Каракаш Михаил Николаевич
| Каракаш Михаил Николаевич | |
| |
| Дата рождения: | 1887 |
| Место рождения: | Симферополь, Крым |
| Дата смерти: | 15.08.1937 |
| Место смерти: | Бухарест, Румыния |
| Краткая информация: Камерный певец (баритон), актёр, режиссёр музыкального театра | |
Содержание
Биография
Родился в 1887 в с. Каракаш (близ Симферополя, Крым).
Первым учителем музыки и вокальным педагогом Михаила Каракаша была его мать - певица, ученица знаменитой Н.Ирецкой.
Окончил историко-филологический факультет Петербургского университета и в 1910 - Петербургскую консерваторию по классу профессора С.Габеля, из которого вышло несколько десятков певцов высокого международного уровня.
Выступая, по традиции Мариинского театра, в конкурсе молодых певцов за право петь на первой сцене России, Каракаш исполнил заглавную партию в первом дебютном спектакле «Евгений Онегин» П.Чайковского, в ансамбле со «звездами» Л.Собиновым, А.Больской, Е.Збруевой, В.Касторским. На следующий день пресса отмечала исключительный успех дебютанта, сразу же ставшего вровень со своими прославленными партнерами.
После «второго дебюта» - партии Грязного в «Царской невесте» Н.Римского-Корсакова - Каракаш был принят в труппу Мариинского театра на первые партии лирического баритона. В сезоне 1911/12 он был единственным исполнителем партии Князя Елецкого в «Пиковой даме» Чайковского во всех спектаклях. В «Лакме» Л.Делиба (партия Фредерика) 15.11.1911 впервые выступил в одном спектакле с Ф.Шаляпиным. Он стал основным исполнителем партии Онегина в Мариинском театре. [1]
В дальнейшем репертуар артиста расширялся, в него вошли партии Меркуцио в «Ромео и Джульетте» Ш.Гуно, Невера в «Гугенотах» Дж.Мейербера, Шарплесса в первом в России исполнении оперы Дж.Пуччини «Мадам Баттерфлай».
12.11.1912 Каракаш впервые исполнил одну из самых знаменитых своих ролей - Фигаро в «Севильском цирюльнике» Дж.Россини - в ансамбле с Л.Липковской, К.Пиотровским (Петраускасом) и Шаляпиным, Каракаш стал лучшим Фигаро на русской сцене. [2]
Не случайно, когда Шаляпин пел в «Севильском цирюльнике» в Большом театре, директор императорских театров В.Теляковский направлял в Москву молодого петербургского баритона. В «Севильском цирюльнике» Каракаш и Шаляпин вместе спели более 20 спектаклей, но 16,10.1916 прямо во время действия произошел (по вине Шаляпина) скандал, получивший не без помощи прессы широкую огласку. Каракаш требовал извинений от Шаляпина и отказался выступать с ним. Шаляпин получил от благоволившей к нему дирекции выговор, но почти два года артисты не встречались на сцене.
Среди партнеров Каракаш в «Севильском цирюльнике» были выдающиеся певицы - Е.Бронская в Петербурге и А.Нежданова в Москве.
Из последующих ролей артиста в Мариинском театре отметим партии Аполлона Локсия в «Орестее» С.Танеева, Валентина в «Фаусте» Ш.Гуно, Эскамильо в «Кармен» Ж.Бизе, Ферфакса в оперетте С.Джонса «Гейша», Дон Жуана в одноименной опере В.А.Моцарта, Дон Карлоса в «Каменном госте» А.Даргомыжского, Марселя в «Богеме» Дж.Пуччини.
Благодаря выдающемуся вокальному мастерству К. справлялся и с партиями драматического баритона Князь Игорь, Демон в одноименных операх А.Бородина и А.Рубинштейна, Тонио в «Паяцах» Р.Леонкавалло.
Летом 1913 артист ездил в Милан для занятий с известным профессором В.Вандзо, консультантом ряда выдающихся русских певцов - Л.Липковской, Г.Бакланова, Д.Смирнова и др. Но еще годом ранее состоялись его первые зарубежные выступления певец гастролировал в Вене, Берлине, Праге и Будапеште.
В 1913 Каракаш вступил в брак с Елизаветой Ивановной Поповой, солисткой Мариинского театра, дебютировавшей на его сцене в партии Татьяны годом ранее. «Семейный» дуэт Поповой и Каракаша в «Евгении Онегине» стал исключительным событием в истории музыкального театра - настолько совершенны были музыкально-сценические решения созданных ими образов. [3].
В 1915-1917 Каракаш, помимо Мариинского театра, регулярно выступал в своих лучших ролях на сцене Театра музыкальной драмы (ТМД) в Петербурге, гастролировал в Одессе, Киеве, Харькове, Тифлисе.
По свидетельствам современников, Каракаш был, не менее чем в опере, убедителен в концертах с исполнением камерной вокальной лирики. В программы его совместных с Поповой концертов, помимо классических романсов от Глинки до П.Чайковского, включались новейшие произведения С.Рахманинова, А.Гречанинова, А.Спендиарова, Н.Метнера, И.Стравинского.
Нередко аккомпанировал Каракаш и Поповой один из лучших русских пианистов-ансамблистов М.Бихтер. [4]
Последнее выступление К. в Мариинском театре состоялось 15.03.1918 в «Пиковой даме», затем вместе с Поповой он уехал в Москву.
В 1918-1919 Каракаш и Попова работали в Большом театре, в театре С.Зимина, переименованном в Театр Совета рабочих депутатов.
Летом 1918 вместе с Шаляпиным, Неждановой и др. знаменитыми артистами они вошли в Первое театральное кооперативное товарищество.
В июле 1918 Каракаш и Попова пели с Шаляпиным в «Паяцах» Леонкавалло. Шаляпин, Каракаш и Нежданова выступили также в «Севильском цирюльнике» и «Фаусте».
Из числа концертов Каракаша в Москве отметим его участие в бетховенской программе знаменитого дирижера С.Кусевацкого вместе с Неждановой, Метнером и А.Южиным 16.3.1919 в Колонном зале Дома Союзов.
В апреле 1919 Каракаш и Попова выехали в имение его отца под Симферополем. В городах Крыма им удавалось выступать с концертами. В это время произошло их знакомство с известным композитором Спендиаровым, который посвятил Каракашу романс «К Армении».
В октябре 1921 супруги отбыли в Италию, в Рим. Здесь они поступили в труппу театра «Русская ласточка», а в 1923 перебрались в Париж, где до 1926 работали в антрепризе М.Кузнецовой-Бенуа.
Тогда же Каракаш гастролировал в Барселоне, Загребе, Будапеште. В 1926 выдающийся певец приступил к деятельности режиссера: в Париже, в антрепризе А.Церетели «Русская опера» он поставил «Садко» Римского-Корсакова.
В 1931 Каракаш стал профессором Русской консерватории в Париже, позднее он перебрался в Белград, где Попова выступала на правах одной из ведущих солисток оперы. Здесь Каракаш был режиссером и одно время директором оперного театра, прославился своими постановками «Севильского цирюльника» (1934) и «Князя Игоря» (1935). Окончил технический факультет Белградского университета.
Умер в Бухаресте в 1937 году. [5]
Режиссёрская деятельность
С 1926 вёл режиссёрскую деятельность — поставил в Париже "Садко" Н. Римского-Корсакова ("Рус. опера", антр. А. А. Церетели), в Белградской опере (гл. режиссёр и директор) "Севильского цирюльника" Дж. Россини (1934), "Князя Игоря" А. Бородина (1935).
Записи
Записывался на грампластинки (10 арий из опер "Евгений Онегина" и "Пиковая дама" П. Чайковского, "Князь Игорь" А. Бородина, "Нерон" и "Демон" А. Рубинштейна; совместно с Е. Э. Виттингом — дуэты из опер "Кармен" Ж. Бизе и "Чио-Чио-сан"/"Мадам Баттерфляй" Дж. Пуччини; а также "Авиационную песню" М. Якобсона) в Петербурге ("Граммофон", 1913, 1914, вышли под маркой "Пишущий амур"). Нек-рые архив. записи певца — в ГЦММК.
Нек-рые архив. материалы певца — в РО ЦНБ СТД.
Сочинения
- Альберт Лортцинг и его опера "Царь и плотник" А.
Партии
Лучшие партии
Лучшими в исполнении артиста считаются партии
- Онегина ("Евгений Онегин" П.И. Чайковского)
- Елецкого ("Пиковая дама" П.И. Чайковского)
- "Севильский цирюльник" Дж. Россини
Другие партии
- Дон Карлос ("Каменный гость" А. Даргомыжского)
- Князь Игорь (одноим. опера А. Бородина)
- Демон (одноим. опера А. Рубинштейна)
- Апполон Локсий ("Орестея" С. Танеева)
- Швабрин ("Капитанская дочка" Ц. Кюи)
- Дон Жуан (одноим. опера В. А. Моцарта)
- Граф де Невер ("Гугеноты" Дж. Мейербера)
- Валентин ("Фауст" Ш. Гуно)
- Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Ш. Гуно)
- Фредерик ("Лакме" Л. Делиба, 15.11.1911 впервые выступил в ансамбле с Ф. И. Шаляпиным)
- Эскамилио ("Кармен" Ж. Бизе)
- Марсель ("Богема" Дж. Пуччини)
- Тонио ("Паяцы" Р. Леонкавалло)
- Сильвио ("Паяцы" Р. Леонкавалло)
- Ферфакс (в оперетте "Гейша" С. Джонса)
Партнёры
- А. Ю. Больска
- Г. А. Боссе
- Н. Г. Волевач
- Е. И. Збруева
- В. И. Касторский
- М. Н. Кузнецова-Бенуа
- А. М. Лабинский
- В. И. Лосев
- В. А. Лосский
- Н. А. Ростовский
- К. Т. Серебряков
- Л. В. Собинов
- Д. А. Смирнов
Пел п/у А. Бернарди, А. Коутса, Э. А. Купера, Н. А. Малько, Д. И. Похитонова, Н. Фёдорова.
Достижения
- профессор Русской консерватории в Париже
Сочинения
В эмиграции Каракаш написал несколько исследований на музыкальные и театральные темы. Две из них сохранились в рукописях:
- Альберт Лортцинг и его опера "Царь и плотник" (рук., 1920 - 30-е гг.). - Рукописный отдел Центр. научной библиотеки Союза Театральных деятелей (Москва)
Разное
- Каракаш Михаил Николаевич - сын профессора геологии Петербургского университета - Каракаша Николая Ивановича.
- Муж Елизаветы Ивановны Поповой.
- Записывался на пластинки русского отделения крупнейшей европейской компании «Gramophone» (марка «Пишущий амур») в Петербурге в 1913 и 1914. Записей немного - всего 10 фрагментов из опер и, дань времени - «Авиационная песня» композитора М.Якобсона. Большой удачей дореволюционной грамзаписи следует считать фонограммы четырех сцен из «Евгения Онегина» с участием К. Им записаны арии Князя Елецкого, Князя Игоря и Демона; Эпиталама Виндекса из «Нерона» А.Рубинштейна исполнена им в «классическом» стиле. С Е.Виттнгом К. записал дуэты - из «Кармен» и из «Мадам Баттерфлай». Записи Каракаша, несмотря на свою малочисленность, свидетельствуют о нем как об одном из лучших певцов России предреволюционного времени. Все они вошли в состав монографической пластинки, выпущенной фирмой «Мелодия» в 1986.
- В 1931 выступил как драматический артист в пьесе М. Булгакова «Белая гвардия» в Пражской группе Московского художественного театра (МХТ).
- Участвовал в строительстве Панчевского моста (1935).
- Некоторые архивные записи певца — в ГЦММК.
Изображения
Фигаро ("Севильский цирюльник" Дж. Россини)
Участники спектакля "Севильский цирюльник". Ф.И.Шаляпин - Дон Базилио, В.А.Лосский - Бартоло, М.Н.Каракаш - Фигаро, А.В.Нежданова - Розина, А.М.Лабинский - Альмавива (Большой театр, Москва)
Библиография
- Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. Часть первая — М., 1991. С. 211
- Левик С. Ю. Четверть века в опере. — М., 1970. С. 378
- Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. Кн. 2 / Сост. Ю. Котляров, В. Гармаш. — Л., 1985
- Артист Императорских театров М. Н. Каракаш в плену у немцев // Новое время. 1914. 13 сентября
- Концерт М. Каракаша // Бирж. ведомости. 1915. 30 октября
- Концерт М. Каракаша // Речь. 1915. 30 октября
- Концерт М. Каракаша // Театр и искусство. 1915. № 44. С. 809. [М.]
- Инцидент Шаляпин — Каракаш // День. 1916. 28 октября
- Российское зарубежье во Франции. 1919-2000 : биогр. словарь : в 3 т. / под. общ. ред. Л. Мнухина, М. Авриль, В. Лосской. - Наука : Дом-музей Марины Цветаевой, 2008-2010. - 3 Т.
- Мир словарей
- Важнейшие события и даты - Справочник по истории
- Биографии
Сноски
- ↑ Признавали, что со времен Л.Яковлева, знаменитого баритона конца XIX в., Мариинский театр не имел столь совершенного исполнителя этой партии.
- ↑ Если в роли Онегина у него был единственный соперник - баритон Большого театра в Москве И.Грызунов, создавший своего рода «московский» вариант пушкинского героя, то в роли Фигаро никто не мог составить конкуренцию К., хотя эта партия исполнялась равно и лирическими, и драматическими баритонами.
- ↑ Даже внешне молодые артисты казались живыми воплощениями своих героев. Их ходили и слушать, и смотреть. Воспитанниц Смольного института и др. элитарных учебных заведений водили в Мариинский театр «на Каракаша и Попову» с целью показать эталонные светские манеры
- ↑ «Оба артиста увлекли аудиторию своими прекрасными голосами, благородством фразировки, выразительным пением», - писал журнал «Театр и искусство» об одном из их концертов весной 1917.
- ↑ Скончался К. в возрасте всего лишь 50 лет, так и не сказав полностью своего слова в искусстве ни как певец, ни как режиссер, не имея в самые плодотворные для артиста оперы годы условий, необходимых для художника его масштаба. За свою недолгую артистическую карьеру Каракаш создал несколько столь совершенных образов в русских и западных операх, что их следует признать классическими. Эти шедевры вокально-сценического искусства были созданы артистом в возрасте всего 24-27 лет.
