Версия 16:49, 4 августа 2008

Шаблон:Persont

Биография

Родился в 1857 году в селе Кукуевка (Ефремовский район Тульской области).

Образование

• 1877-1881 - учился на юридическом факультете Петербургского Университета.

Театральная деятельность

• С 1876 - начал сценическую деятельность в Тифлисе.
• В 1881 - выступал на сцене в Москве, в театре Бренко.
• С 1882 - выступал в Малом театре в Москве. Играл романтические, драматические и трагические роли. На сцене создал ряд героико-романтических образов в пьесах Шиллера, Гюго.
• С 1923 - директор Малого театра.^[1]

Членство в обществах

• почетный член Армянского театрального общества (1908)

Достижения

• почетный член Петербургской Академии наук (1917)
• почетный член РАН (1917)
• народный артист РСФСР (1922)

Драматургическая деятельность

• 1878 - написал Первую пьесу «Громоотвод».
• 1880-1881 - затем последовали «Дочь века» и «Листья шелестят».
• В 1883 - была запрещена к представлению пьеса Сумбатова «Сергей Сашилов», где автор коснулся вопроса о праве сельских сходов ссылать своих односельчан в Сибирь на поселение.
• В 1884 - написал комедии «Муж знаменитости» и историческая хроника «Царь Иоанн IV», в 1886 - «Арказановы», в 1888 - «Цепи». Следующие три пьесы - «Старый закал» (1895), «Джентльмен» (1897), «Закат» (1898) - появляются одна за другой после семилетнего перерыва писательской работы и выгодно отличаются, по приемам письма, от первых пьес.

В "Русской мысли" 1897 г. (№ 5 и 6) помещена большая статья С. "Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и настроения", а в "Сборнике в память Белинского" (1898) - речь "П. С. Мочалов в жизни и на сцене".

Статья С. "Отношения С. А. Юрьева к сцене в последние годы его жизни", напечатанная в сборнике "Памяти С. А. Юрьева", дает характеристику московского Малого театра 1880-х годов. Пьесы "Цепи" и "Старый закал" переведены на немецкий, польский, сербский и чешский языки и ставились на иностранных сценах. В 1898 г. "Старый закал" — в переводе Евг. Цабеля — имел большой успех в Берлине.

В 1901 г. вышло собрание сочинений С. в трех томах. Все пьесы Сумбатова очень сценичны и, не отличаясь особенною глубиною захвата, задаются серьезными психологическими задачами. Как актер, кн. С. (под псевдонимом Южина) — один из наиболее выдающихся деятелей московского Малого театра. Главные роли его: Макбет, Гамлет, Яго, Ричард III, Петручио, гр. Дюнуа, маркиз Поза, Мортимер, Лейчестер, Эгмонт, Рюи-Блаз, Самозванец, Царь Борис, Чацкий. Его репертуар обнимает всего около двухсот ролей. С. серьезно и добросовестно относится ко всякой роли. Его исполнение отличается естественностью, глубокою искренностью и силою чувства.

Сумбатов (князь Александр Иванович, по сцене Южин) - драматический писатель и известный актер, родился в 1857 г.; по отцу грузинского происхождения; учился в тифлисской гимназии и на юридическом факультете СПб. университета. В 1881 г. поступил на сцену в Москве, в театре Бренко, а в 1882 г. перешел на Императорскую московскую сцену. Первая пьеса Сумбатова, "Громоотвод", написана в 1878 г.; затем последовали "Дочь века" и "Листья шелестят" (1880 и 1881). В 1883 г. запрещена к представлению пьеса Сумбатова "Сергей Сашидов", где автор коснулся вопроса о праве сельских сходов ссылать своих односельчан в Сибирь на поселение.

В 1884 г. написаны комедия "Муж знаменитости" и историческая хроника "Царь Иоанн IV", в 1886 г. - "Арказановы", в 1888 г. - "Цепи". Следующие три пьесы - "Старый закал" (1895), "Джентльмен" (1897), "Закат" (1898) - появляются одна за другой после семилетнего перерыва писательской работы и выгодно отличаются, по приемам письма, от первых пьес Сумбатова.

В "Русской Мысли" 1897 г. (№ 5 и 6) помещена большая статья Сумбатова: "Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и настроения", а в "Сборнике в память Белинского" (1898) - речь: "П. С. Мочалов в жизни и на сцене".

Статья Сумбатова : "Отношения С. А. Юрьева к сцене в последние годы его жизни", напечатанная в сборнике "Памяти С. А. Юрьева", дает характеристику московского Малого театра 1880-х годов. Пьесы "Цепи" и "Старый закал" переведены на немецкий, польский, сербский и чешский языки и ставились на иностранных сценах. В 1898 г. "Старый закал" - в переводе Евг. Цабеля - имел большой успех в Берлине. В 1901 г. вышло собрание сочинений Сумбатова, в трех томах. Все пьесы Сумбатова очень сценичны и, не отличаясь особенной глубиной захвата, задаются серьезными психологическими задачами.

Как актер, кн. Сумбатов (под псевдонимом Южина) - один из наиболее выдающихся деятелей московского Малого театра. Главные роли его: Макбет, Гамлет, Яго, Ричард III, Петручио, гр. Дюнуа, маркиз Поза, Мортимер, Лейчестер, Эгмонт, Рюи-Блаз, Самозванец, Царь Борис, Чацкий.

Его репертуар обнимает всего около двухсот ролей. Сумбатов серьезно и добросовестно относится ко всякой роли. Его исполнение отличается естественностью, глубокой искренностью и силой чувства. Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

ЮЖИН (псевдоним; настоящая фамилия - Сумбатов) Александр Иванович [4 (16). 9. 1857, село Кукуевка, ныне Ефремовский р-н Тульской обл.,- 17. 9. 1927, Ницца, похоронен в Москве], русский актёр, драматург, театральный деятель, народный артист Республики (1922). Учился на юридическом ф-те Петербургского ун-та (1877-81). На профессиональной сцене с 1876 (Тбилиси). С 1882 в Малом театре в Москве (с 1909 управляющий труппой, с 1918 председатель Совета, с 1923 директор). В 1877 дебютировал как драматург. В пьесах сочетал романтический пафос и реалистическую критику пороков дворянско-буржуазного общества: "Джентльмен" (1897), "Закат" (1899) и др. Автор исторических драм "Старый закал" (1895), "Измена" (1903). Пьесы Южина ставились в московском Малом и других театрах. Романтический актёр, Южин лучшие роли создал в пьесах Шиллера (Дюнуа - "Орлеанская дева"; Маркиз Поза - "Дон Карлос"), Гюго (Дон Карлос - "Эрнани"; Рюи Блаз - "Рюи Блаз"), Шекспира (Макбет - "Макбет", Ричард III -"Ричард III", Кориолан-"Кориолан"). Его игра отличалась приподнятостью, благородным пафосом, продуманностью, законченностью. Юмор, ироничность раскрылись в комедийных ролях (Фигаро - "Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше, Болингброк - "Стакан воды" Скриба, Телятев - "Бешеные деньги" Островского, Фамусов - "Горе от ума" Грибоедова и др.). После Великой Октябрьской социалистической революции Южин участвовал в работе ТЕО (Театрального отдела) Наркомпроса, Центротеатра и других организаций, выступал с лекциями, писал статьи. Создал монументально-героические образы: Глеб Миронович ("Посадник" А. К. Толстого), Оливер Кромвель ("Оливер Кромвель" Луначарского) и др. С о ч.: Записки. Статьи. Письма, 2 изд., М., 1951; Пьесы, М., 1961.

АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ ЮЖИН-СУМБАТОВ (1857—1927)

В Малом театре с 1881 г.

Актер, драматург, директор театра в течение шестнадцати лет, теоретик театра, член коллегии Центротеатра Наркомпроса, Московского театрального совета, первый председатель Художественного совета при Всерабисе, член Московского совета рабочих, красноармейских и крестьянских депутатов — такова многогранная деятельность этого широко обраэованного человека, одного из немногих русских актеров, имевшего знаки французских академических пальм и звание почетного академика Академии наук.

Он был убежденным сторонником примата актера в театре, и ряд его статей, характеристик, посвященных актерам, — несомненный вклад в изучение мастерства сценических деятелей; он был признанным сторонником академизма, часто остававшимся в одиночестве, но с громадной убежденностью отстаивавшим традиции Малого театра, которые он первый попытался осознать, выделив из них те, жизнеспособность которых в советском театре казалась ему непреложной. «Мудрый кормчий» Малого театра, по определению Луначарского, Южин, в первый же год Октября отдал свои силы, свою энергию, свое дарование на служение советскому театру.

Деятельность Южина и как драматурга была значительна: им написано семнадцать произведений, не сходивших долгие годы со сцены (шли они и за границей), а главное, дававших широкий простор для выявления актерских индивидуальностей. Завершитель тех традиций, основоположником которых был Самарин, Южин был неизмеримо культурнее его и шире по диапазону игранных им ролей. Южин создал свой стиль игры в трагедии, в романтической драме, в драме современной и в комедии. Интерпретация каждой сыгранной им роли заслуживает подробного описания, — она была всегда оригинальна, не говоря уже о мастерстве ее выявления.

В трагедии - здесь в его репертуаре был весь Шекспир (за исключением Лира и Цезаря) — он большими яркими планами рисовал героев, и образ получался цельный, яркий и крупный; стихи трагедии, виртуозно разработанные, с мастерским звучанием и блестящим дыханием преподносились им на повышенно-разговорном тоне, нигде, однако, не впадавшем в ложную декламацию; жесты, мизансцены, манера носить костюм, построение фразы были художественно продуманы и взвешены — места «случайностям» не оставалось. Это великолепное мастерство, поражавшее на русской сцене своей исключительностью, затмевало в глазах зрителя ту внутреннюю эмоциональность, которой актер умел насыщать трагические переживания своих героев. В романтической драме — в его репертуаре был и Шиллер и Гюго — Южин увлекал красотой создаваемого образа, тоже продуманного и четкого, но всегда полного красочности и блеска той формы, которую актер умел ему придавать: особенно памятей его монолог Карла V в «Эрнани», в котором дана была «оркестровка» самых разнообразных звучаний, сопровождавшихся величественными движениями и жестами.

В современной драме Южин опять умел находить иную манеру произнесения: несмотря на полнейшую четкость звучания, речь его была в полном смысле слова разговорной, а образ всегда раскрывался как образ человека громадной воли, большого ума. Наконец, в комедии такие шедевры, как Телятев («Бешеные деньги»), Фигаро, Лорд Болинброк («Стакан воды»), наконец, Фамусов, поражали легкостью речи, блеском диалога, предельной простотой и виртуозностью преподнесения текста. Эти роли Южин играл без малейшего признака какого-либо нажима и всегда с тончайшей иронией над тем, кого он изображал, а образ вырастал в фигуру типическую, в фигуру, тесно связанную с эпохой и с социальной средой.

Имя Южина как актера прежде всего вспоминается как имя виртуозного мастера звучащей сценической речи, которую он так по-разному умел использовать в зависимости от того, какой характер носила воспроизводимая им пьеса, и в каждой роли Южин умел выдержать вкладываемый им стиль исполнения.

Сын грузинского аристократа и дочери польского офицера-повстанца, Сумбатов учился в Петербургском университете, окончив который пошел на сцену; играл в Москве в театре Бренко и в 1882 г. дебютировал в Малом театре (в Чацком), а под конец своей жизни создал Фамусова, в котором, ничего не взяв от своих великих предшественников, воплощавших этот образ, был так же велик и, кроме того, дал интерпретацию, отвечавшую послеоктябрьскому пониманию этого типа.

Высокое актерское мастерство А. И. Южина и его деятельность после Октября оценены были советским правительством, наградившим его высоким званием народного артиста Республики.

Сочинения

Достижения

• народный артист РСФСР (1922)

Изображения

Разное

• Дружил с такими видными деятелями армянской культуры, как Габриел Сундукян, Петрос Адамян, Ованес Туманян, Ширванзаде, Ованес Абелян и др.
• Умер в Ницце, похоронен в Москве.

Библиография

Литература

• Большая русская биографическая энциклопедия. (3 CD)
• Галлерея мастеров Малого театра, М., 1935. OCR Biografia.Ru

Ссылки

• http://www.armeniaonline.ru/article.php/2168
• http://www.biografia.ru/cgi-bin/search.pl?oaction=show&id=2125
• http://greatarmenian.narod.ru/1ju.htm
• http://worldarmeniancongress.com/ru/peoples/issue.php?Action=Full&NewsID=352
• http://enc.mail.ru/article/list?letter1=%DE&letter2=&encycl_id=biog&page=2&start_page=1

Сноски

1. ↑ Вместе с В.И. Немировичем-Данченко Южин поставил несколько спектаклей в Тифлисском армянском драматическом театре («Цепи», «Соколы и вороны Южина»), а драму «Измена» поставил в зарубежном армянском театре (Константинополь). Эту драму известные армянские актеры Ованес Абелян и Сирануйш в 1912 г. показали во время гастролей в Москве.