Бюрократ, editor, nsBadRO, nsBadRW, nsDraftRO, nsDraftRW, reviewer, администратор
153 532
правки
Изменения
→Библиография
=Библиография=
*Саркисян С. Т. Энциклопедия Арцах-Карабаха. Спб., 2005. - 312 с.: ил. ISBN 5-9676-0034-5
*Энциклопедия русского балета [http://ruballet-enc.info/p3-64.html]
Баласанян Сергей Артемьевич
Баласанянц Сергей Артемьевич
БАЛАСАНЯН (Б а л а с а н я н ц) Сергей Артемьевич [13(26).8.1902,Ашхабад-3.6.1982,
Москва], композитор, педагог. Нар. арт. Тадж. ССР (1957), нар. арт.РСФСР (1978). В 1935 окончил Моск. коне. (класс композиции Д. Б.Кабалевского). В 1936- 43 работал в Таджикистане, один из основателейтадж. муз. т-ра. Автор муз.-хореогр. представления "Лола" (совм. с С. Ю.Урба-хом, 1939, Т-р им. Айни), балетов "Лейли и Меджнун" (1-я ред. 1947,там же, балетм. Г. Валамат-заде;
Гос. пр. СССР, 1949; 2-я ред. 1957, там же, балетм. тот же; 3-я ред.1964, Большой т-р, балетм. К. Я. Голейзовский) и "Шакунтала" (1963,Рижский т-р, балетм. Е. А. Тангиева-Бирзниек; 1979, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинад-зе). В1948-51 и с 1955 педагог Моск. коне. (с 1965 проф.), в 1962-71 зав.кафедрой композиции.
Баласанян (Баласанянц) Сергей Артемьевич [р. 13(26).8.1902, Асха-бад (Ашхабад)], советский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель, народный артист Таджикской ССР (1957), заслуженный деятель искусств РСФСР (1963). Учился на историко-теоретической факультете Московской консерватории. Работал в Таджикистане (1936—43); преподаватель (1948—51, с 1955), с 1965 профессор Московской консерватории. С творчеством Б. связано развитие многонациональной советской музыки. Один из основателей таджикского музыкального театра. Музыку Б. отличают ладовое своеобразие, изобретательность ритмического мышления, связанные с претворением элементов фольклора различных народов Востока. Автор первой таджикской оперы «Восстание Воссе» (пост. 1939, Таджикского театр оперы и балета, Душанбе), музыкального представления «Пола» (пост. 1939, там же), опер «Кузнец Кова» (пост. 1941, там же), «Бахтиор и Ниссо» (пост. 1954, там же), балетов «Лейли и Меджнун» (пост. 1947, там же), «Шакунтала» (пост. 1963, Латвийский театр оперы и балета, Рига), симфонических произведений (в т. ч. «Семь армянских песен», 1955, Хоровая симфония, 1967), камерно-инструментальных произведений, романсов, музыки к драматическим спектаклям и фильмам. Государственная премия СССР (1949). Награжден 5 орденами.
cведения о рождении
дата: 26 8 1902
век: 20 н.э.
место: Ашхабад, Туркмения
cведения о смерти
дата: <н.д.> <н.д.> 1982
век: 20 н.э.
таджикский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель, народный артист Таджикской ССР (1957), заслуженный деятель искусств РСФСР (1963). Учился на историко-теоретическом факультете Московской консерватории. Работал в Таджикистане (1936-1943); преподаватель (1948-1951, с 1955 г.), с 1965 г. — профессор Московской консерватории. С его творчеством связано развитие многонациональной музыки. Один из основателей таджикского музыкального театра. Его музыку отличают ладовое своеобразие, изобретательность ритмического мышления, связанные с претворением элементов фольклора различных народов Востока. Автор первой таджикской оперы "Восстание Воссе" (постановка 1939, Таджикский театр оперы и балета, Душанбе), музыкального представления "Лола" (постановка 1939, там же), опер "Кузнец Кова" (постановка 1941, там же), "Бахтиор и Ниссо" (постановка 1954, там же), балетов "Лейли и Меджнун" (постановка 1947, там же), "Шакунтала" (постановка 1963, Латвийский театр оперы и балета, Рига), симфонических произведений (в т.ч. "Семь армянских песен", 1955, Хоровая симфония, 1967), камерно-инструментальных произведений, романсов, музыки к драматическим спектаклям и фильмам. Государственная премия СССР (1949).
http://www.armchorus.ru/KompBalasanian.html
Композитор Баласанян
(26 августа 1902, Асхабад - 3 июня 1982, Москва)
наверх
Творчество
Оперы: "Восстание Восе" (1939), "Кузнец Кова" (1941), "Бахтиор и Ниссо" (1954).
"HAM ПАМЯТНЫ ИХ ИMEHA, ДОРОГА ИХ МУЗЫКА"
В 35-м классе Московской консерватории - классе композиции, носящем имя Н. Я. Мясковского,- галерея портретов известных композиторов-педагогов, в разное время ведших преподавательскую работу: Мясковский, Шебалин, Шостакович, Ан. Александров, Шапорин, А. Хачатурян, Голубев, Леман, Пирумов, Чулаки... Они уже не быва- ют здесь, но память о них всегда с нами, ибо каждый из них - значительная личность в творчестве и пе- дагогике, дело каждого живет в его учениках и все мы, преподающие сегодня,- их ученики, наследники московской композиторской школы, черты и традиции которой они олицетворяли.
Недавно среди этих фотографий появился замечательный по выразительности облика портрет Сергея Артемьевича Баласаняна, чье 100-летие со дня рождения мы от- мечаем в этом году.
Судьба определила Баласаняну принадлежность к нескольким национальным стихиям - он родился в Туркмении, много лет работал в Таджикистане (участвовал в со- здании Таджикского оперного театра) и Москве, писал на индийские, афганские, китайские, памирские и индонезийские темы, никогда не забывал в музыке своей родную Армению.
Восток - яркий, томный, горячий, пульсирующий - своеобразно расцвел в его творчестве: операх и балетах, других произведениях для театра, симфонических картинах и сюитах, романсах, хоровых и камерных пьесах. Его равно увлекали крупные сценические жанры и тонкая камерная лирика. И в той,
и в другой областях им созданы оригинально звучащие произведения, которые нам следовало бы слышать гораздо чаще.
Музыке Баласаняна свойственны многоцветность (он мастер колоритного оркестра и свежей гармонии), но и строгость письма, ограничивающегося использованием только необходимых средств. Нет звуковых излишеств, роскошных переливов, экзотики и декоративности (кроме нужных случаев), скорее скупость линий и торжество цвета, как на полотнах Сарьяна.
Хочется вспомнить и о том, что Сергей Артемьевич успешно совмещал творческую и, как сейчас говорят, "чиновническую" деятельность. Употребляю это слово в кавычках и без привычного скепсиса, оттенка небрежения, потому что Баласанян, занимавший' долгие годы ответственные, руководящие должности в Радиокомитете, как раз не был типичным казенным чиновником- равнодушным, заносчивым, горделивым - качества, присущие не лучшим представителям государственного чиновничества.
Он был не чиновником, а компози тором, обременным обязанностями, которые считал долгом своим исполнять к пользе музыкального дела. Был внимателен к нуждам искусства, музыкантов, старался по- мочь, был приветлив, доброжелателем и отзывчив. В течение ряда лет
помощник Д. Д. Шостаковича в секретариате Союза композиторов РСФСР, заведующий кафедрой композиции Московской консерватории.
Опыт его работы и наблюдения над формами музыкальной жизни республик Средней Азии отразились в очень интересной, насыщенной ценными мыслями статье, напи- санной для журнала "Советская музыка" в 1960 году и опубликован- ной только сейчас в первом номере "Музыкальной академии" за этот год, в подборке к 100-летнему юбилею Баласаняна. Прислушаться бы в свое время к этим мыслям о rocподствовавшей тогда практике со- здания национальных опер!
Теперь коротко о состоявшемся недавно в Рахманиновском зале Московской консерватории концерте из произведений С. А. Баласаняна. Концерт был организован с помощью консерватории и Союза композиторов в рамках цикла "Нам памятны их имена, дорога их музыка" и посвящен 100-летию со дня рождения композитора. При своей скромности (в нем исполнялись только камерные произведения- как в нынешней жестко коммерческой жизни размахнуться на сим- фоническую программу!), концерт получился очень удачным, давшим объемный образ мастера, и, несмотря на значительную протяженность, разнообразным и легким для восприятия.
Из небольших, контрастных по жанру и содержанию произведений состояло первое отделение, в кото- рое вошли исполненный впервые хоровой "Полифонический трип- тих", обработки армянских песен для фортепиано, фрагменты из балетов "Шакунтала" и "Лейли и Меджнун" в переложении, пять из Десяти рубаи Омара Хайяма, пьесы для скрипки и Соната для кларнета соло. Завершилось отделение, как и началось, в стройном
обрамлении хорового звучания фрагментами из опер "Кузнец Кова" и "Восстание Восе", написанных очень давно и вряд ли кому- нибудь в сегодняшней Москве из- вестных.
Второе отделение, напротив, было отдано только одному крупному произведению - вокально-инструментальной поэме "Аметист" в восьми частях. К сожалению, исполне- ние этой большой и сложной вещи нельзя назвать удачным. Солист М. Стародубцев явно был не в голо- се, не хватило выразительности и об- разности, контрастов и оттенков...
В целом же необходимо отметить, что в концерте участвовали хорошие музыканты: два хора - Московский камерный армянский хор - своеобразный коллектив, который мне приходилось слышать и раньше (художественный руководитель Н. Андриасян, дирижировал А. Гадзиян) и очень молодой хор "Маросейка" (руководитель Е. Волков), известные солисты Т. Алиханов, А. Наседкин, Н. Кожухарь, С. Голубков, ряд талантливых студентов - О. Смола, С.Тужик, Н. Фарниева, Е. Федор- ков, ансамбль "Студии новой музыки" под управлением И. Штегмана, фортепианный дуэт "Филармоника" при участии Н. Котоновой и Д. Быстрова, Т. Морозова - тампура. Как всегда, мило вела концерт А. Комиссаренко,
Вечер памяти Сергея Артемьевича Баласаняна оставил радостное впечатление от встречи с творчеством интересного серьезного художника, которое нужно сделать достоянием широкой аудитории.
Роман Леденев
Наверх