|
|
| Строка 1: |
Строка 1: |
| − | {{persont|ID=5505|dcreate=13.07.2006 17:44:19|dmodify=31.07.2006 12:54:31}} | + | {{persont|ID=5505|img=no|dcreate=13.07.2006 17:44:19|dmodify=31.07.2006 12:54:31}} |
| − | | |
| | {{Персона | | {{Персона |
| | | name-ru-main = Бекджанян Давид | | | name-ru-main = Бекджанян Давид |
| Строка 10: |
Строка 9: |
| | | name-am = | | | name-am = |
| | | name-fr = | | | name-fr = |
| − | | состояние текста = 0 | + | | состояние текста = 1 |
| − | | состояние поиска = 0 | + | | состояние поиска = 1 |
| − | | состояние тэгов = 0 | + | | состояние тэгов = 1 |
| − | | состояние ссылок = 0 | + | | состояние ссылок = 1 |
| − | | флаг чистовик = | + | | флаг чистовик =ё7 |
| − | | портрет = | + | | портрет = 5505_1.png |
| | | дата рождения = | | | дата рождения = |
| | | место рождения = | | | место рождения = |
| | | дата смерти = | | | дата смерти = |
| | | место смерти = | | | место смерти = |
| − | | краткая информация = | + | | краткая информация = Скульптор |
| − | | тэг01 = | + | | тэг01 = Скульптор |
| | | тэг02 = | | | тэг02 = |
| | | тэг03 = | | | тэг03 = |
| Строка 37: |
Строка 36: |
| | | | |
| | =Библиография= | | =Библиография= |
| − |
| |
| − |
| |
| − | Бекджанян Давид
| |
| − |
| |
| − |
| |
| − |
| |
| − | Неистовый АРНО
| |
| − | текст Д А В И Д Г Р И Г О Р Я Н
| |
| − | МЕСТО ВСТРЕЧИ
| |
| − | июнь 2005 ереван 123
| |
| − |
| |
| − | «Неистовый» — первый эпитет, который приходит на ум при взгляде на этот памятник. И следующая ассоциация — «камень преткновения». Потому что
| |
| − | не имеет значения, кто и в каком настроении проходит мимо него, — есть у него намерение посмотреть на скульптуру или нет, взгляд непременно наталкивается на нее. Немудрено, что сразу после установления она вызвала бурю эмоций. Уж больно необычна эта работа. Ну никак не вписывается в разряд традиционных. А соседствует именно с такими. Памятники Туманяну, Спендиарову, Хача-
| |
| − | туряну — все они располагаются неподалеку, у здания Оперы. Все выдержаны в манере почтительной классики. И вдруг — Арно, руки которого, кажется,
| |
| − | не по клавишам собираются ударить, а стремятся разрезать воздух, расширить пространство. — Мы привыкли к скульптурам, которым место скорее в пантеонах, они словно исходят из земли. Но должны быть и другие, как бы идущие сверху. Мой Арно — такой, — говорит автор скульптуры Давид Бекджанян. — Для меня Арно в музыке —то, что я — в скульптуре. В свое время он мог позволить себе ту свободу в творчестве, которая не всем была доступна. Я тоже внутренне свободен.Я и от гонорара отказался в обмен на право делать то, что хочу. Памятник расположен в одном из самых живо-
| |
| − | писных уголков Еревана, летом здесь открывается множество кафе, посетители которых продолжают спорить об эстетике памятника, хотя накал страстей
| |
| − | сегодня и поутих. Более того, памятник стал привычным и «адресным». Уже говорят: «Встретимся у Арно». Впрочем, дело не только в привычке: прав
| |
| − | скульптор, утверждая, что памятник гению не обязательно должен быть в традиционной манере — время и характер подсказывают форму. — Для меня форма имела, конечно же, доминирующее значение, — утверждает Давид Бекджанян, —потому что содержание, то есть суть Арно, всем известно. Это его музыка. Я хотел подойти к нерву, к внутреннему движению и энергетике. Монументальность должна быть не в размерах, а внутри скульптуры, в том, что она несет в себе. А она несет в себе неистовую энергетику.
| |
| − | Ереван № 2. июнь 2005.
| |
