| name-am =
| name-fr =
| состояние текста = 17| состояние поиска = 17| состояние тэгов = 17| состояние ссылок = 17| флаг чистовик =7
| автокартинки =
| портрет =Меграбян Норайр.jpeg
| дата смерти =
| место смерти =
| краткая информация =Народный артист РА, Кавалер медали «Мовсес Хоренаци», Художественный художественный руководитель ансамбля «Барекамутюн»| тэг01 =Народный артист РА| тэг02 =медаль «Мовсес Хоренаци»
| тэг03 =
| тэг04 =танцовщик
| тэг05 =
}}
=Биография=
Ведущий танцовщик Ереванского театра оперы и балета им. А.Спендиарова, ведущий солист ленинградского ансамбля Хореографические миниатюры, возглавляемого выдающимся балетмейстером Леонидом Якобсоном, ведущий солист Государственного ансамбля танца Армении, художественный руководитель В 1948 году он переступил порог Ереванского хореографического училища, художественный руководитель балетной труппы театра им. А. Спендиарова и, наконец, основоположник и руководитель ансамбля Барекамутюн (Дружба), организатор ансамблей танца силами армянской диаспоры в Бейруте, на Кипре, в Алеппо, автор многочисленных хореографических опусов..качестве ученика.
С момента вступления в должность художественного руководителя Ереванского хореографического училища (которую он занимал с 1973 по 1983гг.) проявились сразу два других таланта Норайра Меграбяна - талант руководителя-организатора и талант хореографа.
Трудно даже вкратце перечислить все аспекты многогранной деятельности народного артиста Армении Норайра Меграбяна. С той минуты, как в 1948 году он переступил порог Ереванского хореографического училища в качестве ученика, прошло 63 года. И все эти годы он живет и творит в прекрасном мире танца. Дарование Меграбяна-танцовщика не укладывается в рамки одного амплуа. Он прекрасно владел техникой пластического, характерного, народно-сценического танца. Им созданы лирические, драматические, трагические, гротескно-комедийные образы. Это маленькие мальчики - Ванечка (Доктор Айболит), Степка (Мойдодыр), Шут (Лебединое озеро, Золушка), весельчак Карен (Гаянэ), Паоло (Франческа да Римини), Базиль (Дон-Кихот) - партия, требующая виртуозного владения техникой классического танца. И, конечно, надолго запечатлевшийся зловещий образ Тибальда в Ромео и Джульетте С.Прокофьева в постановке Олега Виноградова. Тибальда как символа непримиримой кровной вражды Монтекки и Капулетти. Благородство, аристократичность исполнительского стиля, безусловно, являлись неотъемлемым качеством Меграбяна-танцовщика. Это проявилось как в партиях, исполненных в Ереванском театре оперы и балета, так и в номерах, исполненных в Ленинграде в труппе Хореографические миниатюры (Па-де-де на музыку В.А. Моцарта, Вариации на музыку И.С. Баха, Контрасты на музыку И. Стравинского и других). Ярким контрастом стали насыщенные огненным темпераментом армянские народно-сценические танцы, исполненные в концертах Государственного ансамбля танца Армении. С момента вступления в должность художественного руководителя Ереванского хореографического училища (которую он занимал с 1973 по 1983гг.) проявились сразу два других таланта Норайра Меграбяна - талант руководителя-организатора и талант хореографа. Он железной рукой установил самую жесткую дисциплину, пресекал малейшее проявление небрежности и расхлябанности, проявлял нетерпимость к минимальному отклонению от заданного хореографического материала (в классе, на репетиции, в концерте или спектакле). Поражала и детальная продуманность и слаженность всего представления - от выхода до поклона. Все выше перечисленные качества Меграбяна-руководителя, которые можно наблюдать и сегодня, в свое время создали благоприятную почву для профессиональной подготовки балерин, танцовщиков балета и исполнителей народно-сценического танца. В период, когда Н.Меграбян руководил училищем, из его стен вышло много исполнителей, которые заняли ведущее положение не только в ереванских танцевальных коллективах, но и за пределами страны. Та же железная Железная рука Норайра Меграбяна в период его непродолжительного пребывания на посту художественного руководителя балетной труппы театра им. Спендиарова (1984-1986 гг.) поддерживала стабильность репертуара и качественное исполнение спектаклей. Однако Меграбян покинул и училище, и театр. Эти по своей сути академические учреждения диктуют в конечном итоге определенные законы репертуарной политики. А Меграбян задумал создать свой театр, что и осуществил в 1987г. Так появился ансамбль танца Барекамутюн. Конечно, любой режиссер и балетмейстер мечтают создать свой театр. Но далеко не каждому это удается. Меграбян может о себе с гордостью сказать (как в американских фильмах): Я это сделал! Название ансамбля Барекамутюн на сегодняшний день можно интерпретировать как дружбу - сочетание в репертуаре различных западных и восточных профессиональных хореографических систем. Целый ряд номеров, входящих в его репертуар, созданы известными балетмейстерами разных стран. Каждая программа, представленная зрителю на протяжении двадцати четырех лет, удивляет своей новизной. Но большую часть репертуара, конечно, составляют хореографические большие композиции и миниатюры, созданные Н. Меграбяном. И наконец, о Меграбяне-хореографе. Балетмейстерский почерк Меграбяна неповторим, он очень ярок и своеобразен. Его распознаешь сейчас же, даже увидев небольшой фрагмент на телеэкране, в сборном концерте или в монументальных представлениях на площадях и стадионах.
Стиль Меграбяна-хореографа проявился в первых же его постановках в отчетно-выпускных концертах хореографического училища (с 1973г.): природная музыкальность, тонкое чувство метро-ритма, музыкальной интонации, своеобразное нестандартное проставление акцентов, многообразная вариантная интерпретация хорошо знакомых движений, неординарное построение рисунка и композиции танца в целом...
Это особенно проявляется в постановке танцев, базирующихся на лексике армянского танцевального фольклора. В них нет никакой этнографичности, хотя мы видим элементы армянского танца, но Меграбян вышел на тот уровень, о котором мы до сегодняшнего дня могли говорить, только анализируя творчество армянских профессиональных композиторов.
Он создал не простое сочетание народного танца, классического танца и модерна. Нет! Много веков потребовалось, чтобы на базе элементов европейских народных и бальных танцев сложился академический балет. Меграбян смело идет дорогой создания того, чего у нас не было, - классического профессионального армянского танца, не танца-обработки, но танца, точнее, танцевального языка, генетически связанного с нашим, имеющим древнейшие корни народным танцем. <video>http://www.youtube.com/v=ID</video>
Организатор ансамблей танца силами армянской диаспоры в Бейруте, на Кипре, в Алеппо, автор многочисленных хореографических опусов.
==Достижения==
*Народный артист РА==Изображения==*медаль «Мовсес Хоренаци»
=Библиография=
*[http://www.sobesednik.am/culture/89-2011-07-11-09-46-56?lang=ru Высококлассный балет, крепкая дружба «Сильные чувства» в третий раз в Ереване]
*[http://www.golosarmenii.am/ru/20145/culture/12027/ БРАВО, МАЭCТРО МЕГРАБЯН!]
<video>http://www.youtube.com/v=ID</video>