Версия 18:24, 2 апреля 2011

История

Торговый, или Доходный, дом Генч-Оглуевых расположен на улице Большая Садовая, дом 68, города Ростова-на-Дону.

Он был построен в 1880 -1883 годах для крупного предпринимателя, ростовского купца Степана Федоровича Генч-Оглуева (автор проекта - академик архитектуры А.Н. Померанцев). Дом предназначался для совмещения торговых помещений (первый этаж) и помещений под конторы и жилые комнаты. С 1925 года на первом и втором этажах поочередно размещались: Коммерческий банк, административные организации Ростова-на-Дону, магазин мясопродуктов, бильярдная, позже рыбная лавка.

Трехэтажное с мансардным этажом и подвалом здание, П-образное в плане, завершает многоскатная крыша. Центральный вход расположен на скошенном углу здания, украшен двухъярусным эркером с башней. Декоративное оформление фасадов выполнено в стиле «барокко». В соответствии с функциональной принадлежностью, стены первого этажа здания прорезаны большими проемами квадратных окон-витрин, второго административного - прямоугольными сводчатыми проемами, третьего жилого - еще более узкими, мансардный этаж использовался для подсобных помещений.

Здание имеет очень оригинальное внешнее убранство фасадов, выраженное в нарастании по вертикали насыщенности общего декора. Массивные крестообразные филенки первого этажа сменяет рустовка второго, дополненная в верхней части фруктовыми гроздьями, а в верхнем междуэтажном поясе - мужскими лепными головками. Узкие окна третьего этажа оформлены сложнодекорированными пилястрами, замковыми камнями с женскими головками, фриз украшают геральдические щиты и жезлы.

Один из первых и лучших доходных домов Ростова-на-Дону относится к периоду эклектики, который стал неотъемлемым градообразующим элементом исторического центра города.

Роль здания доходного дома в жизни города

В 1883 году здание достроили, началась его активная торговая жизнь.

Помимо своих галантерейных магазинов, здесь размещалась торговля других фирм, квартировали магазины "Меха", "Белье". "Линолеум", "Резиновые и гуттаперчевые изделия", "Дорожные вещи", "Обувь" и др.

В 1890-е годы помещения верхних этажей арендовали: отделение Волжско-Камского банка и Ростовского Купеческого банка, Правление акционерного общества южных маслобойных и химических заводов "Саломас" [8].

Фирма "С.Генч-Оглуев и И. Шапошников" процветала до 1917 года. После смерти основателей фирмы на рубеже веков в дело вступили их сыновья, получившие высшее коммерческое образование в российской столице и за границей. В предреволюционные годы в семье Генч-Оглуевых была собрана коллекция живописи, одна из лучших в городе [8].

В 1920 году здание было национализировано. В 1925 году его занимал Юго-Восточный Коммерческий Акционерный банк, управление Ростовским-на-Дону районом "Нефтесиндикат", магазин "Мясопродукт" и др. Верхние этажи остались жилыми. С начала 1930-х годов на первом этаже разместился магазин "Рыба".

В годы Отечественной войны были разрушены крыша и мансардный этаж.

В 1948-1949 годы выполнена реконструкция по проекту ростовского архитектора Г.О.Калайджана [9].

Мансардный этаж восстановили с изменениями: слуховые окна выполнили в кирпичном варианте, шатровое завершение башни - пониженным, без шпиля. Остались невосстановленными ряд балконов. С изменениями выполнена реконструкция окон, дверей, витрин. В те годы на шатровом завершении башни и щипцовых фронтонах появились шпили в виде морского конька и рыб.

Несмотря на эти изменения, монументальное здание сохранило и свое торговое назначение, и доминирующую роль на главной улице города.

В настоящее время здесь размещаются: Акционерное общество "Донрыба", магазин "Океан", Инспекция по охране и эксплуатации памятников, Р.О. Союза архитекторов и другие организации.

Значение для Ростова дома С.Генч-Оглуева трудно переоценить. Это был первый многоэтажный доходный дом в городе, который положил начало крупномасштабному частному строительству, показал его возможность и выгодность.

В последующие два десятилетия был возведен ряд многоэтажных доходных домов и гостиниц, определивших облик Ростова на рубеже XIX - XX веков и изменивший масштаб его застройки.

Доходный дом определил один из важных общественных узлов главной улицы города и стал неотъемлемым градоформирующим элементом исторического центра Ростова.

Архитектура

Зодчего искали в столице, так как многоэтажных общественных зданий в Ростове еще не строили. Для составления проекта пригласили Александра Никаноровича Померанцева.

Он учился в Московском училище Живописи Ваяния и Зодчества, затем в Петербурге в Академии Художеств, которую закончил в 1877 году, получив звание классного художника I степени и Первую золотую медаль за дипломный проект "Вокзал в парке вблизи столицы". С 1878 года он был назначен пенсионером Академии Художеств на шесть лет (два года в России, четыре - за границей) [5].

Одним из первых его реализованных проектов стал ростовский доходный дом С.Генч-Оглуева. Встреча с представителями ростовского торгового дома и составление проекта произошли в 1878-1880 годы до его пенсионерской поедки в Италию.

Документально подтвердить приезд А.Н.Померанцева в Ростов в конце 1870-х годов не удается. Однако оригинальная ориентация здания, точное определение его роли и масштаба в застройке будущей главной торговой улицы города, самобытная декорация фасадов позволяют утверждать, что архитектор побывал в Ростове на перекрестке Николаевского проспекта(ныне проспект Семашко) и Большой Садовой улицы. Большая Садовая улица, 1930-е годы, гостиница Московская и доходный дом С.Генч-Оглуева

Улица тогда только начинала застраиваться каменными капитальными домами.

Зданию С.Генч-Оглуева был отведен узкий торец квартала, определенного планом еще 1811 года.

На противоположной стороне улицы (к северо-западу) располагалась небольшая Театральная площадь, за ней - деревянный Гайрабетовский театр, примыкающий к городскому саду - месту гуляний и увеселений.

По плану 1868 года на выбранном для здания месте размещалось четыре одноэтажных неотапливаемых строения [6].

Через пятнадцать лет их сменил многоэтажный доходный дом процветающей торговой фирмы. Небольшой участок, отведенный для него, продиктовал П-образную конфигурацию плана.

Выбор стиля доходного дома вероятнее всего был продиктован вкусами заказчиков. Оба компаньона фирмы по рождению были нахичеванцами, что предопределяло их склонность к нарядному облику торгового здания. Дало себя знать и представление купечества тех лет о красивом, как о богато украшенном.

В качестве оформления был выбран "пышный стиль барокко", который стал основой эклектического убранства фасадов. Все остальное - осознание градоформирующей роли, композиционное решение, силуэт и художественная трактовка здания - принадлежало зодчему.

Анализ градостроительной ситуации диктовал ориентацию будущего доходного дома на расположенную по диагонали перекрестка Театральную площадь. И архитектор, отказавшись от традиционных симметричных построений фасадов и планов, избрал главной композиционной осью диагональ перекрестка.

Архитектурные детали здания доходного дома

Главный вход в торговые залы А.Н.Померанцев выбрал на скошенном углу здания, обращенном к площади, акцентировав его на втором и третьем этажах двухярусным эркером, увенчанном в мансардном ярусе самостоятельной башенкой с высоким оригинальным шатром.

Переход от активного углового объема к плоскости фасада он решил раскреповками на всю высоту здания, завершив их щипцовыми фронтонами. Таким образом, северо-восточный угол здания получил выразительный объем и силуэт.

Вертикальную устремленность в членении фасадов продолжили крайние раскреповки по северному, южному, западному фасадам, угловая раскреповка на втором скошенном углу дома.

Поэтажное зонирование здания четко отразилось на фасадах. Первый этаж занимали торговые залы с большеразмерными окнами-витринами, второй - со сдвоенными окнами - арендовали банки и конторы, третий с рядами узких малых окон - квартиры, сдаваемые в наем, мансардный этаж использовался для подсобных помещений.

Планировочную основу первого этажа составили торговые залы, примыкающие к трем фасадам, связанные между собой анфиладно.

В их торцах размещены лестничные клетки с изолированными вестибюлями.

Планировка верхних этажей коридорная с двухсторонним размещением комнат: основных - окнами на фасады, вспомогательных - окнами во двор.

Большие полуциркульные проемы входов и вестибюли расположены в основании раскреповок фасадов и оформлены сложнодекорированными порталами с треугольными фронтонами.

Насышенность декоративного убранства фасадов нарастает по вертикали.

Трехярусные лопатки в простенках фасадов имеют разнообразную поэтажную декорировку: массивные крестообразные филенки первого этажа сменяет рустовка второго, дополненная в верхней части фруктовыми гроздьями, а в верхнем междуэтажном поясе - мужскими лепными головками.

На третьем этаже усложняются обрамления узких окон (сложнодекорированными пилястрами, замковыми камнями с женскими головками), фриз украшают геральдические щиты и жезлы.

Особо декорирован угловой эркер с башней на массивных декоративных кронштейнах.

На фоне рустовки стен на втором этаже помещены полуколонны композитного ордера, на третьем - сложнодекорированные лопатки с маскаронами в венчающей части.

Щипцовые фронтоны имеют трехярусное членение: основу нижнего составляют канеллюрованные пилястры, среднего - круглое окно с наличником и крестообразной филенкой, верхний увенчан дугообразным фронтончиком.

В убранстве фасадов использованы разные архитектурные ордера (композитный, ионический, тосканский) в самобытной авторской стилизации.

Оригинальность архитектурно-скульптурному наряду фасадов придают многочисленные картуши с фруктовыми гирляндами и лепными головками, декоративные кронштейны, русты, замковые камни с масками и маскаронами, лепные вставки с фруктами и гроздьями, крылатый посох Гермеса и др.

Их активная пластика и усложненный рисунок роднит фасады ростовского доходного дома с постройками "нарышкинского стиля" конца XVII - начала XVIII веков и проявляет тяготение зодчего к выражению национальной идеи, наглядно представленной в московских зданиях этих лет (архитекторы В.О.Шервуд, И.П. Ропет, В.А. Гартман).

Небывалый для тогдашнего Ростова масштаб здания насыщался соответствующими по выразительности архитектурными деталями и убранством.

Активная вертикаль завершения угловой башни на фоне богато декорированных стен ассоциировалась со строениями Европейских ратуш и тем утверждала общественно-значимую роль данного перекрестка.

Изначальное убранство интерьеров оценить не представляется возможным. Сохранился только штукатурно-лепной декор вестибюля. Он представлен рустовкой нижнего яруса стен и оформлен рядом ионических пилястр во втором. Карниз украшен модульонами. Центральное гладкое поле плафона обрамлено филенкой и рамками с лепными розетками.

Статус и состояние

Указом Президента РФ № 176 (ул. Б.Садовая, 68) отнесении к Федеральным памятникам.

Изображение

Литература и архивные источники

• "Трехсотлетие царствование дома Романовых", Москва, 1913, Юбилейное историко-художественное издание. "Торговый дом" С. Генч-Оглуев и И. Шапошников"
• А.Ильин. История г.Ростова-на-Дону 1909-1910 годы. Переиздание 1991г., Ростов-на-Дону, 1991, с.с.63, 81-83
• В.Сидоров. Энциклопедия Старого Ростова и Нахичевани-на-Дону. Издание ДГПБ, Ростов-на-Дону, 1998,. т.3, с.с.220, 221
• С.Швецов. На высоком Донском берегу. Ростов-на-Дону, 1982, с.с.61, 62
• Список русских художников. К юбилейному справочнику императорской академии художеств. Составил С.И.Кондаков, Москва, 1914, с.373
• ГАРО. Ф2613. Личный фонд М.Б.Краснянского. План Ростова-на-Дону 1868г.
• С.Швецов. На высоком Донском берегу. Ростов-на-Дону, 1982, с.с.62, 63
• "Донская волна" N 1(2) - журнал литературы, культуры, истории. Издание ДГПБ, Ростов-на-Дону 1995г.; Статья Г.Алимурзаевой "РОМИИ 75 лет", с.26
• Сведения получены от главного архитектора Ростова-на-Дону в 1950-60гг. Я.А.Ребаина

Библиография