Президентский приз «Надежда» исполнительнице главной роли Элисон Уитбек (США) на III открытом Российском и Международном кинофестивале в Сочи (1995), приз Элисон Уитбек за лучшую женскую роль на фестивале детского фильма в Артеке (Крым, 1995). Фильм участвовал в конкурсной программе МКФ в Монреале (1995), Каире (1995), Гетеборге (1996), Дели (1996), Тромсе (1996), Злине (1996); «День полнолуния» (1998) – специальный приз фестиваля и специальный приз ФИПРЕССИ на XXXIII Международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехия, 1998), главный приз жюри, приз ФИПРЕССИ и приз публики на II Международном кинофестивале в Паличе (Югославия, 1998), «Золотой Пегас» на IV кинофестивале Московского кино «Московский Пегас» Дома Ханжонкова (1998), приз Президентского совета фестиваля на IX открытом российском кинофестивале в Сочи «Кинотавр» (1998), первый приз на XI Панораме европейского кино в Афинах, профессиональный приз Российской Академии кинематографических искусств «Ника-99» «За лучшую сценарную работу» А. Бородянскому и К. Шахназарову, приз за режиссуру жюри критиков на региональном фестивале «Новое кино-5» (Екатеринбург, 1999); «Яды или всемирная история отравлений» (2001) – Гран-При на ОРКФ «Кинотавр» (2001), приз за лучший сценарий на МКФ «Киндред» в городе Колумбия (США) в 2003 году; «Звезда» (2002, автор проекта и генеральный продюсер) – Гран-при X Фестиваля российского кино в Онфл?ре, приз X Фестиваля российского кино «Окно в Европу–2002», Гран-при и приз за лучшую мужскую роль (актер И. Петренко) VI Всероссийского фестиваля визуальных искусств, премии «Золотой орел–2003» за лучшую операторскую работу (оператор Юрий Невский), за лучшую музыку к фильму (композитор Алексей Рыбников), премии «Ника–2003» за лучшую музыку к фильму (композитор Алексей Рыбников), за лучшую работу звукооператора (Александр Погосян), «Открытие года» (актер Игорь Петренко), Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства (2003); «Всадник по имени смерть» (2004). В 1994–1995 годах К.Г. Шахназаров являлся автором и ведущим телецикла «ХХ век в кадре и за кадром» на телеканале РТР. Автор прозаических произведений «Молодые дирижабли» и «Курьер». К.Г. Шахназаров – народный артист Российской Федерации (2002), заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997), лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых за создание художественного фильма «Курьер» (1988), Государственной премии Российской Федерации за картину «Звезда» (2003), премии Ленинского Комсомола за развитие жанра музыкальной комедии в фильмах «Мы из джаза» и «Зимний вечер в Гаграх» (1986), литературной премии имени Б. Полевого за повесть «Курьер» (1982), премии «За достижения» (Иерусалимский Международный Кинофестиваль, 2005), премии «За вклад в искусство мирового кинематографа» (Международный Фестиваль Кино и музыки в Искии, Италия, 2005). Удостоен Национальной премии Российской академии бизнеса и предпринимательства «Дарин» (2005) за выдающиеся заслуги в эффективном менеджменте и управлении учреждением сферы культуры или искусства. Член Правления Союза кинематографистов, академик Национальной академии кинематогарфических искусств и наук России, член коллегии Министерства культуры РФ, Правления Российской киноакадемии, Европейской киноакадемии, Общественной палаты Российской Федерации. Любимое занятие в свободное время – плавание. Ежедневно проплывает 1–1,5 км в бассейне. Еще одно увлечение – вождение автомобиля. Живет и работает в Москве.

2006 © Международный Объединенный Биографический Центр

КТО ЕСТЬ КТО В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ БИОГРАФИИ. ВЫПУСК I

Персоны, удостоенные титула "Выдающийся деятель современности"

http://trailer.kinox.ru/index.asp?comm=5&kw=864

Карен Шахназаров 8 июля 1952 ["]

Краткая биография: Карен Георгиевич Шахназаров родился в Краснодаре. В 1975 году он окончил режиссерский факультет ВГИКа, где занимался в мастерской Игоря Таланкина. У этого же режиссера Карен Шахназаров работал ассистентом на съемках фильма "Выбор цели". Дебютировал он в кино картиной "Добряки". В 1980 году по его сценарию была поставлена лирическая комедия "Дамы приглашают кавалеров". Широкую известность Карену Шахназарову как режиссеру и сценаристу принес вышедший в 1983 году на экраны страны музыкальный фильм "Мы из джаза", с участием Игоря Скляра, Александра Панкратова-Черного, Елены Цыплаковой. Эта лента, названная по опросу читателей журнала "Советский экран" лучшим фильмом года, была удостоена также нескольких международных призов. Следующая картина Шахназарова, "Зимний вечер в Гаграх", тоже была сделана в жанре музыкальной комедии. Заметным явлением в перестроечном кино стал фильм "Курьер", поставленный режиссером по своей повести; главную роль в этой картине сыграл Федор Дунаевский. Фантасмагорический трагифарс Карена Шахназарова "Город Зеро" с Леонидом Филатовым в главной роли также оказался событием в советском кино и был удостоен нескольких премий, в том числе - "Золотого Хьюго" на фестивале в Чикаго и призом Европейской ассоциации научной фантастики на кинофестивале в Сан-Марино. Участием звезды мирового уровня - Мальколма Макдауэлла - отмечена историко-психологическая драма "Цареубийца". В 1992 году Шахназаров попробовал себя в качестве продюсера фильма "Белый король, красная королева", поставленного Сергеем Бодровым-старшим. Стоит отметить, что режиссер сотрудничал с Российским телевидением как автор и ведущий телецикла "ХХ век в кадре и за кадром". В числе последних работ Карена Шахназарова - поставленная режиссером в 1998 году драма "День полнолуния" и фильм Валерия Приемыхова "Кто, если не мы" (1999), продюсером которой выступил Шахназаров.

Режисcерские работы:

 1. Добряки - 1980 (Комедия) ["] 
 2. Мы из джаза - 1983 (Комедия) [VHS] [DVD] [MPEG4] 
 3. Зимний вечер в Гаграх - 1985 (Трагикомедия) [VHS] [DVD] 
 4. Курьер - 1986 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 5. Город Зеро - 1988 (Социальная драма) [DVD] 
 6. Цареубийца - 1991 (Исторический / Биографический) [DVD] 
 7. Сны - 1993 (Комедия) ["] 
 8. Американская дочь - 1995 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 9. День полнолуния - 1997 (Мистический триллер) ["] 
 10. Яды или Всемирная история отравлений - 2001 (Комедия) [DVD] 
 11. Всадник по имени Смерть - 2004 () [DVD] 

Написал сценарии:

 1. Дамы приглашают кавалеров - 1980 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 2. Мы из джаза - 1983 (Комедия) [VHS] [DVD] [MPEG4] 
 3. Зимний вечер в Гаграх - 1985 (Трагикомедия) [VHS] [DVD] 
 4. Город Зеро - 1988 (Социальная драма) [DVD] 
 5. Цареубийца - 1991 (Исторический / Биографический) [DVD] 
 6. Сны - 1993 (Комедия) ["] 
 7. Американская дочь - 1995 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 8. День полнолуния - 1997 (Мистический триллер) ["] 

Продюсировал фильмы:

 1. Белый король, красная королева - 1992 (Мелодрама) ["] 
 2. Кто, если не мы - 1998 (Драма) ["] 

Шахназа́ров Карен Георгиевич (р. 1952), кинорежиссёр. Сын Г. Х. Шахназарова. В кино с 1973, сначала как режиссёр документальных фильмов и сценарист. На московских киностудиях поставил художественные фильмы: «Добряки» (1979), «Мы из джаза» (1983), «Зимний вечер в Гаграх» (1985), «Курьер» (1986), «Город Зеро» (1989), «Цареубийца» (1991), «Сны» (1993), «Американская дочь» (1995) и др. Президент киноконцерна «Мосфильм» с 1998.

http://enc.mail.ru/article/?1900131946

Карен Шахназаров

Мелик-Шахназарян - древнейшая княжеская фамилия. Кто-то из предков Карена Шахназарова был другом Наполеона и его послом по особо важным поручениям, кто-то - сотрудником российского посольства в Тегеране, погибшим вместе с Грибоедовым, кто-то служил при Александре I. Его дед по отцовской линии, чтобы не мозолить глаза новой советской власти своим дворянским происхождением, сменил фамилию Мелик-Шахназарян на Шахназаров. До революции он работал у Людвига Нобеля, который вместе со своими братьями основал в Баку нефтепромышленное предприятие. Прабабушка Карена Шахназарова по отцовской линии принадлежала к известному роду Пирумовых. Она была сестрой царского генерала Даниэля Бек-Пирумова, который разбил турок в известной битве при Сардарабаде.

Русская ветвь режиссера - род его мамы - тоже очень интересна. У отца матери было семь братьев, они жили в деревне на Волге недалеко от Арзамаса. Когда грянула революция, мамин отец принял в ней непосредственное участие - он был балтийским моряком и в 1917 году служил на крейсере "Архангел Гавриил". Как многие балтийцы, он сражался в Гражданскую войну на стороне красных. Потом те, чьей победе способствовал дед нынешнего главы "Мосфильма", пришли и раскулачили семью - отняли дом и в прямом смысле пустили по миру.

8 июля 1952 года в Краснодаре у Шахназарова Георгия Хосроевича и Шахназаровой Анны Григорьевны родился сын – будущий известный режиссер Карен Шахназаров.

В детстве он занимался живописью и хотел поступать на художественный факультет ВГИК, но как выяснилось, для этого было необходимо иметь среднее художественное образование. Поэтому он решил поступить на режиссерское отделение постановочного факультета. Судьба сделала легкий вираж, и мир кино узнал Карена Шахназарова!

С 1969 по 1975 г. К.Г.Шахназаров учился в мастерской Игоря Васильевича Таланкина. В 1975 году сделал свой дипломный фильм "Шире шаг, маэстро!". Затем два года работал на Киностудии "Мосфильм" ассистентом режиссера (1973-1975 гг.). С 1976 г. - режиссер, а с 1984 г. - режиссер-постановщик. В 1987 г. стал художественным руководителем VI-го Творческого объединения киностудии "Мосфильм", в 1991 г. - председателем правления киностудии "Курьер" Киноконцерна "Мосфильм", а в апреле 1998 г. - президентом (генеральным директором) Киноконцерна "Мосфильм".

Известность пришла к Шахназарову в начале 80-х, когда на экраны вышел его фильм "Мы из джаза" (специальный приз жюри в Гренобле,Франция, 1984 г.; серебряная медаль Международного кинофестиваля в Лодзи,Польша, 1984 г.; Дипломы МКФ в Лондоне, Чикаго, Белграде, признан лучшим музыкальным фильмом 1983 г. в СССР по опросу зрителей). Потом были сняты "Зимний вечер в Гаграх" (по опросам зрителей признан лучшим музыкальным фильмом 1985 г.), "Курьер" (приз МКФ в Москве, приз жюри за лучший фильм для юношества на фестивале в Тбилиси, Грузия, 1987г.); "Город Зеро" (Главный приз МКФ в Чикаго,США, 1989 г.; серебряный приз МКФ в Вальядали,Испания, 1989 г.; приз Европейской Ассоциации научной фантастики за лучший фильм -Сан-Марино, 1989 г.), "Цареубийца" (официальный участник Основного конкурса МКФ в Каннах в 1991 г.; главный приз МКФ в Белграде , Югославия, 1991 г.), "Сны", "Американская дочь" (участник конкурсной программы МКФ в Монреале, Канада, 1995 г.; специальный приз на II МКФ в Шанхае, Китай, 1995 г. и приз Э. Уитбека за лучшую женскую роль на МКФ детского фильма в Артеке), "День полнолуния" (премия "Ника" в номинации "Лучшая сценарная работа", специальный приз жюри в Карловых Варах и приз ФИПРЕССИ; приз ФИПРЕССИ и приз зрителей на II МКФ в Паличе, Югославия; главный приз "Золотой Пегас" на IV кинофестивале Московского кино "Московский Пегас"; второй приз на IX Открытом Российском кинофестивале в Сочи и второй приз на XI Панораме Европейского кино в Афинах, Греция).

Карен Георгиевич Шахназаров - Заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии РФ имени братьев Васильевых за кинофильм "Курьер" (1988 г.), лауреат премии им.Ленинского Комсомола за развитие жанра музыкальной комедии (1986 г.), лауреат премии им.Бориса Полевого (1982 г.), член Союза кинематографистов. http://www.yerevan.ru/celebs/index.php?id=114

http://trailer.kinox.ru/index.asp?comm=5&kw=864

Карен Шахназаров 8 июля 1952 [»]

Краткая биография: Карен Георгиевич Шахназаров родился в Краснодаре. В 1975 году он окончил режиссерский факультет ВГИКа, где занимался в мастерской Игоря Таланкина. У этого же режиссера Карен Шахназаров работал ассистентом на съемках фильма "Выбор цели". Дебютировал он в кино картиной "Добряки". В 1980 году по его сценарию была поставлена лирическая комедия "Дамы приглашают кавалеров". Широкую известность Карену Шахназарову как режиссеру и сценаристу принес вышедший в 1983 году на экраны страны музыкальный фильм "Мы из джаза", с участием Игоря Скляра, Александра Панкратова-Черного, Елены Цыплаковой. Эта лента, названная по опросу читателей журнала "Советский экран" лучшим фильмом года, была удостоена также нескольких международных призов. Следующая картина Шахназарова, "Зимний вечер в Гаграх", тоже была сделана в жанре музыкальной комедии. Заметным явлением в перестроечном кино стал фильм "Курьер", поставленный режиссером по своей повести; главную роль в этой картине сыграл Федор Дунаевский. Фантасмагорический трагифарс Карена Шахназарова "Город Зеро" с Леонидом Филатовым в главной роли также оказался событием в советском кино и был удостоен нескольких премий, в том числе - "Золотого Хьюго" на фестивале в Чикаго и призом Европейской ассоциации научной фантастики на кинофестивале в Сан-Марино. Участием звезды мирового уровня - Мальколма Макдауэлла - отмечена историко-психологическая драма "Цареубийца". В 1992 году Шахназаров попробовал себя в качестве продюсера фильма "Белый король, красная королева", поставленного Сергеем Бодровым-старшим. Стоит отметить, что режиссер сотрудничал с Российским телевидением как автор и ведущий телецикла "ХХ век в кадре и за кадром". В числе последних работ Карена Шахназарова - поставленная режиссером в 1998 году драма "День полнолуния" и фильм Валерия Приемыхова "Кто, если не мы" (1999), продюсером которой выступил Шахназаров.

Режисcерские работы:

 1. Добряки - 1980 (Комедия) [»] 
 2. Мы из джаза - 1983 (Комедия) [VHS] [DVD] [MPEG4] 
 3. Зимний вечер в Гаграх - 1985 (Трагикомедия) [VHS] [DVD] 
 4. Курьер - 1986 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 5. Город Зеро - 1988 (Социальная драма) [DVD] 
 6. Цареубийца - 1991 (Исторический / Биографический) [DVD] 
 7. Сны - 1993 (Комедия) [»] 
 8. Американская дочь - 1995 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 9. День полнолуния - 1997 (Мистический триллер) [»] 
 10. Яды или Всемирная история отравлений - 2001 (Комедия) [DVD] 
 11. Всадник по имени Смерть - 2004 () [DVD] 

Написал сценарии:

 1. Дамы приглашают кавалеров - 1980 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 2. Мы из джаза - 1983 (Комедия) [VHS] [DVD] [MPEG4] 
 3. Зимний вечер в Гаграх - 1985 (Трагикомедия) [VHS] [DVD] 
 4. Город Зеро - 1988 (Социальная драма) [DVD] 
 5. Цареубийца - 1991 (Исторический / Биографический) [DVD] 
 6. Сны - 1993 (Комедия) [»] 
 7. Американская дочь - 1995 (Лирическая комедия) [VHS] [DVD] 
 8. День полнолуния - 1997 (Мистический триллер) [»] 

Продюсировал фильмы:

 1. Белый король, красная королева - 1992 (Мелодрама) [»] 
 2. Кто, если не мы - 1998 (Драма) [»]