Изменения

| состояние текста = 67| состояние поиска = 67| состояние тэгов = 67| состояние ссылок = 67| флаг чистовик =ё77

| дата рождения = 1887| место рождения = Каракаш (близ Симферополя) | дата смерти = 15.08.1937, Бухарест

| краткая информация = Артист оперы, концертный певец (баритон), режиссер музыкального театра, педагог| тэг01 = Артист| тэг02 = певец| тэг03 = педагог| тэг04 = режиссер

(1887, им.е Каракаш близ Симферополя - 15. или 19.8.1937, Белград [Бухарест?]) - артист оперы, концертный певец (баритон), режиссер музыкального театра, педагог. К. - сын профессора геологии Петербургского университета, Первым учителем музыки и вокальным педагогом К. Михаила Каракаша была его мать - певица, ученица знаменитой Н.Ирецкой.  Окончил историко-филологический факультет Петербургского университетаив 1910 Петербургскую консерваторию по классу профессора С.Габеля, из которого вышло несколько десятков певцов высокого международного уровня.  Выступая, по традиции Мариинского театра, в конкурсе молодых певцов за право петь на первой сцене России, К. Каракаш исполнил (26.4.191 1) заглавную партию в первом дебютном спектакле «Евгений Онегин» П.Чайковского, в ансамбле со «звездами» Л.Собиновым, А.Больской, Е.Збруевой, В.Касторским. На следующий день пресса отмечала исключительный успех дебютанта, сразу же ставшего вровень со своими прославленными партнерами.  После «второго дебюта» - партии Грязного в «Царской невесте» Н.Римского-Корсакова - К. Каракаш был принят в труппу Мариинского театра на первые партии лирического баритона. В сезоне 1911/12 он был единственным исполнителем партии Князя Елецкого в «Пиковой даме» Чайковского во всех спектаклях. В «Лакме» Л.Делиба (партия Фредерика) 15.11.1911 впервые выступил в одном спектакле с Ф.Шаляпиным. Он стал основным исполнителем партии Онегина в Мариинском театре. <ref>Признавали, что со времен Л.Яковлева, знаменитого баритона конца XIX в., Мариинский театр не имел столь совершенного исполнителя этой партии. </ref> В дальнейшем репертуар артиста расширялся, в него вошли партии Меркуцио в «Ромео и Джульетте» Ш.Гуно, Невера в «Гугенотах» Дж.Мейербера, Шарплесса в первом в России исполнении оперы Дж.Пуччини «Мадам Баттерфлай».  12.11.1912 К. Каракаш впервые исполнил одну из самых знаменитых своих ролей - Фигаро в «Севильском цирюльнике» Дж.Россини - в ансамбле с Л.Липковской, К.Пиотровским (Петраускасом) и Шаляпиным, К. Каракаш стал лучшим Фигаро на русской сцене. <ref>Если в роли Онегина у него был единственный соперник - баритон Большого театра в Москве И.Грызунов, создавший своего рода «московский» вариант пушкинского героя, то в роли Фигаро никто не мог составить конкуренцию К., хотя эта партия исполнялась равно и лирическими, и драматическими баритонами. </ref>  Не случайно, когда Шаляпин пел в «Севильском цирюльнике» в Большом театре, директор императоских театров В.Теляковский направлял в Москву молодого петербургского баритона. В «Севильском цирюльнике» К. Каракаш и Шаляпин вместе спели более 20 спектаклей, но 16,10.1916 прямо во время действия произошел (по вине Шаляпина) скандал, получивший не без помощи прессы широкую огласку. К. Каракаш требовал извинений от Шаляпина и отказался выступать с ним. Шаляпин получил от благоволившей к нему дирекции выговор, но почти два года артисты не встречались на сцене, . Среди партнеров К. Каракаш в «Севильском цирюльнике» были выдающиеся певицы - Е.Бронская в Петербурге и А.Нежданова в Москве.  Из последующих ролей артиста в Мариинском театре отметим партии Аполлона Локсия в «Орестее» С.Танеева, Валентина в «Фаусте» Ш.Гуно, Эскамильо в «Кармен» Ж.Бизе, Ферфакса в оперетте С.Джонса «Гейша», Дон Жуана в одноименной опере В.А.Моцарта, Дон Карлоса в «Каменном госте» А.Даргомыжского, Марселя в «Богеме» Дж.Пуччини.  Благодаря выдающемуся вокальному мастерству К. справлялся и с партиями драматического баритона Князь Игорь, Демон в одноименных операх А.Бородина и А.Рубинштейна, Тонио в «Паяцах» Р.Леонкавалло.  Летом 1913 артист ездил в Милан для занятий с известным профессором В.Вандзо, консультантом ряда выдающихся русских певцов - Л.Липковской, Г.Бакланова, Д.Смирнова и др. Но еще годом ранее состоялись его первые зарубежные выступления певец гастролировал в Вене, Берлине, Праге и Будапеште.  В 1913К. 1913 Каракаш вступил в брак с Елизаветой Ивановной Поповой, солисткой Мариинского театра, дебютировавшей на его сцене в партии Татьяны годом ранее. «Семейный» дуэт Поповой и К. Каракаша в «Евгении Онегине» стал исключительным событием в истории музыкального театра - настолько совершенны были музыкально-сценические решения созданных ими образов. <ref>Даже внешне молодые артисты казались живыми воплощениями своих героев. Их ходили и слушать, и смотреть. Воспитанниц Смольного института и др. элитарных учебных заведений водили в Мариинский театр «на Каракаша и Попову» с целью показать эталонные светские манеры, </ref>.  В 1915-17 К.1917 Каракаш, помимо Мариинского театра, регулярно выступал в своих лучших ролях на сцене Театра музыкальной драмы (ТМД) в Петербурге, гастролировал в Одессе, Киеве, Харькове, Тифлисе.  По свидетельствам современников, К. Каракаш был, не менее чем в опере, убедителен в концертах с исполнением камерной вокальной лирики. В программы его совместных с Поповой концертов, помимо классических романсов от Глинки до П.Чайковского, включались новейшие произведения С.Рахманинова, А.Гречанинова, А.Спендиарова, Н.Метнера, И.Стравинского.  Нередко аккомпанировал К. Каракаш и Поповой один из лучших русских пианистовансамблистов пианистов-ансамблистов М.Бихтер. <ref>«Оба артиста увлекли аудиторию своими прекрасными голосами, благородством фразировки, выразительным пением», - писал журнал «Театр и искусство» об одном из их концертов весной 1917. </ref>  Последнее выступление К. в Мариинском театре состоялось 15.303.1918 в «Пиковой даме», затем вместе с Поповой он уехал в Москву.  В 191819 К. 1918-1919 Каракаш и Попова работали в Большом театре, в театре С.Зимина, переименованном в Театр Совета рабочих депутатов.  Летом 1918 вместе с Шаляпиным, Неждановой и др. знаменитыми артистами они вошли в Первое театральное кооперативное товарищество.  В июле 1918 К. Каракаш и Попова пели с Шаляпиным в «Паяцах» Леонкавалло. Шаляпин, К. Каракаш и Нежданова выступили также в «Севильском цирюльнике» и «Фаусте». Очевидно, ссора двухлетней давности между К. и Шаляпиным была предана забвению.  Из числа концертов К. Каракаша в Москве отметим его участие в бетховенской программе знаменитого дирижера С.Кусевацкого вместе с Неждановой, Метнером и А.Южиным 16.3.1919 в Колонном зале Дома Союзов.  В апреле 1919 К. Каракаш и Попова выехали в имение его отца под Симферополем. В городах Крыма им удавалось выступать с концертами. В это время произошло их знакомство с известным композитором [[Спендиаровым]], который посвятил К. Каракашу романс «К Армении» (К. по национальности - наполовину армянин).  В октябре 1921 супруги отбыли в Италию, в Рим. Здесь они поступили в труппу театра «Русская ласточка», а в 1923 перебрались в Париж, где до 1926 работали в антрепризе М.Кузнецовой-Бенуа. Тогда же К. гастролировал в Барселоне, Загребе, Будапеште. В 1926 выдающийся певец приступил к деятельности режиссера: в Париже, в антрепризе А.Церетели «Русская опера» он поставил «Садко» Римского-Корсакова. В 1931 К. стал профессором Русской консерватории в Париже, позднее он перебрался в Белград, где Попова выступала на правах одной из ведущих солисток оперы. Здесь К. был режиссером и одно время директором оперного театра, прославился своими постановками «Севильского цирюльника» (1934) и «Князя Игоря» (1935). В эмиграции К. написал несколько исследований на музыкальные и театральные темы. Две из них сохранились в рукописях: «Альберт Лортцинг и его опера «Царь и плотник», «Спектакль Михаила Чехова». Скончался К. в возрасте всего лишь 50 лет, так и не сказав полностью своего слова в искусстве ни как певец, ни как режиссер, не имея в самые плодотворные для артиста оперы годы условий, необходимых для художника его масштаба. За свою недолгую артистическую карьеру К. создал несколько столь совершенных образов в русских и западных операх, что их следует признать классическими. Прежде всего это Евгений Онегин - наиболее точное воплощение замыслов Пушкина и Чайковского, что проявилось в каждой ноте, движении, черте внешнего облика. Благодаря драматическому дару К. созданные им лучшие роли следует поставить вровень с наивысшими актерскими достижениями Шаляпина. Таковы у К. роли Князя Елецкого в «Пиковой даме» и рассиниевского Фигаро. Эти шедевры вокально-сценического искусства были созданы артистом в возрасте всего 24-27 лет. К. записывался на пластинки русского отделения крупнейшей европейской компании «Gramophone» (марка «Пишущий амур») в Петербурге в 1913 и 1914. Записей немного - всего 10 фрагментов из опер и, дань времени - «Авиационная песня» композитора М.Якобсона. Большой удачей дореволюционной грамзаписи следует считать фонограммы четырех сцен из «Евгения Онегина» с участием К. Им записаны арии Князя Елецкого, Князя Игоря и Демона; Эпиталама Виндекса из «Нерона» А.Рубинштейна исполнена им в «классическом» стиле. С Е.Виттнгом К. записал дуэты - из «Кармен» и из «Мадам Баттерфлай». Записи К., несмотря на свою малочисленность, свидетельствуют о нем как об одном из лучших певцов России предреволюционного времени. Все они вошли в состав монографической пластинки, выпущенной фирмой «Мелодия» в 1986.==Сочинения==Михаил Николаевич Каракаш (1887–1937), артист оперы (лирический баритон), камерный певец и педагог, родился в Симферополе в семье профессора геологии Петербургского университета. Первым учителем пения была его мать, ученица Н. Ирецкой. С 1908 года обучался пению в Петербургской консерватории. Совершенствовался в вокальном искусстве в Милане у В. Ванцо и Николаи.

Дебютировал на сцене петербургского Мариинского театра Тогда же Каракаш гастролировал в партиях Онегина (“Евгений Онегин” П.И. Чайковского) и Грязного (“Царская невеста” НБарселоне, Загребе, Будапеште.В 1926 выдающийся певец приступил к деятельности режиссера: в Париже, в антрепризе А. Церетели «Русская опера» он поставил «Садко» Римского-Корсакова), был солистом театра до 1918 года. Гастролировал в московском Большом театре, петроградском Театре музыкальной драмы, Киеве, Одессе, Харькове, Тифлисе, Праге, Будапеште, Вене, Берлине и др.

Лучшими В 1931 Каракаш стал профессором Русской консерватории в исполнении артиста считаются партии Онегина (“Евгений Онегин” П.И. Чайковского) и Елецкого (“Пиковая дама” П.И. Чайковского)Париже, а также Дона Карлоса (“Каменный гость” А.С. Даргомыжского)позднее он перебрался в Белград, Князя Игоря (одноименная опера Агде Попова выступала на правах одной из ведущих солисток оперы.П. Бородина)Здесь Каракаш был режиссером и одно время директором оперного театра, Швабрина прославился своими постановками «Севильского цирюльника» (“Капитанская дочка” Ц.А. Кюи1934), Дона Жуана и «Князя Игоря» (одноименная опера В.-А. Моцарта1935), Валентина (“Фауст” Ш. Гуно) и др.

С 1921 до начала 1930-х годов выступал на сцене Русского общедоступного театра "Манеж" Умер в Белграде (выступал также Бухаресте в парижской труппе М1937 году. Кузнецовой-Бенуа<ref>Скончался К. в возрасте всего лишь 50 лет, гастролировал так и не сказав полностью своего слова в Барселонеискусстве ни как певец, ни как режиссер, Загребене имея в самые плодотворные для артиста оперы годы условий, Бухаресте)необходимых для художника его масштаба. С 1931 года был профессором Русской консерватории За свою недолгую артистическую карьеру Каракаш создал несколько столь совершенных образов в Парижерусских и западных операх, что их следует признать классическими. Эти шедевры вокально-сценического искусства были созданы артистом в 1930-х годах руководил Оперновозрасте всего 24-драматической студией в Белграде. Камерный репертуар певца включал произведения С. Рахманинова, А. Гречанинова, Н. Метнера, И. Стравинского27 лет.</ref>

Умер ==Лучшие партии==Лучшими в Бухаресте в 1937 годуисполнении артиста считаются партии *Онегина (“Евгений Онегин” П.И. Чайковского)*Елецкого (“Пиковая дама” П.И. Чайковского)*Дона Карлоса (“Каменный гость” А.С. Даргомыжского)*Князя Игоря (одноименная опера А.П. Бородина)*Швабрина (“Капитанская дочка” Ц.А. Кюи)*Дона Жуана (одноименная опера В.-А. Моцарта)*Валентина (“Фауст” Ш. Гуно) и др.

[1887, Симферополь — 15.8.1937, Бухарест] — арт. оперы (лирич. баритон), камерный певец и педагог. Муж Е. И. Поповой. Род. в семье проф. геологии Петерб. ун-та. Образование получил в Петерб. ун-те на историко-филологич. ф-те, в 1923—27 учился в Белград. ун-те на технич. ф-те. Пению обучался сначала под рук. своей матери (ученицы Н. Ирецкой), с 1908 в Петерб. конс. (кл. С. Габеля), к-рую окончил в 1910. С 1913 в летние месяцы совершенствовался в вокальном искусстве в Милане у В. Ванцо и Николаи. В 1911 —18 солист петерб. Мариинского т-ра (дебютировал в партиях Онегина и Грязного), в 1918—19 выступал в Москве (Большой т-р; Опера С. Зимина; "Зеркальный т-р" — первое театр. кооперативное товарищество в России). Гастролировал в Москве (Большой т-р, 1913 и 1914), петрогр. Т-ре муз. драмы (1915— 17), Киеве, Одессе, Харькове, Тифлисе, в 1912 — в Праге, Будапеште, Вене, Берлине, в 1917 — в Або (ныне Турку, Финляндия). Обладал ровным, звонким голосом "металлического" тембра, отчетливой дикцией. Великолепно владел актер. мастерством. 1-й исп. партий: Дольского ("Призрак"); в Мариинском т-ре — Шарплеса ("Чио-Чио-сан"). Лучшие партии: Онегин, Елецкий, Фигаро ("Севильский цирюльник" Дж. Россини; лучший исп. этой партии в России). Др. партии: Дон Кар-лос ("Каменный гость"). Князь Игорь, Аполлон Локсий, Швабрин; Дон Жуан ("Дон Жуан"), Валентин ("Фауст"), Марсель ("Богема"), Тонно, Сильвио, Меркуцио, Эскамилио. Партнеры: Г. Боссе, Е. Бронская, Е. Збруева, Л. Липковская, А. Нежданова, К. Пиотровский, Л. Собинов, Д. Смирнов, Ф. Шаляпин. Пел п/у А. Бернарди, А. Коутса, Э. Купера, Н. Малько, Д. Похитонова, Н. Федорова. В 1919 исп. произв. Л. Бетховена п/у С. Кусевицкого в Колонном зале Дома союзов. С апр. 1919 жил в Симферополе и выступал с концертами в Крыму (пел также в симф. концертах). В этот период познакомился с А. Спендиаровым, к-рый посвятил певцу романс "К Армении". В окт. 1921 уехал в Рим, где выступал в оперном т-ре "Русская ласточка". С 1921 до нач. 1930-х гг. пел в Белграде (Рус. общедоступный т-р "Манеж"). В 1923—26 выступал в париж. труппе М. Кузнецовой-Бенуа, позднее гастролировал в Барселоне, Загребе, Бухаресте. К. был выдающимся камерным певцом. Его исп. отличалось благородством фразировки, выразительностью. Репертуар включал произв. С. Рахманинова, А. Гречанинова, Н. Метнера, И. Стравинского (среди его аккомпаниаторов был М. Бихтер). С 1926 вел режиссерскую деят-сть — поставил *профессор Русской консерватории в Париже "Садко" ("Рус. опера", антр. А. Церетели), в Белград. опере (гл. режиссер и директор) — "Севильского цирюльника" (1934), "Князя Игоря" (1935).  ==Сочинения==В 1931 проф. Рус. конс. в Париже, в 1930-х гг. рук. Оперно-драм. студией в Белграде. Записывался эмиграции Каракаш написал несколько исследований на грампластинки в Петербурге ("Граммофон", 1913, 1914); нек-рые архивмузыкальные и театральные темы. записи певца — Две из них сохранились в ГЦММК. Соч.рукописях:  *Г. А. Лортцинг и его опера "Царь и плотник" (рук., 1920—30-е гг.). — в РО ЦНБ СТД; *Спектакль М. Чехова (рук., 1931). — Там же. Лит ==Разное==*Каракаш Михаил Николаевич - сын профессора геологии Петербургского университета - [[Каракаша Николая Ивановича]].: Левик С*Муж Елизаветы Ивановны Поповой. Ю. Четверть века *Записывался на пластинки русского отделения крупнейшей европейской компании «Gramophone» (марка «Пишущий амур») в Петербурге в опере1913 и 1914. — Записей немного - всего 10 фрагментов из опер и, дань времени - «Авиационная песня» композитора М., 1970Якобсона. СБольшой удачей дореволюционной грамзаписи следует считать фонограммы четырех сцен из «Евгения Онегина» с участием К. 378Им записаны арии Князя Елецкого, Князя Игоря и Демона; Летопись жизни и творчества ФЭпиталама Виндекса из «Нерона» А. ИРубинштейна исполнена им в «классическом» стиле. ШаляпинаС Е. КнВиттнгом К. 2 / Состзаписал дуэты - из «Кармен» и из «Мадам Баттерфлай». Ю. КотляровЗаписи Каракаша, несмотря на свою малочисленность, В. Гармаш. — Лсвидетельствуют о нем как об одном из лучших певцов России предреволюционного времени.Все они вошли в состав монографической пластинки, 1985; нек-рые архиввыпущенной фирмой «Мелодия» в 1986. материалы *Некоторые архивные записи певца — в РО ЦНБ СТДГЦММК. 

КАРАКАШ Михаил Николаевич (1887—1937) ==Сноски== Певец (баритон) и педагог. В 1910 окончил Петербургскую консерваторию (кл. С. Габеля). В 1911—18 солист Мариинского т-ра. В 1918—19 выступал в Москве (Большой т-р; опера С. Зимина; "Зеркальный т-р"). С 1921 до нач. 1930-х гг. пел в Белграде (Рус. т-р "Манеж"). Выступ. как конц. певец. В 1931 профессор Рус. консерватории в Париже. 5651. Артист Императорских театров М. Н. Каракаш в плену у немцев // Новое время. 1914. 13 сентября. 5652. Концерт М. Каракаша // Бирж. ведомости. 1915. 30 октября. 5653. Концерт М. Каракаша // Речь. 1915. 30 октября. 5654. Концерт М. Каракаша // Театр и искусство. 1915. № 44. С. 809. [М.]. 5655. Инцидент Шаляпин — Каракаш /<references / День. 1916. 28 октября.>